Antigono

GluckWV 1.20

Allgemeines

GGA-Band: III/20

Wotquenne-Nummer: A.21

Werktyp: Oper

Werkbezeichnung: Dramma per musica in drei Akten

Uraufführungsort: 9. Februar 1756, Rom, Teatro Argentina

Besetzung: Antigono, re di Macedonia (Tenore), Berenice, principessa d'Egitto, promessa sposa d'Antigono (Soprano), Demetrio, figliuolo d'Antigono, amante di Berenice (Soprano), Ismene, figliuola d'Antigono, amante di Alessandro (Soprano), Alessandro, re de Epiro, amante di Berenice (Soprano), Clearco, capitano d'Alessandro ed amico di Demetrio (Alto); Fl. (traverso), Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trba.I/II; (Timp.); Archi, Cembalo

Informationen zur Uraufführung:

Ausführende: Antigono - Litterio Ferrari, Berenice - Giovanni Belardi "Virtuoso di Camera di S. A. S. E. di Baviera", Demetrio - Ferdinando Mazzanti "Virtuoso di S. A. S. E. di Baviera", Ismene - Vincenzo Caselli, Alessandro - Lorenzo Gherardi "Virtuoso di S. A. S. E. di Baviera", Clearco - Nicola Appolloni

Ballett: Choreographie - Francesco Sabbioni Veneziano, Tänzer - Carlo Sabbioni, Paolo Gavazzi, Giuseppe Rubini, Giacomo Romoli, Gaspare Santini, Paolo Orlandi, Antonio Porri, Onorato Viganò detto Salamoncino, Gaspare Burci, Giovanii Munzioli, Camillo Ceccarelli, Fortunato Castaldini

Ausstattung: Bühnenbild - Antonio Stoppani Anconitano, Kostüme - Giuseppe Pedocca, Pietro Villa

Widmung: alle Dame (gemäß UA Libretto, Rom 1756)

Authentizität: authentisch

Personen

Genese

Entstehung:

Das Dramma per musica Antigono wurde für die Spielzeit 1756 am Teatro Argentina in Rom komponiert. Wann und unter welchen Umständen Gluck die Scrittura erhielt, ist unklar. Es ist anzunehmen, dass er im Herbst 1755 und damit noch während der Arbeit an L'innocenza giustificata mit der Komposition des Antigono begonnen und vielleicht eine erste Rohfassung der Partitur angefertigt hat. Frühestens zu Weihnachten 1755 konnte Gluck in Rom eingetroffen sein. Dort hat er vermutlich zwischen Weihnachten und dem Dreikönigsfest die Komposition fertig gestellt, so dass die Proben wahrscheinlich in der folgenden Woche, ab Montag den 12. Januar, beginnen konnten. Die Spielzeit, die in Rom vom Dreikönigsfest bis zum Tag vor Aschermittwoch dauerte, wurde am 7. Januar mit der Premiere von Baldassare Galuppis Idomeneo eröffnet; die Uraufführung von Glucks Antigono, als zweite Oper der Saison, fand am 9. Februar 1756 statt. Sicher ist, dass Gluck die ersten Aufführungen selbst leitete und spätestens in der letzten Februarwoche aus Rom abreiste.

Werkgeschichte:

Pietro Metastasios 1743 in Wien entstandenes Drama Antigono ist am 20. Januar 1744 in Dresden mit der Musik von Johann Adolf Hasse erstmals aufgeführt worden. In Rom kam das Stück mit der Musik von Gluck zum ersten Mal auf die Bühne.

Das metastasianische Libretto wurde für Glucks Vertonung bearbeitet, indem Rezitative gekürzt und einzelne Arien gestrichen bzw. durch andere ersetzt wurden. Die auffälligste Abweichung vom Originallibretto betrifft den Schluss der Oper: Hier wurde die vorgesehene Licenza gestrichen und das Schluss-Ensemble durch einen knappen Chor ersetzt, dessen Text nicht von Metastasio stammt. Wohl aus zeitlichen Gründen übernahm Gluck für zehn von insgesamt 24 Nummer des Antigono ganz oder teilweise Musik aus seinen früheren Werken: Il Tigrane, La caduta dei giganti, Ezio, Le cinesi, La danza und L'innocenza giustificata.

Eine Besonderheit des römischen Theaterbetriebs spiegelt sich in der Besetzung des Werkes wieder: Gemäß den Gesetzen des Kirchenstaates durften keine Frauen bei Bühnendarbietungen mitwirken. Alle weiblichen Partien bei den Opernaufführungen wurden ausschließlich von Kastraten gesungen. Daher hatte Gluck seinen Antigono für fünf Kastraten und einen Tenor (der Titelheld) komponiert.

Mit der Wahl eines Librettos des in Rom gebürtigen Metastasio und mit der Verpflichtung eines deutschen Komponisten, etwa "Signor Cluc Giovane di somm'abilità, e d'infocato spirito"1, erhoffte sich Carlo Francesco Mattei, Impresario am Teatro Argentina, beim anspruchsvollen römischen Publikum einen Erfolg. Die Antigono-Premiere wurde aber widersprüchlich aufgenommen: Einerseits demonstrierte das Publikum Zufriedenheit (besonderes wurden die Sinfonia, das Duett im zweiten und die Szene der Berenice im dritten Akt hervorgehoben), andererseits richtete sich die Kritik gegen eine lautstarke eintönige Musik "ohne jede überraschende Neuheit"1 und gegen die Kompositionsart der Arien, die zu wenig den Fähigkeiten der Sänger entsprach. Zwischen den Opernakten wurden zwei Ballette – Festa di ballo per la conquista di Tessalonica und Un'adunanza de Bacchanti – aufgeführt, deren Herkunft bisher unklar ist. Wie viele Vorstellungen es nach der Premiere bis zum Ende der Spielzeit am 3. März gegeben hat, ist nicht bekannt; weitere Aufführungen im 18. Jahrhundert sowie in neuerer Zeit sind nicht nachweisbar. Die Tatsache, dass Gluck in Rom zum Ritter vom Goldenen Sporn ernannt wurde, scheint weniger mit der Aufführung des Antigono als vielmehr mit den guten Kontakten und der Protektion insbesondere durch den Gesandten beim Heiligen Stuhl für das Haus Habsburg, Kardinal Alessandro Albani, zusammenzuhängen. (Vgl. das Vorwort von Irene Brandenburg zu Antigono, GGA III/20, Kassel usw. 2007.)

Zeitgenössische Berichte:

1 Brief Carlo Francesco Matteis an Gaetano Grossatesta in Neapel, Rom 10. Februar 1756 (Fabrizio Della Seta, Il Relator sincero. Cronache teatrali romane, 1739–1756, in: Studi musicali 9, Florenz 1980, S. 113f.).

Diario ordinario, No. 6021, 14. Februar 1756, Rom, S. 9.

Uraufführungsort:

Werkteile

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No. 1 Introduzione

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC c '6{DD,AA}'{DDFF}{DD,AA}'{DDFF}/{D,AB'C}{DEFG}{FFDD}{FFAA}/{FFDD}{FFAA}{8F6GA}{B''CDE}/

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.; Cembalo

incipit G xF 3/4 ''8{GD}-6-3{GF}{8.G6B}/{B'''C''xGA}4A-/{8AD}-6-3{AxG}{8.A6'''C}/{CD''xAB}4B-/

Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 ''8{DD}/4D'A''D/2D8{FF}/4FDF/F^'A^D-

Recitativo: "No; tutto, o Berenice" (Ismene, Berenice)

Akt: I

Szene: 1

No. 2 Aria: "Di vantarsi ha ben ragione" (Ismene)

Akt: I

Szene: 1

Spiritoso; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c/ ''2Fqq6{BAG}r4.A8B/2A''4.G8''C/4.''G6''{EG}'''4.C''8G/qB4A8{GA}4.F

incipit G bB c/ '2F4.A8B/2A4.G8C/''2.C'4G/AG4.F''

Di vantarsi ha ben ragione

incipit G bB c/ '2B''4.D8bE/2D4.C'8F/''2.F4C/DC'4.B

Ma in amor gli alteri detti

Recitativo: "Io di Demetrio amante!" (Berenice, Demetrio)

Akt: I

Szene: 2

Recitativo: "Eccola: in odio al cielo" (Antigono, Berenice, Demetrio)

