Cythère assiégée (Paris 1775)

GluckWV 1.45

Allgemeines

GGA-Band: IV/9

Wotquenne-Nummer: A.43

Werktyp: Oper

Werkbezeichnung: Opéra ballet in drei Akten

Uraufführungsort: 1. August 1775, Paris, Académie Royale de Musique

Besetzung: Daphné (Dessus), Doris (Dessus), Cloé (Dessus), Carite (Dessus), Brontés (Basse-taille), Olgar (Haute-contre), Barbarin (Basse-taille), habitants de Cythère, nymphes, scythes, sarmates; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trba.I/II; Archi

Informationen zur Uraufführung:

Ausführende: Daphné - Mad. l'Arrivée, Doris - Mlle. Châteauneuf, Cloé - Mlle. le Vasseur, Carite - Mlle. la Guerre, Brontés - M. Gélin, Olgar - M. Tirot, Barbarin - M. de la Suze

Chor: Côté du Roi - Mlles. Fontenet, d'Hautrive, Veron, Renard, Garrus, Rouxelin, Duval, Longeau, Bellier, Sanctus, de Sevri, S. Aubin, Mrs. Cailtreau, Héri, Lagier, Van-Hecke, Martin, le Grand, Hallmans, Boi, Huet, Itasse, Parant, Jouve, Patoulet; Côté de la Reine - Mlles. le Bourgeois, d'Agée, des Rosières, l'Or, Chenais, Denis, de Merei, Thaunat, Dussée, Châteauvieux, de Fresnoi, Constance, de Beaulieu, Mrs. Candeilli, Vatelin, l'Écuyer, Tourcadi, Ghuiot, Capoi, Moreau, Tourvel, Méon, Beghaim, Cleret, Tacusset, Baillon, de Lori, Fagnan

Ballett: I. Akt: habitants de Cythère - Mrs. Liesse, Roissi, Pladix, du Pré, Laval Russlet, nymphes de Cythère - Mlles. Martin, Jonveau, Felmé, du Mesnil, du Bauchet, Bigotini, Jeunesse de Cythère - Mrs. Clergé, Guenet, Mlles. Michelot, Mulaire, bergers & bergeres - M. Vestris f., Mlle. Asselin, Mrs. Dossion, Aubri, Hennequin l., le Breton, Olivier, Barré, Mlles. Henriette, Constance, du Pin, Duval, Auberte, Thiste; II. Akt: Scithes - Mrs. Leger, Abraham, Mrs. Henri, Huart, Rivet, Petit, Dangui, le Roi I., Balderoni, du Chaisne, Sarmates - Mrs. Giroux, le Breton, Mrs. des Mordes, Dussel, Caster, Giguet, le Bel, Guillet, Simonet, de Villiers, nymphes de Cythère - Mlles. Richer, Bigotini, Mlles. Martin, Jonveau, Felmé, du Baucher, du Mesnil, le Houx, Heut, Montauban, la Blottière, des Chapms, Villette, Baudouin, Esther, Dorse, Jamard, Courtois; III. Akt: Mars - M. Vestris, Vénus - Mlle. Heinel, l'Amour - Mlle. Michelot, suite de Vénus et de l'Amour - M. Gabriel l., Mrs. Leger, Abraham, Mlles. d'Esfebvre, du Bois, Mrs. Trupti, Henri, Huart, Rivet, Laval, Liesse, Roissi, Pladix, Mlles. Gertrude, Durville, Bigotini, Saunier. Mlles. Martin, Jonveau, du Mesnil, l'Huillier, Gertrude, Durville, Bigotini, Saunier, bergers & bergeres - M. D'Auberval, Mlle. Guimard, Mrs. Dossion, Aubri, Hennequin l., le Breton, Olivier, le Doux, Barré, Russlet, Mlles. Henriette, Constance, di Pin, Duval, Auberte, Thiste, du Parc, Belletour

Authentizität: authentisch

Genese

Entstehung:

Die Opéra ballet Cythère assiégée wurde am 1. August 1775 in Paris an der Académie Royale de Musique uraufgeführt. Sie gehört zu den sechs vertraglich vereinbarten Werken, die Gluck für die Pariser Oper zwischen 1774 und 1779 geschaffen hat, und ist, wie Orphée et Euridice (1774) und Alceste (1776), keine Originalkomposition, sondern eine Umarbeitung eines älteren Werkes: der 1759 in Wien aufgeführten gleichnamigen komischen Oper. Mit der Komposition begann Gluck vermutlich unmittelbar nach seiner Ankunft in Paris im Dezember 1774 und beendigte sie bis auf die Ouverture noch vor seiner Abreise nach Wien am 10. März 1775.