Akt: I

Szene: 3

No. 3 Aria: "A torto spergiuro" (Demetrio)

Akt: I

Szene: 3

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE 3/4 6-'{B''DF}/4FD+6{DCEC}/'8.{A3B''C}'4B+6{B''DFB}/8qA4GF+6{FDFB}/8qF4ED+{6DB'''D''B}/

incipit G bBE 3/4 8-''F/4F4.D6{EC}/'8{A6B''C}'4.B8B/4GF8-B/{''8C6DE}4D8-

A torto sperguiro quel labbro mi dice

incipit G bBE 3/4 8-''D/4G4.D8E/8qD4C4.C8C/4E4.E8D/8qC'4BB8-

Può tutto negarmi, ma un nome sì caro

Recitativo: "(Povero prence!)" (Antigono, Berenice, Demetrio)

Akt: I

Szene: 4

No. 4 Aria: "È la beltà del cielo" (Antigono)

Akt: I

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G xFCG c/ ''6qq{CE}r4.A6{E3A'''C}8qC''4B8.{A6G}/8qG2A4-8-E/4.E8F4D8-D/4.D8E4C8-

incipit G xFCG c/ '4.A''8C'4B8{AG}/8qB2A4-8-''E/4.E8F4D8-D/4.D8E4C8-

È la beltà del cielo un raggio

Andante grazioso

incipit G 3/8 8-''E/qD4C8E/qC'4B''8E/'6{AxG}'8A-/AAA/{A''F}E/4.D/4C8

Ah, se pietà negate a due vezzosi lumi

Recitativo: "E fra tante tempeste" (Berenice)

Akt: I

Szene: 5

No. 5 Aria: "Io non so se amor tu sei" (Berenice)

Akt: I

Szene: 5

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 ''2G4D/q8C'2B{8AF}/4GB{''8DC}/q8C'2B4A/

incipit G xF 3/4 ''2G4D/q8C'2B{6A8.F}/4GB{''6D8.C}/q8C'2B4A/

Io non so se amor tu sei

incipit G xF 3/4 2'B{8B''C}/2'B{8B''C}/2'B{8B''C}/4'BE-/

Se di nascermi nel petto

No. 6 Marcia

Akt: I

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC 2/4 ''8F^'A^D{''6.D3F}8E^C^'A{''6.E3G}/q6G{6.F3E6.F3G}{8AD}/{EF}{6xG3FG}{6AnG}/{8FD'D''E}/

Recitativo: "Tutto alla tua fortuna cede" (Clearco, Alessandro)

Akt: I

Szene: 6

Recitativo: "Il padre mio deh serbami" (Ismene, Alessandro, Antigono)

Akt: I

Szene: 7

Recitativo: "Io son, lo vedo" (Berenice, Antigono, Alessandro, Ismene)

Akt: I

Szene: 8

No. 7 Aria: "Tu m'involasti un regno" (Antigono)

Akt: I

Szene: 8

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G c ''4C{6EDEF}4GC/{8D6EF}4E-{6C'B''CD}/4C

incipit g-2 c 4'C8.E6F4GC/{qq6DEr}4FE2-/4D8DD4.A8C/2C,B/

Tu m'involasti un regno, hai d'un trionfo il vanto

Moderato

incipit g-2 c 4-'E/E8DC4.,B'8E/4C,A2-/

Ci esamini il sembiante

Recitativo: "Che Alessandro m'ascolti" (Ismene, Alessandro)

Akt: I

Szene: 9

Recitativo: "Alla reggia, o Clearco" (Alessandro, Berenice)

Akt: I

Szene: 10

No. 8 Aria: "Meglio rifletti al dono" (Alessandro)

Akt: I

Szene: 10

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c/ 4'''C{8.''A6F}4B{8.A'''6C}/4DC8.-{6''A8.F6C}/4.''D8C'{BAGF}/4E^''C{8.E6E}4E-/

incipit G bB c/ ''4C8.'A6F4B8.A6F/4''DC4-8-C/D-'B-4G''C/'AF4-

Meglio rifletti al dono d'un vincitor regnante

(Andante)

incipit G bB 3/4 4.''C'6GA8B{6A''C}/{8'AG}G-

Chi si ritrova in trono

Recitativo: "(Da tai disastri almeno)" (Berenice, Demetrio, Clearco)

Akt: I

Szene: 11

No. 9 Aria: "È pena troppo barbara" (Berenice)

Akt: I

Szene: 11

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c 8''D/D4DGG8E+/E4EDD{6C'B}/8''C4CCC8D/

incipit G bBE c 8-''D/4.D'8G4.''G8E/4.E8D4D8-'B/4.''C8C4.C8D/q4C2'B4-

È pena troppo barbara sentirsi, oh dio, morir

incipit G bBE c '8B/4.B''8D4.D8F/4.F8'G4G8-

V'è nel lagnarsi e piangere

Recitativo: "Or chi dirmi oserà" (Demetrio, Clearco)

Akt: I

Szene: 12

Recitativo: "Ch'io fugga e lasci intanto" (Demetrio)

Akt: I

Szene: 13

No. 10 Aria: "Contro il destin, che freme" (Demetrio)

Akt: I

Szene: 13

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G c/ ''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'bB};3)/4A8.{F''6F}4(8{AGF};3)4(8{EDC};3)/

incipit G c/ ''4C'8.G''6E4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4CCCC/CCCB/{'''8C''6GF}{8E6DC}{'''8C''6GF}{8E6DC}/'''4C''C-

Contro il destin, che freme

incipit G bBE 3/8 8-'G/''{C'C}E/{G''C}E/4.G+/G+/8{GnE}F/

Fuggir le tue ritorte

Recitativo: "Che prigioniero e vinto" (Alessandro, Clearco)

Akt: II

Szene: 1

No. 11 Aria: "Di due ciglia il bel sereno" (Clearco)

Akt: II

Szene: 1

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 ''{8.D6D}/{8.D6E}4F'8.{D6D}/{8.D6E}{8.F6A}''{8.E6E}/{8.E6F}{8.G,6A}'{8.E6E}/

incipit G xFC 3/4 '8.D6D/{8.D6E}2F/4-8-E8.E6E/{8.E6F}2G/

Di due ciglia il bel sereno

Andante

incipit G 3/8 '8{DA}G/{FE}D/6x{CD}4D/8E,A-/

Ogni bella intende appieno

Recitativo: "D'Antigono il pungente parlar" (Alessandro, Demetrio)

Akt: II

Szene: 2

No. 12 Aria: "Sai qual ardor m'accende" (Alessandro)

Akt: II

Szene: 2

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c/ ''4E6{C'B''CD}4E6{C'B''CD}/4E'A-'6{''C'B''CD}/4E6{C'B''CD}4E6{DCDE}/

incipit G c/ ''4E8.C6D4E{8.C6D}/4E'A2-/''4E8DC'4BA/2.B''{8CD}/2C-/

Sai qual ardor m'accende, vedi che a te mi fido

incipit G c/ ''4C/F'8.{A6bB}''4C'F/4.G6{AbB}4A-/''D8.C'6bB4AG/8{AG}4F-

A me, che i voti tuoi scorsi pietoso al lido

Recitativo: "Misero me, che ottenni!" (Demetrio, Berenice)

Akt: II

Szene: 3

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice)

Akt: II

Szene: 3

Cantabile; V.I/II, Va.I/II, Vc., B.; Fg.; Cembalo

incipit G xF 3/4 4'BB{8.A6B}/q8A4.G8D{8.B''6D}/2Dq8D{8.C6D}/q8C2'B

incipit G xF 3/4 '4BB{8.A6B}/q8A2G8-''D/2D4C/2'B4-/

Basta così: ti cedo

incipit G xF 3/4 4'B8.''xC6xD8.E6'E/{8AxG}4A-/

Tanto sul voler mio

Recitativo: "Che ascoltai!" (Demetrio, Alessandro)

Akt: II

Szene: 4

No. 14 Aria: "Piango, è ver" (Demetrio)

Akt: II

Szene: 4

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bB c/ 4-,A'CF/A''CA4F+/FEGE/'BGE,B/2B4A-

incipit G bB c/ ''1C+/2.C4F/q8F2E-/-4-'B/q8B2A-/1-/4F2A{8BG}/2A4F-/''C2F{8GE}/2F4C