Werkgeschichte:

Bereits die Wiener Version von Cythère assiégée (1759) basierte auf der gleichnamigen einaktigen komischen Oper von Charles-Simon Favart (Brüssel 1748), die ihrerseits eine Bearbeitung der im Sommer 1738 auf der Foire Saint-Laurent in Paris aufgeführten Komödie Le Siège dy Cythère, ou le Pouvoir de l'amour von Favart und Barthélemy-Christophe Fagan war. Favart selbst adaptierte den Text für die Aufführung in Paris 1775. Zudem führte Gluck, um seine Oper der Gattungstradition der Opéra ballet und den aktuellen Bedingungen an der Académie Royale de Musique anzupassen, etliche musikalische Änderungen durch, wobei er gesprochene Dialoge durch neu komponierte Rezitative ersetzte, einige Gesangsnummern transponierte und zahlreiche Änderungen der Instrumentierung unternahm. Vor allem wurde die Partitur durch Vokal- und Tanzeinlagen gestreckt, wofür Gluck Musik aus seinen früheren Werken La Semiramide riconosciuta, Il re pastore, Don Juan, Il trionfo di Clelia, Les Amours d'Alexandre et de Roxane, Telemaco, La corona, Le feste d'Apollo, Paride ed Elena und Iphigénie en Aulide übernahm. Am Tag der Pariser Premiere erschien die Partitur von Cythère assiégée bei Antoine de Peters (Paris, Bureau d'Abonnement Musical) im Druck. Den Gepflogenheiten an der Académie Royale de Musique entsprechend, wurde an die Gluck'sche Oper noch ein Schlussballett angefügt, dessen Musik von Pierre-Montan Berton, einem der Operndirektoren, stammte, der die Aufführung leitete. Cythère assiégée hatte in Paris keinen großen Erfolg. Gluck plante zeitlebens weitere Aufführungen des Werkes unter eigener Leitung, was aber nie realisiert wurde.

Zeitgenössische Berichte:

Christoph Willibald Glucks Pro memoria im Hinblick auf die Vereinbarung mit der Académie Royale de Musique, Oktober 1774 (wiedergegeben in: Correspondance inédite de Gluck, La Revue musicale S.I.M., Juni 1914, S. 16).

Vollmacht an Franz Kruthoffer, im Sinne Glucks die Verhandlungen bezüglich der Drucklegung von Cythère assiégée und Iphigénie en Aulide durchzuführen, Paris 9. März 1775 (wiedergegeben in: Le Ménestrel, Nr. 28 vom 15. Juli 1927, S. 310).

Vertrag mit Antoine de Peters über die Veröffentlichung der Partituren von Cythère assiégée und Iphigénie en Aulide, Paris 28. März 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-23; wiedergegeben in: Le Ménestrel, Nr. 28 vom 15. Juli 1927, S. 310–311).

Brief Franz Kruthoffers an Gluck in Wien, Paris 31. März 1775.

Briefe Christoph Willibald Glucks an Franz Kruthoffer in Paris, Wien 15. April, 30. May (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-5), 31. Juli (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-7) und 29. November 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-6) sowie 29. August 1776 und 3. März 1777 (wiedergegeben in: Georg Kinsky, Glucks Briefe an Franz Kruthoffer, Wien–Prag–Leipzig 1927).

Briefe Antoine de Peters' an Franz Kruthoffer in Paris, Paris 21. April und 19. Juli 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-31 und 33).

Brief Franz Kruthoffers an Pierre-Montan Berton in Paris, Paris 22. April 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-32).

Notiz von Franz Kruthoffer vom 30. April 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-27).

Briefe Christoph Willibald Glucks an François-Louis Gand Le Blond Bailli du Roullet in Paris, Wien 1. Juli (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-8), 14. Oktober (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-9) und 13. Dezember 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-13) (wiedergegeben in: Correspondance inédite de Gluck, La Revue musicale S.I.M., Juni 1914, S. 3f.).

Mercure de France, August 1775, Bd. 1, Amsterdam 1775, S. 132.

Brief Franz Kruthoffers an François-Louis Gand Le Bland du Roullet in Paris, Paris 21. Oktober 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-34).

Correspondance secrète, politique et littéraire, Bd. 2, 12. August und 30. September 1775, London 1787, S. 110–113 und 180.

Brief Christoph Willibald Glucks an Abbé François Arnaud in Paris, Wien 31. Januar 1776 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-12) (wiedergegeben in: Correspondance inédite de GluckLa Revue musicale S.I.M., Juni 1914, S. 11–12).

Les spectacles de Paris, ou Calendrier historique & chronologique der Théatres, Bd. 25, Paris 1776, S. 184.

Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la république des lettres en France, depuis MDCCLXII jusqu'à nos jours, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., Bd. 8, London 1780, S. 129–131, 133, 140 und 143–144.

Notiz zum Vertrag zwischen der Académie Royale de Musique und Christoph Willibald Gluck, Paris 12. Februar 1779 (Archives Nationales de Paris, O1 6211).