Piango, è ver, è ver, ma non procede dall'affanno

incipit G bB c/ ''2.C4'A/q8G2.xF''4A/2.A4C/2C'B/

Bagno, è ver, di pianto il ciglio

Recitativo: "Or non v'è chi felice" (Alessandro, Ismene)

Akt: II

Szene: 5

Recitativo: "Ah già che amar chi l'ama" (Ismene)

Akt: II

Szene: 6

No. 15 Aria: "Perché due cori insieme" (Ismene)

Akt: II

Szene: 6

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 4'G/2''Dq8A{8G6FE}/2D{'6B''8.D}/{6''C'8.A}4.G8F/q8A{8G6AB}4A

incipit G xF 3/4 '4G/2''D{8GE}/2D8'B''D/{''8C'A}4.G8F/{8GB}4A-/

Perché due cori insieme

incipit G xF 3/4 '4B/2''E'4B/2B4A/q8A2.G/2F

A chi non vuoi contento

Recitativo: "Dunque nascesti, ingrato" (Antigono, Demetrio)

Akt: II

Szene: 7

Recitativo: "Cangiò sembianza, Antigono" (Berenice, Antigono, Demetrio)

Akt: II

Szene: 8

Recitativo: "Fermati. Altrove meco, signor" (Clearco, Berenice, Demetrio, Antigono)

Akt: II

Szene: 9

No. 16 Aria: "Quercia annosa" (Antigono)

Akt: II

Szene: 9

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC c 2-4F{8.D6F}/4A{8.F6A}''4D,{'8.A''6F}/4E'A

incipit g-2 xFC c ,4F{8.D6F}/4A8.F6A'4D,8.A'6F/4E,A

Quercia annosa sull'erte pendici

incipit g-2 xFC c ,4F{8.xG6xA}/4B8.F6B'4D8.C6,B/4'C,xA

Che se'l verno le chiome le sfronda

Recitativo: "Demetrio, ah fuggi almeno" (Berenice, Demetrio)

Akt: II

Szene: 10

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice)

Akt: II

Szene: 10

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c/ '''2.C''q8F{8E6FG}/2F4-{'8AB}/''4C2F4E/{''8D6EF}2F

incipit G bB c/ ''2.C'4E/q8E2F4-''C/4C2F4E/4(8{DEF};3)2F

Non temer, non son più amante

incipit G bB c/ ''88FF/'4.B''8D4CF/'4.B{''6CD}4C

Che d'amor nel vasto impero

Recitativo: "Non lo speri Alessandro" (Antigono, Ismene, Clearco)

Akt: III

Szene: 1

No. 18 Aria: "Di' che ricuso il trono" (Antigono)

Akt: III

Szene: 1

(Maestoso); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c/ {8.B,6B'8.C6D}{8.E6F8.G6A}/2B4-{8B''D}/4C'2B4A/BF2-/

incipit g-2 bBE c/ ,2B-/-4-8B'D/4C,2B4A/BF2-/

Di' che ricuso il trono

incipit g-2 bBE c/ '4F8FG4AF/2F4nE-/

Che della sorte ormai

Recitativo: "Custodi, a voi consegno" (Clearco, Ismene)

Akt: III

Szene: 1

Recitativo: "Or che farò?" (Ismene, Demetrio)

Akt: III

Szene: 2

No. 19 Aria: "Che pretendi, amor tiranno?" (Ismene)

Akt: III

Szene: 2

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF 2/4 {8.''G6B8'''DD+}/{DC8.''Bq8A6G}/q8F4E{6'''C''BAG}/q8G{8F6GA}8G

incipit G xF 2/4 4.'G''8D/{8DC}8.'B6G/4.''E8'A/q8G{8F6GA}8G-/

Che pretendi, amor tiranno?

incipit G xF 2/4 4.''E8C/'B{6AG}8FB/GE4-/

Non parlar d'un incostante

Recitativo: "Dunque l'offerta pace" (Alessandro, Clearco)

Akt: III

Szene: 3

No. 20 Aria: "Guerrier che i colpi affretta" (Clearco)

Akt: III

Szene: 3

Allegro non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 {6'AA}/''4.D{8F8.A6D}/4.D{6EF}{8E'6AA}/''4.E{8G8.A6E}/4.E{6FG}F

incipit G xFC 3/4 ,8A/4.'D8FAD/4.D{6EF}8E,A/'4.E8GAE/4.E{6FG}8F

Guerrier che i colpi affretta, querrier che i col afretta

incipit G xFC 3/4 ,8A/4.'D8FAnC/4,B'D8G

Guerrier che l'arte intende

Recitativo: "Vedermi una vittoria" (Alessandro, Demetrio)

Akt: III

Szene: 4

Recitativo: "Mio re, chi mai dalla tua man" (Clearco, Alessandro, Demetrio, Ismene)

Akt: III

Szene: 5

No. 21 Aria: "Benché giusto, a vendicarmi" (Alessandro)

Akt: III

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c/ ''8.{F6F}/4.B8B4BB/4.A6{B'''C}''4B8{DF}/{CF'B''F}{'A''F'GB}/{FB}

incipit G bBE c/ 4-'8FF/4.B8B4BB/4.A6{B''C}'4B''8DD/4C'BAG/FED

Benché giusto, a vendicarmi il mio sdegno invan m'affretta

incipit G bBE 2/4 ''4.D'8G/qG4xF8-''E/4.D'8A/{AB}4G/4.G''8G/4.F6{ED}/4C8DE/6{DC}8'B4-/

Già di te con più bell'armi il mio cor vendetta ottiene

Recitativo: "Demetrio, assai facesti" (Demetrio, Berenice)

Akt: III

Szene: 6

No. 22 Aria: "Già che morir degg'io" (Demetrio)

Akt: III

Szene: 6

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Corno solo; Cembalo

incipit G c 4-'G''2C/4.E8G4.G6{FE}/4D'G-B/''D8{FA}4.A6{GF}/4EC-

incipit G c ''4C8EG4GE/D'G2-/''4F8D'B4G''F/8{ED}4C2-/

Già che morir degg'io, l'onda fatal, ben mio

incipit G 2/4 ''8E6DE8FE/{ExD}-D/nD6{CD}8ED/{DxC}4-/

Senza rimorsi allor sarà quest'alma ognor

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice)

Akt: III

Szene: 7

(Arietta): "Non partir, bel'idol mio"

Akt: III

Szene: 7

Berenice; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c 4-''8.D6C/q8C'4B-8-''D8.E6D/4C'B-8GB/4AA8-AB''C/4C'B-

Non partir, bell'idol mio; per quell'onda all'altra sponda

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice)

Akt: III

Szene: 7

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ {''8B6AB}/4F'B,B''{6FG8bA}/4G'bAG{''6EF8G}/''4C'bGF{''6CD8E}/4D'B,B

incipit G bBE c/ 4''F/4.F'8B4BB/BbAGB/''4.C8C4CF/D'B-

Perché, se tanti siete che delirar mi fate

Recitativo: "Ma Demetrio dov'è?" (Antigono, Alessandro, Berenice)

Akt: III

Szene: 8

Recitativo: "È tarda, padre, la tua pietà" (Ismene, Antigono, Berenice)

Akt: III

Szene: 9

Recitativo: "Signor, Demetrio è in vita" (Clearco, Antigono, Berenice, Demetrio)

Akt: III

Szene: letzte Szene

No. 24 Coro: "Dopo torbida procella" (Demetrio, Berenice, Alessandro, Ismene, Clearco, Antigono)

Akt: III

Szene: letzte Szene

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/8 ''4D'8A/''4D'8A/{FE}D/AA-/4A8A/{A''G}F/{ED}C/4D'8A/

Dopo torbida procella più tranquillo il mar si mira

Übernahmen

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No. 1 Introduzione

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC c '6{DD,AA}'{DDFF}{DD,AA}'{DDFF}/{D,AB'C}{DEFG}{FFDD}{FFAA}/{FFDD}{FFAA}{8F6GA}{B''CDE}/

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.; Cembalo

incipit G xF 3/4 ''8{GD}-6-3{GF}{8.G6B}/{B'''C''xGA}4A-/{8AD}-6-3{AxG}{8.A6'''C}/{CD''xAB}4B-/

Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 ''8{DD}/4D'A''D/2D8{FF}/4FDF/F^'A^D-

Übernommen aus:

    L'innocenza giustificata, No. 1 Sinfonia

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC c {'6DD,AA}{'DDFF}{'6DD,AA}{'DDFF}/{'D,AB'C}{DEFG}{FFDD}{FFAA}/

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G xF 3/4 {8''GD}-6-{3GF}{8.G6B}/{6B'''C''xGA}4A-/{8AD}8-6-{3AxG}.{8.A6'''C}/{6CD''xAB}4B-/

    Presto; V.I/II, Va., Vc., B; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC 3/4 4-/''D--/D--/F--/F-{8AF}/4B{8BBBB}/{AFD'A}F-/

Übernommen in:

    Alceste (Paris 1776), Divertissement: 3. Andante

    (Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.

    incipit G xFCG 3/4 4''A8E6-{3AG}{8.A6'''C}/{6CD''xAB}qq{6'''C''BA}r4B-/4''B8E6-{3BxA}{8.B6'''D}/{6DE''xB'''C}qq{6'''DC''B}r4'''C-/

No. 5 Aria: "Io non so se amor tu sei" (Berenice)

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 ''2G4D/q8C'2B{8AF}/4GB{''8DC}/q8C'2B4A/

incipit G xF 3/4 ''2G4D/q8C'2B{6A8.F}/4GB{''6D8.C}/q8C'2B4A/

Io non so se amor tu sei

incipit G xF 3/4 2'B{8B''C}/2'B{8B''C}/2'B{8B''C}/4'BE-/

Se di nascermi nel petto

Übernommen aus:

    Ezio (Prag 1750), No. 6 Aria: "Quanto mai felici siete" (Onoria)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G xF 3/4 ''2G4D/q4C2'B{6A8.F}/4G{6B8.''D}{6D8.C}/q4C2'B4A/

    incipit G xF 3/4 ''2G4D/q4C2'B{6A8.F}/4G''DC/q4C2'B4A/

    Quanto mai felici siete

    incipit G xF 3/4 4-'B{6''C8.'A}/4B{8.E6F}{8.G6A}/4BB{6''C8.'A}/4B{8.E6F}

    Ancor io sarei felice

Übernommen in:

    Ezio (Wien 1763), No. 7 Aria: "So qual pena" (Onoria)

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

    incipit G xF 3/4 ''2G4D/q4C2'B{8AF}/4G{8B''D}{8DC}/q4C2'B

    incipit G xF 3/4 ''2G4D/q4C2'B8AF/4G''D{8DC}/q4C2'B4A/

    So qual pena è a un core amante

    incipit G xF 3/4 2'B{8''C'A}/4B{8EF}{GA}/2B{8''C'A}/{8BG}4E-/

    Io compiango il vostro affanno

No. 8 Aria: "Meglio rifletti al dono" (Alessandro)

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c/ 4'''C{8.''A6F}4B{8.A'''6C}/4DC8.-{6''A8.F6C}/4.''D8C'{BAGF}/4E^''C{8.E6E}4E-/

incipit G bB c/ ''4C8.'A6F4B8.A6F/4''DC4-8-C/D-'B-4G''C/'AF4-

Meglio rifletti al dono d'un vincitor regnante

(Andante)

incipit G bB 3/4 4.''C'6GA8B{6A''C}/{8'AG}G-

Chi si ritrova in trono

Weitere Informationen:

Nur der B-Teil der Arie ist entlehnt.

Übernommen aus:

    L'innocenza giustificata, No. 9 Aria: "La meritata palma" (Claudia)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF 3/4 4D4.F8B/{B''C}4.'A''8C/{CD}4.'B8''D/4E4.E8F/4G4.D8E/q8D4C{8'BDGB}/

    incipit G xF 3/4 4D4.F8B/{B''C}4.'A''8C/{CD}4'B-/

    La meritata palma

No. 9 Aria: "È pena troppo barbara" (Berenice)

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c 8''D/D4DGG8E+/E4EDD{6C'B}/8''C4CCC8D/

incipit G bBE c 8-''D/4.D'8G4.''G8E/4.E8D4D8-'B/4.''C8C4.C8D/q4C2'B4-

È pena troppo barbara sentirsi, oh dio, morir

incipit G bBE c '8B/4.B''8D4.D8F/4.F8'G4G8-

V'è nel lagnarsi e piangere

Übernommen in:

    Tetide, No. 6 Aria: "No! nuovi oltraggi ormai" (Pallade)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo

    incipit G cBE c 4''D{8.'G6G}4.''G8E/4E{8.D6xC}{8D6nC'B}{8.''C6C}/4C{8.'A6xF}4D''C/C[{8.'B6A}{8BB}

    incipit G bBE c 4''D8'GG4.''G8E/4ED2-/4C8'AxF}4.D8''C/4C'B2-/

    No! nuovi oltraggi ormai, no, non vogl'io soffrir

No. 10 Aria: "Contro il destin, che freme" (Demetrio)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G c/ ''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'bB};3)/4A8.{F''6F}4(8{AGF};3)4(8{EDC};3)/

incipit G c/ ''4C'8.G''6E4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4C'8.{G''6E}4(8{GFE};3)4(8{DC'B};3)/''4CCCC/CCCB/{'''8C''6GF}{8E6DC}{'''8C''6GF}{8E6DC}/'''4C''C-

Contro il destin, che freme

incipit G bBE 3/8 8-'G/''{C'C}E/{G''C}E/4.G+/G+/8{GnE}F/

Fuggir le tue ritorte

Weitere Informationen:

Nur der B-Teil der Arie ist entlehnt.

Übernommen aus:

    L'innocenza giustificata, No. 10 Aria: "Non è la mia speranza" (Flavio)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G c 4''G/'''C2C{6C''BAxG}/q8xG4A4A+{6AAxGA}{A'''C''BA}/4AnG+{8G6CE}q8A{8.G6A}/

    incipit G c 4G/''2.C4'G/2A+{8AB}{''C'A}/4AG2-/

    Non è la mia speranza

    incipit G c 8E/{,A'C}E/{A''C}E/4.E+/E+/{8ExC}8D/

    Splendor che in lontananza

No. 11 Aria: "Di due ciglia il bel sereno" (Clearco)

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 ''{8.D6D}/{8.D6E}4F'8.{D6D}/{8.D6E}{8.F6A}''{8.E6E}/{8.E6F}{8.G,6A}'{8.E6E}/

incipit G xFC 3/4 '8.D6D/{8.D6E}2F/4-8-E8.E6E/{8.E6F}2G/

Di due ciglia il bel sereno

Andante

incipit G 3/8 '8{DA}G/{FE}D/6x{CD}4D/8E,A-/

Ogni bella intende appieno

Übernommen aus:

    Le cinesi, Aria: "Ad un riso, ad un' occhiata" (Tangia)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC 3/4 {''8.D6D}/{8.D6E}4F{'8.D6D}/{8.D6E}{8.F6A}

    incipit G xFC 3/4 8.'D6D/{8.D6E}4F-/-8-E8.E6E/{8.E6F}4G-/

    Ad un riso, ad un' occhiata

    Adagio

    incipit G 3/8 {8DA}G/{FE}D/{6xCD}4D/8E,A-/

    Chi saria, se mi vedesse

No. 12 Aria: "Sai qual ardor m'accende" (Alessandro)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c/ ''4E6{C'B''CD}4E6{C'B''CD}/4E'A-'6{''C'B''CD}/4E6{C'B''CD}4E6{DCDE}/

incipit G c/ ''4E8.C6D4E{8.C6D}/4E'A2-/''4E8DC'4BA/2.B''{8CD}/2C-/

Sai qual ardor m'accende, vedi che a te mi fido

incipit G c/ ''4C/F'8.{A6bB}''4C'F/4.G6{AbB}4A-/''D8.C'6bB4AG/8{AG}4F-

A me, che i voti tuoi scorsi pietoso al lido

Übernommen aus:

    Il Tigrane, Aria: "Care pupille amate" (Oronte)

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G c 4''E'A-{6''C'B''CD}/4E'A-{6''C'B''CD}/4E'A4.B{6''CD}/4C{6''C'B''CD}4E

    incipit G c 4''E'A-''C/q8D4E'A-''C/q8D4E'A4.B{6''CD}/2C-/

    Care pupille, pupille amate

    incipit G c 4''F8'AbB4''C'A/4.G{6AbB}4A8-''D/4.D{6C'bB}4AG/{8AG}4F2-/

    E se sia d'uopo ancora, per voi saprò morire

    La caduta dei giganti, Aria: "Care pupille, amate" (Marte)

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bBE c/ 4''D'G-{6BAB''D}/4''D'G-{6BAB''D}/4''D'G4.A{6B''C}/4'B{6BAB''C}4D

    incipit G bBE c/ 4''D'G-B/q8B4''D'G-B/4''D'G4.A{6B''C}2'B-/

    Care pupille, pupille amate

    incipit G bBE c/ 4''E8'GbA4BE/4.F{6GbA}4G8-''D/4.C{6'BbA}4GF/{8GF}4E2-/

    S'io lo potessi ancora la saprei per voi morire

No. 15 Aria: "Perché due cori insieme" (Ismene)

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 4'G/2''Dq8A{8G6FE}/2D{'6B''8.D}/{6''C'8.A}4.G8F/q8A{8G6AB}4A

incipit G xF 3/4 '4G/2''D{8GE}/2D8'B''D/{''8C'A}4.G8F/{8GB}4A-/

Perché due cori insieme

incipit G xF 3/4 '4B/2''E'4B/2B4A/q8A2.G/2F

A chi non vuoi contento

Übernommen in:

    Alceste (Paris 1776), Ballet: Lent

    Lent; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xF 3/4 {6GAB''C}/2Dq8A{8G6FE}/2D{6'B8.''D}/{6C'8.A}4GF/{8G6AB}8A-

No. 16 Aria: "Quercia annosa" (Antigono)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC c 2-4F{8.D6F}/4A{8.F6A}''4D,{'8.A''6F}/4E'A

incipit g-2 xFC c ,4F{8.D6F}/4A8.F6A'4D,8.A'6F/4E,A

Quercia annosa sull'erte pendici

incipit g-2 xFC c ,4F{8.xG6xA}/4B8.F6B'4D8.C6,B/4'C,xA

Che se'l verno le chiome le sfronda

Übernommen aus:

    L'innocenza giustificata, No. 8 Aria: "Quercia annosa sull'erte pendici" (Valerio)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B; Fg.; Trba.I/II; Cembalo

    incipit G xFC c 4F{8.D6F}/4A{8.F6A}/''4D{'8.A''6F}/4E'A

    incipit g xFC c ,4F{8.D6F}/4A8.F6A/'4D,8.A'6F/4E,A

    Quercia annosa sull'erte pendici

    incipit g xFC c ,4F{8.xG6xA}/4B8.F6B4'D8.C6,B/'4C,xA

    Che se'l verno le chiome la sfronda

Übernommen in:

    Armide, Duo: "Fuyons les douceurs dangereuses" (Ubalde, le Chevalier Danois)

    Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xFC c 4''F8-'D4F{8.D6F}/4A{8.''F6A}4B{8.A6'''D}/4'''C8-

    incipit F-4 xFC c 4-8-,D4F8.D6F/4A8.F6A2'D/4C4-2-/

    Fuyons les douceurs dangereuses

No. 21 Aria: "Benché giusto, a vendicarmi" (Alessandro)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c/ ''8.{F6F}/4.B8B4BB/4.A6{B'''C}''4B8{DF}/{CF'B''F}{'A''F'GB}/{FB}

incipit G bBE c/ 4-'8FF/4.B8B4BB/4.A6{B''C}'4B''8DD/4C'BAG/FED

Benché giusto, a vendicarmi il mio sdegno invan m'affretta

incipit G bBE 2/4 ''4.D'8G/qG4xF8-''E/4.D'8A/{AB}4G/4.G''8G/4.F6{ED}/4C8DE/6{DC}8'B4-/

Già di te con più bell'armi il mio cor vendetta ottiene

Weitere Informationen:

Nur der B-Teil der Arie ist entlehnt.

Übernommen aus:

    La danza, No. 3 Aria: "Che ciascun per te sospiri" (Tirsi)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bB c/ {'8AB}{AB}/''4.C'{6AB}''4CC/{qq'6B''Cr}4.D8C2C+/4.C{'6FG}4AA/{qq6GAr}4.B8A{8.A6B''8CD}/4E

    incipit g bB c/ 2-{,8AB}{AB}/'4.C,{6AB}'4CC/{qq,6B'Cr}4.D8C2C+/4.C{,6FG}4AA/4.B8A4A-/

    Che ciascun per te sospiri, per te sospiri

    incipit g bB 2/4 ,4.A'8D/4D8xC,bB/4.A'8E/{8.E6F}4D/

    Un bel cor da chi l'ardora

Übernommen in:

    Il re pastore, No. 16 Aria: "Se tu di me fai dono" (Tamiri)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c/ ''4F/4.B8B4BB/4.A{6B'''C}4''B{8DF}/{CF'B''F}{'A''F'GB}/

    incipit G bBE c/ 4'F/4.B8B4BB/4.A{6B''C}4'B''D/C'BAG/FED

    Se tu di me fai dono, se vuoi che d'altri io sia

    incipit G bBE 3/8 8B''FE/{bD'B}A/BF-/

    La mia dolcezza imita

No. 22 Aria: "Già che morir degg'io" (Demetrio)

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Corno solo; Cembalo

incipit G c 4-'G''2C/4.E8G4.G6{FE}/4D'G-B/''D8{FA}4.A6{GF}/4EC-

incipit G c ''4C8EG4GE/D'G2-/''4F8D'B4G''F/8{ED}4C2-/

Già che morir degg'io, l'onda fatal, ben mio

incipit G 2/4 ''8E6DE8FE/{ExD}-D/nD6{CD}8ED/{DxC}4-/

Senza rimorsi allor sarà quest'alma ognor

Übernommen aus:

    Ezio (Prag 1750), No. 7 Aria: "Se povero il ruscello" (Massimo)

    Allegro non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, (Fg.); Cor. solo; Cembalo

    incipit G c 4'G/4.''C'8G4.''E{6DC}/4D'G-'G/4.''D'8B4.''F8D/4EC-

    incipit g c 4,G/'4.C8D4.E{6DC}/4D,G2-/'4D{6C,B}{AG}4F'F/{8ED}4C-

    Se povero il ruscello mormora lento e basso

    incipit g c 4.,A8B'4C,A/BG2-/'4D8EnF,4xG'D/C,A2-/

    Se alle sponde poi gonfio d'umor sovrasta

    Ezio (Prag 1750), No. 23 Aria: "Tergi l'ingiuste lagrime" (Massimo)

    Largo; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bBE 3/4 '4BF8-''D/qD4EqD2C/8.{D6C}'4B''F+/F2E+/4EDC/'8{B''D}4C-/

    incipit G bBE 3/4 '4BF8-''D/4EqD2C/8.D6C'4B''F/F'G8-''E/4EqD2C/4D'B-/

    Tergi l'ingiuste lagrime; dilegua il tuo martiro

    Andante

    incipit G bBE 2/4 4-''D/8D6{CD}8ED/D4xC8-/nC'6nB''C8DC/C'4nB8-/

    Di raddolcirti io spero questo penoso affanno

Übernommen in:

    Il re pastore, No. 11 Aria: "Ah! per voi la pianta umile" (Aminta)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor. inglese I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c/ 2.''F4G/'B2A4B/''4C2C4E+/E2D'

    incipit G bBE c/ 2.''F4G/'B2A4B/''2.C4E/EDD-/

    Ah! per voi la pianta umile

    Andante

    incipit G bBE 2/4 {''8D6CD8E}D/D4xC8C/{8nC'n6B''C8D}C/C4'nB

    Trasportata in colle aprico

    Orfeo ed Euridice (Wien 1762), Arioso: "Che puro ciel" (Orfeo)

    (Andante); V.I/II, Va., Vc. solo, B.; Fl. solo, Ob. solo, Fg. solo; Cor. solo; Cembalo

    incipit G c 8{6(,G'CD);3}8{6(EDC);3}8{6(,G'CD);3}8{6(EDC);3}8{6(,G'CD);3}8{6(EDC);3}8{6(,G'CD);3}8{6(EDC);3}/8{6(,G'EF);3}8{6(GFE);3}8{6(,G'EF);3}8{6(GFE);3}8{6(,G'EF);3}8{6(GFE);3}8{6(,G'EF);3}8{6(GFE);3}/

    incipit G c 2-8-GGG/q4F4E-8-GG''C/q4C4'B-

    Che puro ciel, che chiaro sol

    Echo et Narcisse, Air: "Au reproche douloureux" (Narcisse, Cynire)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.