Uraufführungsort:

Werkteile

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Ouverture

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 2''ED/C4-D/EDED/2C4-E/2.G4E/2.G4'G/2.''C4'G/2.''C

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/8 4''E8D/4C8'G/{''8CCD}/4E8D/4F8E/

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.

incipit G c/ 4''B/'''C''B'''C''bB/2A4-F/AxGAnG/2F4-

Soli et Chœur avec la danse: "Habitants de ce doux empire" (Daphné, Cloé, Doris, Chœur des Nymphes, Bergers et Habitants de Cythère)

Akt: I

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G 3/4 4-''C'B/''C'GG/2''C4D/qq{6CD}r2Eq8F{8E6DE}/2D

incipit G 3/4 2''C4'B/''C'GG/2''C4D/qq{6CD}r2.E/4D4-

Habitants de ce doux empire

Récitatif accompagné: "Ô déese! ô Vénus, que l'univers adore" (Daphné)

Akt: I

Szene: 1

(Sans Lenteur); V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 8-4'bB8B4A-/8-4A8A,A-/8-4A8A4A-/

incipit G c 2-8-4''xC8C/4'A8A--4''E8E/4xC8-'G8.G6A8bBA/4F8F-2-/

Ô déese! ô Vénus, que l'univers adore

Air Un poco Andante

Akt: I

Szene: 1

Un poco Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.

incipit G xFCG 3/4 4.A/''C/4D8C/q8C4'B8A/4.A/''C/4D8C/{C'B}-/

(Gavotte gracieux)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, (Fg.)

incipit G c/ {8''CDCD}/4E8A-{CDCD}/4E-{8'ABA''C}/{'B''C'B''C}{''DC'BA}/4xGE

Air: "Que tous les amants réunis" (Cloé)

Akt: I

Szene: 1

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 8'''C/4C{8.''A6'''C}q8C4''B{8.A6G}/2G4A8-

incipit G bB c/ 2-4-8-''C/4C8.'A6''Cq8C4'B8.A6G/q8G2A4-

Que tous les amants réunis

Air (Andante)

Akt: I

Szene: 1

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE 3/8 {6DF}qq{6''C'BA}r{8.B6''C}/{8'BA}{3FnEFG}/{6FB}qq{6''bEDC}r{8.D6bE}/{8DC}

Air (gracieux)

Akt: I

Szene: 1

(Gracieux); V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, (Fg.)

incipit G bB 3/4 {6''DA8G}4.G{6BG}/{8.G6A}4D-/{6DB8A}4.A{6'''C''A}/{8.A6B}4G-/

Air avec la danse: "Adonis est fait pour charmer" (Doris)

Akt: I

Szene: 1

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit G bB 3/8 {6DF}qq{''C'BA}r{8.B6''C}/{8'BA}{3FnEFG}/{6FB}qq{''bEDC}r{8.D6E}/{8DC}

incipit G bB 3/8 4F8B/{BA}F/FB''D/{DC}-/

Adonis est fait pour charmer

Air (gracieux)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c/ 2''Fqq{6GA}r4B{8AG}/q8G4F{8ED}q8D4C{8'BA}/4BFq8''C4.'B{6AB}/4''C'Fq''8D4.C{6'B''C}/

Menuet I

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.

incipit G bBEA 3/4 2.''E/A/q8A4G{8FEDE}/2.A/q8A4G{8FEDE}/4.nA{8FGA}/{8.B6E}4D{8C'B}/2B4-/

Menuet II

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, (Fg.)

incipit G bB 3/4 2''C{8DC}/2C{8'BA}/{GAGABG}/4A{8FGAB}/2''C{8DC}/2C{8DE}/{FEFDC'nB}/2''C4-/

Air (Un peu lent)

Akt: I

Szene: 1

(Un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.

incipit G bBEA c/ 4''E/qq{6EF}r4.G8F4ED/2D4C'B/AAAA/q8B2A4G

Allegretto

Akt: I

Szene: 1

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.)

incipit G bBE 2/4 {8''ED}/q8D4C{8'BA}/{6B''CDE}{8FF}/{8G6GA}{8B6AG}/4F

Air: "Ah! quel bonheur d'aimer" (Daphné)

Akt: I

Szene: 1

Dolce appoggiato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/8 8''C{8.C6D}/q8D{6C'B8A}-/{8''F8.E6F}/q8E{8DC}-/

incipit G bB 3/8 8''C8.C6D/C'B8A-/''F8.E6F/q8E8DC-/

Ah! quel bonheur d'aimer, quel bien suprême

Air (Légèrement)

Akt: I

Szene: 1

(Légèrement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Trbe.I/II

incipit G 2/4 4'''C{8''GF}/4EE/q8G4F{8'A''D}/q8C'4B''C/AG/FE/D{8EC}/4D-/

Récitatif: "Ô ciel! secourez-moi, mes sœurs" (Carite, Daphné, Cloé)