    incipit G bBe 2/4 {8B''C}/{8D6CD}{8ED}+/D4xC8C/{8nC'6nB''C}{8DC}+/C4'nB8B/''4.C{6DE}/{8D'G}

    incipit g bBE 2/4 ,8B'C/D6{CD}8ED/qD4xC8-C/nC6{,nB'C}8DC/qC4n,BB/'4.C8E/4D8-

    Au reproche douloureux, au sombre ennui que me dévore

(Arietta): "Non partir, bel'idol mio"

Berenice; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c 4-''8.D6C/q8C'4B-8-''D8.E6D/4C'B-8GB/4AA8-AB''C/4C'B-

Non partir, bell'idol mio; per quell'onda all'altra sponda

Übernommen aus:

    L'innocenza giustificata, No. 13 Arietta: "Ah, rivolgi, o casta Diva" (Claudia)

    (Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G xF c/ ''8.D6'G/4AG8-''DED/4C'B-8.G6B/4AA-8AB''C/4C'B-

    Ah, rivolgi, o casta Diva, fausto il ciglio a'voti miei

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ {''8B6AB}/4F'B,B''{6FG8bA}/4G'bAG{''6EF8G}/''4C'bGF{''6CD8E}/4D'B,B

incipit G bBE c/ 4''F/4.F'8B4BB/BbAGB/''4.C8C4CF/D'B-

Perché, se tanti siete che delirar mi fate

Übernommen in:

    Iphigenie auf Tauris, Arie: "Ich fleh' dich an und bebe" (Iphigenie)

    Fieramente, un poco animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

    incipit G xFCG c/ q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A

    incipit G xFCG c/ 2-4-A/4.''E8C4'AA/AnGF8-''F/4.'B8B4B''D/CC-

    Ich fleh' dich an und bebe, o Göttin voll von Grimme

    Telemaco, Aria: "S'a estinguer non bastate" (Circe)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trba.I/II; Cembalo

    incipit G xFCG c/ q6''B{8A6GA}/4E'A,A''{8E6FnG}/4F'nGF{''8D6EF}/4'BnFE{8B6''CD}/4C'A,A

    incipit G xFCG c/ 4''E/4.E'8A4AA/AnGFA/4.B8B4B''E/{8C'B}4A-

    S'a estinguer non bastate il mio funesto ardore

    Iphigénie en Tauride, Air: "Je t'implore et je tremble" (Iphigénie)

    Fièrement, un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

    incipit G xFCG c q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A

    incipit G xFCG c 2-4-8''CC/2E4'AA/AnGF8''DF/2'B4B''D/CC-

    Je t'implore et je tremble, ô Déesse implacable!

Entlehnungen aus fremden Werken:

Gigue aus der Klavierpartita B-Dur von Johann Sebastian Bach (BWV 825)

No. 24 Coro: "Dopo torbida procella" (Demetrio, Berenice, Alessandro, Ismene, Clearco, Antigono)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/8 ''4D'8A/''4D'8A/{FE}D/AA-/4A8A/{A''G}F/{ED}C/4D'8A/

Dopo torbida procella più tranquillo il mar si mira

Übernommen in:

    Il re pastore, No. 19 Coro: "Dalla selva e dall'ovile" (Elisa, Aminta, Tamiri, Agenore, Alessandro)

    V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II, Trba.I/II; Timp.; Cembalo

    incipit G xFC 3/8 ''4D8'A/''4D'8A/{8FE}D/AA-/4A8A/{A''G}F/{ED}C/q8C4D8-/

    Dalla selva e dall'ovile porti al soglio Aminta il piè

Anonym überlieferte Arientexte:

No. 24 Coro: "Dopo torbida procella"

Quellen

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Musik

Handschriften

Abschrift

Das ganze Werk

Signatur: B-Bc, K 12.821

Fundort: B-Bc

Datierung: um 1900

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ohne Introduzione und Rezitative, Hochformat: 32,5 x 26 cm, ein Band, 468 S., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685

Signatur: CH-BEl, MLHs 12

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 24 x 33 cm, 3 Bde.: 159, 120 und 123 S., Abschrift nach der Quelle I-Mc, Tr. Part. ms. 141

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 10; Lengsdorf 2, S. 2; RISM Online ID no. 400110511

Personen:

Signatur: CH-BEl, MLHs 12bis

Fundort: CH-BEl

Datierung: frühes 20. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 27,3 x 34 cm, 3 Bde.: 187, 136 und 148 S., Abschrift nach der Quelle CH-BEl, MLHs 12

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 10; Lengsdorf 2, S. 2; RISM Online ID no. 400110511

Personen:

Signatur: F-Pn, D 4683–4685 (olim: 1737–1739 bzw. 4177 A–C)

Fundort: F-Pn

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 29 cm, 3 Bde., Bd. 1: Titelbl. + 177 S., Bd. 2: 134 S., Bd. 3: 144 S., italienische Provenienz

Quellennachweise:

Digitalisat: gallica.bnf.fr

Signatur: I-Mc, Tr. Part. ms. 141

Fundort: I-Mc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 20,5 x 28 cm, 2 Bde., Bd. 1: I. Akt, Titelbl. + 154 S., Bd. 2: II. Akt, Titelbl. + 120 S. und III. Akt, 122 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 851000700; URFM

Personen:

Einzelne Teile

No. 1 Introduzione, Signatur: D-LEm, PM 3582 (olim: 15217)

Fundort: D-LEm

Datierung: um 1900

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 33 x 26,5 cm, 13 S., Abschrift nach der Quelle I-Mc, Tr. Part. ms. 141, Provenienz: Musikbibliothek Peters, Leipzig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 201004254

No. 2 Aria: "Di vantarsi ha ben ragione" (Ismene), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 31 cm, 19 Bl., Fol. 70–88, 6. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040687

Personen:

No. 2 Aria: "Di vantarsi ha ben ragione" (Ismene), Signatur: I-Nc, Arie 90 (2) (olim: 34.3.1)

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 29,5 cm, 6 Bl., Fol. 47–52, 9. Nummer einer Sammelhs. (Arie del Sig.r Cristofaro Gluk Libro II) mit 11 Vokalnummern aus Glucks Demofoonte, La clemenza di Tito, L'innocenza giustificata, Antigono und Il re pastore, Provenienz: Archivio del Real Collegio di Musica, Neapel

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 428; URFM; Digitalisat: www.internetculturale.it

No. 3 Aria: "A torto spergiuro" (Demetrio), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (6)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 12 S., Fol. 1–6, transponiert nach G-Dur, Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238405

No. 3 Aria: "A torto spergiuro" (Demetrio), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (6)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Stimmen, Querformat: 20,5 x 27,5 cm, jeweils Titelbl. + 2 S., transponiert nach G-Dur, Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238405

No. 5 Aria: "Io non so se amor tu sei" (Berenice), Signatur: B-Bc, 4035 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 26 cm, S. 171–198, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 5 Aria: "Io non so se amor tu sei" (Berenice), Signatur: CH-MÜ, Ms A 130 (Ms.5199)

Fundort: CH-MÜ

Datierung: spätes 18. oder frühes 19. Jh.