Akt: I

Szene: 2

Air: "Sous un ormeau" (Carite)

Akt: I

Szene: 2

Moderato dolce; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II

incipit G bBE c/ 2F4FG/2G4FB+/B{8A''C}4C{8'B''D}/q8D4E{8DC}4D-/

incipit G bBE c/ 2F4FG/2G4F-/B8A''C4C8'B''D/4E{8DC}4D8-

Sous un ormeau, je reposais au bord de l'eau

Récitatif accompagné: "Quel dangers nous menacent" (Cloé, Carite, Daphné)

Akt: I

Szene: 2

Air: "Le barbare me déclare" (Carite)

Akt: I

Szene: 2

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBEA 3/8 4G8''C/q8C4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/

Le barbare me déclare

Récitatif accompagné: "Par quel hasard, ou par quelle surprise" (Doris, Carite, Daphné)

Akt: I

Szene: 2

Ariette: "Dieu puissant! embrase de ta flamme" (Daphné)

Akt: I

Szene: 2

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c 4''Fq8E{6DCDE}8F4B8B/q8'''C{8''BA}4A+8A4'''C8C/q8'''D{8C''B}4B+8B4B8B/

incipit G bBE c 2.''F4'B/q4B2A4-8-''C/q8D{8C'B}{B''D}q8E{8DC}{CE}/q8F{8ED}4D-

Dieu puissant! embrase de ta flamme

Soli et Chœur: "Songeons à nous défendre" (Doris, Cloé, Carite, Daphné, Chœur des Nymphes, Bergers et Habitants de Cythère)

Akt: I

Szene: 2

(Vivement doux); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE 2/4 8F/{8B6DE}{8FB}/{8''D'6DE}{8F''D}/{8CCCF}/{8D6'DE}{8FB}/

incipit G bBE 2/4 8F/2B/1-/8-BAA/4B8B-/

Songeons à nous défendre

Récitatif: "Seigneur Olgar, ces lieux ne sont pas sûrs" (Barbarin, Olgar)

Akt: II

Szene: 1

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 4.''C8E{GE'B''D}/4.C8,B'4CD/4.E8''E{GE'B''D}/4.C

incipit F-4 c 8-,D4xF8-AAA/4xF8-A8.'C6,A8.A6A/8.G6-

Seigneur, seigneur Olgar, ces lieux ne sont pas sûrs

Air: "Cette injure n'est pas pour nous" (Barbarin)

Akt: II

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G xF c/ 4GG/q8G4F{8ED}4GB/2A4''D{8C'B}/4''D{8'BG}4DF/G-/

incipit F-4 xF c/ 4,GG/F8ED4GB/2A4'D8C,B/4.'D8,G4DF/G-/

Cette injure n'est pas pour nous: quelle imprudence extrême

Récitatif accompagné: "Ce dieu redoute encore ce séjour dangereux" (Olgar)

Akt: II

Szene: 1

Air: "Brontès, ce chef intrépide" (Olgar)

Akt: II

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va., Vc.I/II, B.; (Fg.)

incipit G xFCG 3/8 6-{''EFG}/{8.A6B'''CD}/{8C''BA}/{8.B6AGF}/{8.G6A8F}/

incipit g xFCG 3/8 8--,E/4A8'D/C,BA/4.B/8G--/

Brontès, ce chef intrépide

Récitatif: "Pourquoi suivais-je Mars dans cette île funeste?" (Olgar, Barbarin)

Akt: II

Szene: 1

Récitatif accompagné: "O triste, accablant souvenir!" (Olgar)

Akt: II

Szene: 2

Air: "Quelle était mon erreur!" (Olgar)

Akt: II

Szene: 2

Andante (très décidé); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBEA c/ 2''Eq8E4.D8E/q4D2.C4'G/A2A4A/2.G4''C/

incipit g bBEA c/ 2-4CnE/2F4xFF/2.G4-/2E4.D8E/2C4C-/

Quelle était mon erreur! Nymphe inhumaine

Marche: "A moi, fiers soldats" (Brontès)

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''E/2F4.F8E/4.F8G4.A8G/4.A8B4'''C{8''AF}/2E4.'A

incipit F-4 bB c/ 4,E/2F4.F8E/4.F8G4.A8G/4.A8B4'C8F/2E4C-/

A moi, fiers soldats. Suivez mes pas, animez-vous tous

Marche des Scythes: "Mars, ô Mars, dieu de la guerre" (Chœur des Scythes)

Akt: II

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G bB c/ 4-2''D4xC/D'AAnB/2''nCC/4-'GGA/2BB/

incipit g bB c/ 4-2'D4xC/D,AAbB/2'nC4C-/4-,GGA/2B4B-/

Mars, ô Mars, dieu de la guerre, dieu de la guerre

Marche

Akt: II

Szene: 4

(Grave sans lenteurs); V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB c/ 4.''D8E4.F8E/2D4-'A/''D-F-/2A4-F/EDxCD/2'A-/