Qualität: Parodie

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

7 Stimmen der geistlichen Parodie "Ah consumor mœrore", Hochformat: 29,7 x 22,5 cm, 22 S. + Umschlag

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 400003538

Personen:

No. 5 Aria: "Io non so se amor tu sei" (Berenice), Signatur: US-BEm, Berkeley MS 91

Fundort: US-BEm

Datierung: ca. 1769

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 23 x 29,5 cm, 23 S., Fol. 30–41, Teil einer Sammelhs. mit 14 Arien versch. Komponisten, darin eine Arie von Gluck

Quellennachweise:

Emerson, S. 140; RISM Online ID no. 000122988

Personen:

No. 7 Aria: "Tu m'involasti un regno" (Antigono), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 31 cm, 17 Bl., Fol. 53–69, 5. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040686

Personen:

No. 7 Aria: "Tu m'involasti un regno" (Antigono), Signatur: I-PAc, Sanvitale Sanv.A.134 (olim: CF-II-5)

Fundort: I-PAc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21,5 x 28,5 cm, 17 S., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685; auf dem Titelbl. Vermerk: "Cantata Dal Sig.r Litterio Ferrari"

Quellennachweise:

Gasperini / Pellicelli, S. 190; URFM

Personen:

No. 9 Aria: "È pena troppo barbara" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (5)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 12 S., Fol. 1–6, Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238404

No. 9 Aria: "È pena troppo barbara" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (5)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Stimmen, Querformat: 20,5 x 27,5 cm, jeweils Titelbl. + 2 S., Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238404

No. 10 Aria: "Contro il destin, che freme" (Demetrio), Signatur: I-Nc, Arie 90 (2) (olim: 34.3.1)

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 29 cm, 5 Bl., Fol. 32–36, 6. Nummer einer Sammelhs. (Arie del Sig.r Cristofaro Gluk Libro II) mit 11 Vokalnummern aus Glucks Demofoonte, La clemenza di Tito, L'innocenza giustificata, Antigono und Il re pastore, Provenienz: Archivio del Real Collegio di Musica, Neapel

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 428; URFM; Digitalisat: www.internetculturale.it

No. 11 Aria: "Di due ciglia il bel sereno" (Clearco), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 31 cm, 18 Bl., Fol. 35–52, 4. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040685

Personen:

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: B-Bc, 4029 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 26 cm, S. 77–96, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (4)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 16 S., Fol. 1–8, Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238403

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (4)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Stimmen, Querformat: 20,5 x 27,5 cm, jeweils Titelbl. + 2 S., Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238403

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: I-BGc, N.C.3.2 (olim: Mayr fald. 343/14a)

Fundort: I-BGc

Datierung: 1756

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Querformat: 22 x 29 cm, Titelbl. + 6 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 850005206; URFM

Personen:

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: I-TRc, t-M 7790

Fundort: I-TRc

Datierung: zweite Hälfte des 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Particell

Beschreibung:

Querformat: ca. 22 x 31 cm, 2 Bl.

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: US-AUS, Finney 37

Fundort: US-AUS

Datierung: letztes Viertel des 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 28 cm, 20 S., Fol. 51–60, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 24 Vokalnummern versch. Komponisten, darin eine Arie von Gluck, italienische Provenienz

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 000114020

Personen:

No. 16 Aria: "Quercia annosa" (Antigono), Signatur: B-Bc, 4040 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 26 cm, S. 97–114, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: B-Bc, 4036 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 26 cm, S. 351–390, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: CZ-BER, HU 539

Fundort: CZ-BER

Datierung: spätes 18. oder frühes 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

12 Stimmen, Querformat: 21 x 28,5 cm, 26 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 550030971

Personen:

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: CZ-Pkřiž, XXXVI B 114

Fundort: CZ-Pkřiž

Datierung: 1763

Qualität: Parodie

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

"Aria Solemnis vel Duetto", 10 Stimmen, die Sgst. sind nicht textiert, vmtl. geistliche Parodie, Querformat: 22 x 31 cm, 12 Bl. + Umschlag, Provenienz: Ritterorden der Kreuzherren mit dem Roten Stern, Musikaliensammlung, Prag

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 550282825

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: D-Au, III, 4 ½, 4° 185

Fundort: D-Au

Datierung: ca. 1770

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Stimmen und Canto e Basso-Auszug, Querformat: 22,5 x 30,5 cm, Titelbl. + 23 S., Provenienz: Fürstlich Oettingen-Wallersteinsche Bibliothek, Schloss Harburg

Quellennachweise:

Haberkamp 1, S. 80; RISM Online ID no. 450024247

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (3)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

7 Stimmen, Querformat: 20,5 x 27,5 cm, jeweils Titelbl. + 2 bzw. 1 S., Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238402

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: GB-Lbl, R.M.23.e.10. (3)

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 28 S., Fol. 1–14, Teil einer Sammlung von 22 Vokalnummern versch. Komponisten, darin 3 Arien und ein Duett aus Glucks Antigono, Provenienz: The Royal Music Collection, London; dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 800238402

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: I-Nc, Arie 83 (5) (olim: 22.3.14 (6))

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 16 x 22,5 cm, 36 S., Fol. 58–75, Teil einer Sammelhs. mit Vokalnummern versch. Komponisten, darin ein Duett von Gluck

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 425; URFM

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: I-Nc, Arie 655.8 (olim: 34.9.33)

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Unvollständig, Querformat: 22 x 28 cm, 16 S., Teil einer Sammelhs., Provenienz: Archivio del Real Collegio di Musica, Neapel

Personen:

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: I-Nc, Arie 655.10 (olim: 34.9.33)

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 28 cm, 47 S.

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R (S.2.R. ORK. RAR.)

Fundort: S-Skma

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

10 Stimmen und Canto e Basso-Auszug, Querformat: 23,8 x 31,2 cm, 24 S. + Umschlag

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011515

No. 17 Duetto: "Non temer, non son più amante" (Demetrio, Berenice), Signatur: US-BEm, Berkeley MS 87

Fundort: US-BEm

Datierung: ca. 1769

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 23 x 30 cm, 28 S., Fol. 1–14, Teil einer Sammelhs. mit 9 Arien und einem Duett versch. Komponisten, darin 2 Vokalnummern aus Glucks Antigono

Quellennachweise:

Emerson, S. 137; RISM Online ID no. 000122950

Personen:

No. 20 Aria: "Guerrier che i colpi affretta" (Clearco), Signatur: I-Nc, Arie 90 (2) (olim: 34.3.1)

Fundort: I-Nc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 29,5 cm, 5 Bl., Fol. 43–47, 8. Nummer einer Sammelhs. (Arie del Sig.r Cristofaro Gluk Libro II) mit 11 Vokalnummern aus Glucks Demofoonte, La clemenza di Tito, L'innocenza giustificata, Antigono und Il re pastore, Provenienz: Archivio del Real Collegio di Musica, Neapel

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 428; URFM; Digitalisat: www.internetculturale.it

No. 22 Aria: "Già che morir degg'io" (Demetrio), Signatur: B-Bc, 4033 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 26 cm, S. 199–218, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 22 Aria: "Già che morir degg'io" (Demetrio), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 31 cm, 16 Bl., Fol. 18–34, 3. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040684

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: B-Bc, 4038 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 21 x 26 cm, S. 117–170, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: CH-BEl, MLHs 125/2

Fundort: CH-BEl

Datierung: spätes 19. oder frühes 20. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Szene der Berenice, Hochformat: 36 x 27 cm, S. 1–8

Quellennachweise:

Lengsdorf 2, S. 39; RISM Online ID no. 402009940

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: D-B, Mus. ms. 7809 (olim: 43)

Fundort: D-B

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 10 Stimmen, Querformat: 23,5 x 33 cm, 44 S.: Sgst. 8 S., die übrigen Stimmen je 4 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 452020197

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 7 Stimmen, Querformat: 22 x 31 cm, 18 Bl., Fol. 113–130, 10. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040691

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: I-BGc, E.1.14 (olim: Mayr 573/4)

Fundort: I-BGc

Datierung: Anfang des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat, 12 S., 4. Nummer einer Sammelhs. mit 11 Abschriften (Raccolta di Vari Pezzi), davon 2 Arien aus Glucks La clemenza di Tito und Antigono

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 850006668

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: I-Bsf, M.G.I.20

Fundort: I-Bsf

Datierung: spätes 18. oder frühes 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 23 x 29,5 cm, 22 S.