Maestoso

Akt: II

Szene: 4

Maestoso, staccato sempre; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c7 4FA/C-FA/C-{8A''CFA}/4F-{8CEGB}/4G-

Duo: "Que tous nos guerriers en ce moment" (Olgar, Brontès)

Akt: II

Szene: 4

(Animé et piqué); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c 4'G/{8''C'GEG}{''C'G''CE}/{D'BGB}{''D'B''DF}/{ECEG}4F{8ED}/4E{8EE}4E

incipit F-4 c 4,G/'C,8EG'C,G'CE/2D

Que tous nos guerriers en ce moment

Récitatif: "Seigneur, sur les remparts" (Barbarin)

Akt: II

Szene: 4

Andante

Akt: II

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 8''C4C8C{6C'B''CF}q8F{E6DC}/'8B4GGB8''D/

Récitatif: "Il est temps de capituler" (Daphné, Brontès, Barbarin)

Akt: II

Szene: 5

Air: "Quelle audace, soldats" (Daphné)

Akt: II

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G bB 3/8 {8'FG}/{8.A6GAB}/4''C8'A/4''D8E/4F{6AB}/{8.'''C6''BAG}/8F

incipit G bB 3/8 8-'FG/{8.A6G}AB/4''C8'A/4''D8E/4F{6'AB}/{8.''C6'B}{AG}/4F

Quelle audace, soldats, conduit vos pas, conduit vos pas?

Récitatif: "Ne tardons pas à punir l'insolence" (Olgar, Brontès, Barbarin)

Akt: II

Szene: 5

Air: "Mais, des chefs, tels que vous et moi" (Barbarin)

Akt: II

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.

incipit G xFCG 3/8 {6'EAGAEA}/{FBxABFnA}/{GE,B'EGE}/{AEDECE}/

incipit F-4 xFCG 3/8 4,A8A/4B8B/GEG/4A8-/4B8B/6'C,B{AB}'CxD/4.E/4,E8-/

Mais, des chefs, tels que vous et moi, ne s'exposent qu'avec prudence

Récitatif: "Rendez-vous: que sert-il d'attendre?" (Daphné)

Akt: II

Szene: 5

Air: "On s'arrache le victoire" (Daphné)

Akt: II

Szene: 5

Andante (modéré); V.I/II, Va., Vc., b.

incipit G xF c 4''DG/q8G4F{8ED}4EE/q8F{ED}D-4CC/q8C4'B8AG4A{8GF}/4G-

On s'arrache le victoire, sans égards dans les champs de Mars

Récitatif: "Marchez, soldats: Brontès vous guide" (Brontès)

Akt: II

Szene: 5

Récitatif: "Pourquoi de sang être si fort avide" (Daphné, Brontès, Olgar, Barbarin, Doris)

Akt: II

Szene: 5

Récitatif: " Ciel... Es-tu l'ennemi redoutable" (Olgar, Doris)

Akt: II

Szene: 6

Air: "D'où naît le transport qui m'agite?" (Olgar)

Akt: II

Szene: 6

(Vivement); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.

incipit g bB 6/8 4-8'CFED/C,BA4B{6'CD}/8C-CFED/C,BA4G{6AB}/4A8-

D'où naît le transport qui m'agite, d'où naît le transport qui m'agite?

Chœur et Soli: "N'écoute rien que la vengeance!" (Chœur des Nymphes et Scythes, Doris, Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Andante (pas trop vite); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 8-6-'A{8.''D6C}/q8C4'B{8AG}4xFD/4.G{6AB}{8.A6A}{8.''D6C}/q8C4'B{8AG}4xFD/4.G

incipit g bBE c/ 8-6-'D{8.'D6C}/q8C4,B{8AG}4xFD/4.G{6AB}8.A6

N'écoute rien que la vengeance

Récitatif: "Si tu combats pour Mars" (Doris, Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Air: "Nous soumettons le plus farouche" (Doris)

Akt: II

Szene: 6

(Sans lenteur); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/2B{8AG}/{AG}4F-/AGF/G''C8-E/qE2Dq8C4'nB/q8nB2''C4-/

Nous soumettons le plus farouche, par un regard, par un souprir

Chœur: "N'écoute rien que la vengeance" (Chœur des Nymphes et Scythes)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 8-6-'A{8.''D6C}/q8C4'B{8AG}4xF''D/E2E4E/E2E4E/D

incipit g bBE c/ 8-6-,A8.'D6C/4,B{8AG}4xF'A/1A/4AA-

N'écoute rien que la vengeance

Récitatif: "Oui, je t'aimais, ingrat!" (Doris, Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Air: "Nous résistons à qui nous brave" (Doris)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/2B{8AG}/{AG}F-4-/AGD/G''C8-E/2Dq8C4'nB/qnB2''C4-/

Nous résistons à qui nous brave, on nous soumets par la douceur

Récitatif: "Ton esclave..." (Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Duo: "Méprisons ces perfides charmes" (Olgar, Doris)

Akt: II

Szene: 6

Risoluto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit g xF c/ 8.'D6C/4,B8.A6B4.'C8,A/4FG-8.B6'D/4.C8C4C8.,B6A/4B8B-

Méprisons ces perfides charmes. Ne crois pas que tu me désarms

Chœur: "N'écoute rien que la vengeance!" (Chœur des Nymphes et Scythes)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 8-6-'A{8.''D6C}/q8C4'B{8AG}4xF''D/4E2E4E/E2E4E/D

incipit g bBE c/ 8-6-,A8.'D6C/4,B{8AG}4xF'A/1A/4AA-

N'écoute rien que la vengeance

Récitatif: "Eh bien" (Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Duo: "Meurs, cruelle" (Olgar, Doris)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB 2/4 4.''C{6D'B}/{''8.C6'F8.A6B}/4.''C{6D'B}/{8''C'A''8.C6F}/2A/

incipit g bB 2/4 4.'C{6D,B}/'4C8,A-/4.'C{6D,B}/'4C8.,A

Meurs, cruelle, infidèle

Récitatif: "De ce trait de l'Amour" (Doris)

Akt: II

Szene: 6

Duo: "Quoi! déjà tu sens des alarmes" (Doris, Olgar)

Akt: II

Szene: 6

(Légèrement); V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB 3/4 2''C4D/q8C2'B4''C/'4AFB/AG8G-/

incipit G bB 3/4 4''C-D/q8C2'B4''C/4'AFB/AG8G-/

Quoi! déjà tu sens des alarmes

Récitatif accompagné: "Olgar soupire!" (Doris, Olgar)

Akt: II

Szene: 6

Chœur: "Triomphez, Nymphes charmantes" (Chœur des Nymphes)

Akt: II

Szene: 6

(Légèrement); V.I/II, (Va.), Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G xF c/ 4-{8B''C}/4D2G{8FG}/q8F{8ED}D-4-C/'B{8''CD}{EDC'B}/q8B4A-/

incipit G xF c/ 4-8B''C/4D2G8FG/8{ED}D-4-C/'B8''CD{ED}{C'B}/2A/

Triomphez, Nymphes charmantes, vos traits ont vengé l'Amour

Récitatif: "Mon étonnement est extrême" (Brontès, Olgar)

Akt: II

Szene: 7

Air: "Je sens naître en mon cœur" (Olgar)

Akt: II

Szene: 7

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xFCG c/ 8-8{6(EFG);3}/4AAA{8B''D}/2D4C{8EC}/qq{6EDC}r4D2Dqq{6DC'xB}r{8.''C6D}/qq{''C'BxA}r4B2A

incipit g xFCG c/ 2-4-'E/,AAA'D/2D4C8EC/q8E2.D8CD/q8C4.,B8AA-

Je sens naître en mon cœur une flamme plus vive

Récitatif: "Fuis, vil esclave, que j'abhorre" (Brontès)

Akt: II

Szene: 8

Solo et Chœur: "Enfants de la victoire" (Brontès, Chœur des Nymphes, Chœur des Scythes)

Akt: II

Szene: 8

Andante (animé); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II. Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xF c/ 8'''D/4.D8''B4.B8G/2G4.D8D/4.D8'B4.B8G/2G4D

incipit F-4 xF c/ 2-4-8-'D/4.D8,B4.B8G/2G4D-/2-4-8GG/4A8AA4A-/

Enfants de la victoire, accourez à ma voix

Récitatif accompagné: "Quelle douleur cruelle" (Brontès)

Akt: III

Szene: 1

(Marqué); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II

incipit G c/ 2''GB/G4-8-x8D/4EE4.C8G/4xDE'B8-

incipit F-4 c/ 2-4-8,G6GG/8.'C6E4C8C--6,GA/4bB8-6B'C4,A-/

Quelle douleur cruelle, étonnez, éperdus

Air: "Pour ma gloire quel affront cruel" (Brontès)

Akt: III

Szene: 1

(Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit F-4 xFCG c/ 8.,A6G8.A6B/8.'C6D8.E6F4,G'xD/E-

Pour ma gloire quel affront cruel

Récitatif: "Amour, seconde-moi" (Cloé, Brontès)

Akt: III

Szene: 2

Air: "Mon cœur se plaît" (Cloé)

Akt: III

Szene: 2

(Gravement sans lenteur); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.

incipit G 3/4 4''G/2'''C4''G/q8F2E4D/Cq8F{6EDEF}{8GE}/4C{6'EDEF}{8GE}/4C

incipit G 3/4 4'G/2''C4''D/2E4G/2G8G'B/2.''C/4C-

Mon cœur se plaît au bruit des armes

Récitatif: "Elle élève mon âme" (Brontès, Cloé)