Quellennachweise:

Zanotti; URFM

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: I-MC, 2-D-10w (olim: Scaff. 124, Palch. F, N. 11)

Fundort: I-MC

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 22 x 29 cm, 34 Bl., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 23 Abschriften, davon einzelne Nummern aus Glucks La clemenza di Tito, Antigono, Orfeo ed Euridice, Alceste, Paride ed Elena, Iphigénie en Aulide und die Parodie "Va, ti sarò fedele"

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 852028514

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: I-PLcon, Ms. Provv. G. 16

Fundort: I-PLcon

Datierung: spätes 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat, S. 167–241, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit Vokalnummern aus Glucks Antigono, Orfeo ed Euridice, Alceste und Paride ed Elena

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: I-Rvat, Chigi 3905. Q. VIII. 201

Fundort: I-Rvat

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 7 Stimmen, Querformat, Fol. 409–432

Quellennachweise:

URFM

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R, Oxenstiernas saml. vol. 2, Nr. 5

Fundort: S-Skma

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 22,1 x 28,6 cm, 44 S., Teil einer Sammelhs., vmtl. Abschrift nach der Quelle S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK RAR Part I:1)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011517

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK. RAR, SO-R. Part. I:2)

Fundort: S-Skma

Datierung: vor 1786 oder vor 1769

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Particell

Beschreibung:

Szene der Berenice, Partitur des Rezitativs "Berenice, che fai?" und Particell der Arie "Perché, se tanti siete"; Querformat: 23,9 x 30,9 cm, 23 S., erste S. signiert: "Lars Lalin"

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011518

Personen:

Recitativo (accompagnato): "Berenice, che fai?" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK. RAR. Part. I:1)

Fundort: S-Skma

Datierung: vor 1795

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22,9 x 30,3 cm, 40 S., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011516

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: B-Bc, 4038 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 21 x 26 cm, S. 117–170, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: CH-BEl, MLHs 125/2

Fundort: CH-BEl

Datierung: spätes 19. oder frühes 20. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Szene der Berenice, Hochformat: 36 x 27 cm, S. 1–8

Quellennachweise:

Lengsdorf 2, S. 39; RISM Online ID no. 402009940

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: D-B, Mus. ms. 7809 (olim: 43)

Fundort: D-B

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 10 Stimmen, Querformat: 23,5 x 33 cm, 44 S.: Sgst. 8 S., die übrigen Stimmen je 4 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 452020197

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: GB-Lbl, Add. 30973

Fundort: GB-Lbl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 7 Stimmen, Querformat: 22 x 31 cm, 18 Bl., Fol. 113–130, 10. Nummer einer Sammelhs. mit 10 Abschriften einzelner Vokalnummern aus Glucks La clemenza di Tito, Issipile, L'innocenza giustificata und Antigono

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 293; RISM Online ID no. 806040691

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: I-BGc, E.1.14 (olim: Mayr 573/4)

Fundort: I-BGc

Datierung: Anfang des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat, 12 S., 4. Nummer einer Sammelhs. mit 11 Abschriften (Raccolta di Vari Pezzi), davon 2 Arien aus Glucks La clemenza di Tito und Antigono

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 850006668

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: I-Bsf, M.G.I.20

Fundort: I-Bsf

Datierung: spätes 18. oder frühes 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 23 x 29,5 cm, 22 S.

Quellennachweise:

Zanotti; URFM

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: I-MC, 2-D-10w (olim: Scaff. 124, Palch. F, N. 11)

Fundort: I-MC

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 22 x 29 cm, 34 Bl., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit 23 Abschriften, davon einzelne Nummern aus Glucks La clemenza di Tito, Antigono, Orfeo ed Euridice, Alceste, Paride ed Elena, Iphigénie en Aulide und die Parodie "Va, ti sarò fedele"

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 852028514

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: I-PLcon, Ms. Provv. G. 16

Fundort: I-PLcon

Datierung: spätes 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat, S. 167–241, Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685, Teil einer Sammelhs. mit Vokalnummern aus Glucks Antigono, Orfeo ed Euridice, Alceste und Paride ed Elena

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: I-Rvat, Chigi 3905. Q. VIII. 201

Fundort: I-Rvat

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Szene der Berenice, 7 Stimmen, Querformat, Fol. 409–432

Quellennachweise:

URFM

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R, Oxenstiernas saml. vol. 2, Nr. 5

Fundort: S-Skma

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Szene der Berenice, Querformat: 22,1 x 28,6 cm, 44 S., Teil einer Sammelhs., vmtl. Abschrift nach der Quelle S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK RAR Part I:1)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011517

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK. RAR, SO-R. Part. I:2)

Fundort: S-Skma

Datierung: vor 1786 oder vor 1769

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Particell

Beschreibung:

Szene der Berenice, Partitur des Rezitativs "Berenice, che fai?" und Particell der Arie "Perché, se tanti siete"; Querformat: 23,9 x 30,9 cm, 23 S., erste S. signiert: "Lars Lalin"

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011518

Personen:

No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice), Signatur: S-Skma, T-SE-R (S.1.R. ORK. RAR. Part. I:1)

Fundort: S-Skma

Datierung: vor 1795

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22,9 x 30,3 cm, 40 S., Abschrift nach der Quelle F-Pn, D 4683–4685

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011516

Personen:

Drucke

Einzelne Teile

No. 8 Aria: "Meglio rifletti al dono" (Alessandro), Signatur: Tutzing 1913

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Reduzierte Partitur; Ernst Kurth, "Die Jugendopern Glucks bis Orfeo", Notenanhang, in: Studien zur Musikwissenschaft 1 (= Beihefte der Denkmäler der Tonkunst in Österreich 1), Tutzing 1913, S. 271–277

Quellennachweise:

Hopkinson 21 A (a)

No. 13 Aria: "Basta così: ti cedo" (Berenice), Signatur: Tutzing 1913

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Reduzierte Partitur; Ernst Kurth, "Die Jugendopern Glucks bis Orfeo", Notenanhang, in: Studien zur Musikwissenschaft 1 (= Beihefte der Denkmäler der Tonkunst in Österreich 1), Tutzing 1913, S. 264–270

Quellennachweise:

Hopkinson 21 A (b)

Text

Drucke

Libretto

Das ganze Werk

Signatur: Rom 1756

Fundorte:

  • D-Mbs
  • I-Rsc
  • I-Vgc
  • US-Wc

Datierung: 1756

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Uraufführungslibretto

Beschreibung:

ANTIGONO / Drama per Musica / DA RAPPRESENTARSI IN ROMA / NEL TEATRO / DI / TORRE ARGENTINA / Nel Carnevale dell'Anno 1756. / DEDICATO / ALLE DAME / (Vignette) / IN ROMA. / Con licenza de' Superiori. / Si vendono da FAUSTO AMIDEI Libraro al Corso / sotto il Palazzo dell' Illmo Sig. Marchese Raggi.

Hochformat, S. (1)–(60); italienisch

Quellennachweise:

Sartori 2136; Sonneck 124; Digitalisat (ex D-Mbs): http://reader.digitale-sammlungen.de/resolve/display/bsb10578714.html

Personen:

Literatur

Abert, Hermann: Glucks italienische Opern bis zum "Orfeo", in: Gluck-Jahrbuch 2, hrsg. von Hermann Abert im Auftrag der Gluck-Gesellschaft, Leipzig 1915, S. 1–25; auch in: Gesammelte Schriften und Vorträge von Hermann Abert, hrsg. von Friedrich Blume, Halle (Saale) 1929 (Nachdruck Tutzing 1968), S. 287–310.

Brandenburg, Irene: Römische Intrige, durchschlagender Erfolg? Zur Uraufführung von Glucks "Antigono" am Teatro Argentina (Rom 1756), in: Gluck der Europäer. Kongressbericht Nürnberg, 5.–7. März 2005 (= Gluck-Studien 5), hrsg. von Irene Brandenburg und Tanja Gölz, Kassel usw. 2009, S. 77–88. ISBN/ISSN: 3761821190, 9783761821190

Buelow, George J.: A Bach Borrowing by Gluck. Another Frontier, in: Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute 22, Nr. 1, Berea, Ohio 1991, S. 43–61; auch in: Eighteenth-Century Music in Theory and Practice. Essays in Honor of Alfred Mann (= Festschrift Series 13), hrsg. von Mary Ann Parker, Stuyvesant, NY 1994, S. 187–203. ISBN/ISSN: 0945193114, 9780945193111

Kurth, Ernst: Die Jugendopern Glucks bis Orfeo, in: Studien zur Musikwissenschaft. Beihefte der Denkmäler der Tonkunst in Österreich 1, Leipzig–Wien 1913, S. 193–277.

Erstellt von: Yuliya Shein
Zitierhinweis: Christoph Willibald Gluck. Sämtliche Werke, GluckWV-online, URI: http://www.gluck-gesamtausgabe.de/id/1-20-00-0 (14.12.2018)

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