Akt: III

Szene: 2

Duo: "Arrachez-moi de ces affreux climats" (Cloé, Brontès)

Akt: III

Szene: 2

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.

incipit G xF c/ 4-''D/4.G8G4.D8D/4.'B8B4.F8F/4GG{q6AqB}4''C{8'BA}/4B

Arrachez-moi, arrachez-moi de ces affreux climats

Récitatif accompagné: "Seigneur, permettez-moi..." (Cloé, Brontès)

Akt: III

Szene: 2

Duo: "Ce cœur si fier" (Cloé, Brontès)

Akt: III

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.

incipit G xFC 3/4 8-'A''DF/4.F{6EDR}{C'B}{AxG}/q8xG4A8-EnGB/q8A2G{6AG}{FE}/4F8F

Ce cœur si fier si grand, de moi n'a pu se défendre

Récitatif: "Ciel! est-ce Brontès que je vois" (Olgar, Doris, Cloé Brontès)

Akt: III

Szene: 3

Quatuor: "Les dieux, dans leur grandeur suprême" (Cloè, Brontès, Doris, Olgar)

Akt: III

Szene: 3

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II., Fg.I/II; Cor.I/II

incipit F-4 bBE 3/4 4,F/2B4F/DFD/,,B,FD/2F4,,B/2.F/2B4-/

incipit G bBE 3/4 BAB/2''C4D/EDC/{8DC}'B-4-/

Les dieux, dans leur grandeur suprême

Récitatif: "Que vois-je Olgar" (Barbarin, Carite)

Akt: III

Szene: 3

Ariette: "Nymphes, chantez victoire" (Daphné)

Akt: III

Szene: 4

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G bBE c 2Fq8E{8DCDE}/4F2F{8BA}/{BFB''C}{DCDE}/2D4.C8'B/

incipit G bBE c 2Bq8''E{8DC}{DE/2.F4F/1F+/F+/F+/2.F4D/4.'B8A4B-/

Nymphes, chantez victoire

Soli et Chœur: "Ici mille plaisirs" (Cloé, Doris, Daphné, Carite, Olgar, Chœur des Nymphes, Bergers et Bergères)

Akt: III

Szene: 5

Allegro (Gay); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II. Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ {8''GABG}/2'''C''4GF/FE{8EFEG}/q8G4.F8Eq8E4D{8C'B}/q8B2''C

incipit G c/ 4GG/2''C4'GF/q8F2E-/4.''F8Eq8E4D{8C'B}/q8B2''C-/

Ici mille plaisirs suivent nos desirs

Anhang III. Récitatif: "Que le calme règne à Cythère" (Daphné). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 4

Gravement sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Ib.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G bB c 2''AG/F4-G/AGAG/2F4-A/2.'''C4''A/2.'''C4''C/2.F4C/2.F

incipit G bB c 8-6''CC8.C6'G8B6B''C/8'BA-

Que le calme règne à Cythère

Anhang III. Annonce (Daphné). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ 4''C{8CC}4CC/4.E8CqF4E{8DC}/4D{8DD]4DD/4.F8DqG4F{8ED}/qF4E-

incipit G c/ 8-6''EE8EG4.C6CE/{ED}8D

Tout annonce ici la présence

Anhang III. Première Entrée des Bergers. Gigue. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bB 6/8 8'''C/{C''AA}4A{6A3GA}/{8BGG}4G{6G3FG}/{AF6C}8--{3GE6'B}8--/

Anhang III. Seconde Entrée des Bergers. Air gai. Tamburin. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II

incipit G xFC c/ 4'''D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Anhang III. Mineur. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Anhang III. Ariette: "L'aimable paix règne" (Cloé). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 6

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Fg.

incipit G bBEA 3/4 4B+4(8{B''CD};3)4(8{EFG};3)/4'BAG/''C4(8{'''C''BA};3)4(8{GFE};3)/4EDE/

incipit G bBEA 3/4 4B4(8{B''CD};3)4(8{EFG};3)/'4BAG/F4(8{''C'BA};3)4(8{GFE};3)/4EDE/

L'aimable paix règne ces asiles

Anhang III. Passacaille. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Anhang III. Gavotta grazioso - Minore. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Akt: III

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit G xFCG c/ {8''C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8CD}{ECFE}/q8E4D{8C'B}q8''E4D{8C'B}/4''C'A

Minore

incipit G c/ 4'''C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Übernahmen

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Ouverture

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 2''ED/C4-D/EDED/2C4-E/2.G4E/2.G4'G/2.''C4'G/2.''C

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/8 4''E8D/4C8'G/{''8CCD}/4E8D/4F8E/

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.

incipit G c/ 4''B/'''C''B'''C''bB/2A4-F/AxGAnG/2F4-

Weitere Informationen:

Der 1. Satz wurde dem 1. Satz der Ouverture zu "Paride ed Elena" entlehnt.

Der 2. Satz wurde dem 3. Satz der Sinfonia zu "La corona" / "Paride ed Elena" entlehnt.

Übernommen aus:

    La corona, Sinfonia

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC 2/4 6F/qq{6FED}r{8.F6E}qq{6FED}r{8.E6D}/qq{6EDC}r{8.D6,A}qq{6BAG}r{8.A6A}/{'8D6DD}{'8D6DD}/4D-/

    (Lento)

    incipit G bB c/ 2'D8-{''nFAE}/{6G8.F}{6xC8.D}8-{A'''C''A}/{6'''C''8.B}{6xF8.G}8-

    (Allegro)

    incipit G xFC 3/8 ''4F8E/4D'8A/=3/4''B8A/{8GG6FG}/q6F{8E6DC'BA}/

    Paride ed Elena, Ouverture

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trba.I/II; Timp.; Cembalo

    incipit G c/ 2''ED/C4-D/EDED/2C4-E/2.G4E/2.G4'G/2.''C4'G/2.''C

    Moderato con espressione

    incipit G 3/4 4''E--/'A4.E8E/{CD}4D-/B4.D8D/{,B'C}4C8-

    Allegro

    incipit G 3/8 4''E8D/4C8'G/{''8CCD}/4E8D/4F8E/4A8G/{FF}{6EF}/q8E{8D6C'BAG}/

Soli et Chœur avec la danse: "Habitants de ce doux empire" (Daphné, Cloé, Doris, Chœur des Nymphes, Bergers et Habitants de Cythère)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G 3/4 4-''C'B/''C'GG/2''C4D/qq{6CD}r2Eq8F{8E6DE}/2D

incipit G 3/4 2''C4'B/''C'GG/2''C4D/qq{6CD}r2.E/4D4-

Habitants de ce doux empire

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Chœur: "Habitants de ce doux empire" (Daphné, Cloé, Chœur des Nymphes, des Bergers, des Habitants de Cythère)

    Andante

    incipit G 3/4 2''C4'B/4''C'GG/2''C4D/qq6{CD}r2Eq8F4E/q8E2D4C/DFE/DFE/

    incipit G 3/4 2''C4'B/4''C'GG/2''C4D/qq6{CD}r2.E/2D8-

    Habitants de ce doux empire

Air Un poco Andante

Un poco Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.

incipit G xFCG 3/4 4.A/''C/4D8C/q8C4'B8A/4.A/''C/4D8C/{C'B}-/

Übernommen aus:

    Telemaco, Ballo II

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFCG 3/4 4CAA/E''CC/'A''DC/C'BA/

Air: "Que tous les amants réunis" (Cloé)

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 8'''C/4C{8.''A6'''C}q8C4''B{8.A6G}/2G4A8-

incipit G bB c/ 2-4-8-''C/4C8.'A6''Cq8C4'B8.A6G/q8G2A4-

Que tous les amants réunis

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Que tous les amants réunis" (Cloé)

    Andante

    incipit G bB c 8'''C/4C{8.''A6'''C}q8C4''B{8.A6G}/2G4A8-F/{6G8.E}{6F8.A}{6G8.E}{6F8.'''C}/4.C8''B4A

    incipit G bB c 8''C/4C{8.'A6''C}q8C4'B{8.A6G}/q8G2A8-F/{6G8.E}{6F8.A}{6G8.E}{8F''C}/4.C8'B4A

    Que tous les amants réunis célebrent dans cette fête

Air avec la danse: "Adonis est fait pour charmer" (Doris)

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit G bB 3/8 {6DF}qq{''C'BA}r{8.B6''C}/{8'BA}{3FnEFG}/{6FB}qq{''bEDC}r{8.D6E}/{8DC}

incipit G bB 3/8 4F8B/{BA}F/FB''D/{DC}-/

Adonis est fait pour charmer

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Adonis est fait pour charmer" (Daphné)

    Andante

    incipit G bBE 3/8 4F8B/{BA}F/FB''D/{DC}-/4F8'B/AAB/{''CE}D/4C8'F/

    Adonis est fait pour charmer, il ne cherche point d'autre gloire

Air (gracieux)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c/ 2''Fqq{6GA}r4B{8AG}/q8G4F{8ED}q8D4C{8'BA}/4BFq8''C4.'B{6AB}/4''C'Fq''8D4.C{6'B''C}/

Übernommen aus:

    Don Juan, No. 4 Allegro gustoso

    Allegro gustoso; V.I/II, Vc., B.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFCG c/ 2''Eqq{6FG}r4A{8GF}/q8F4E{8DC}q8C4'B{8AG}/4AE

Air (Un peu lent)

(Un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.

incipit G bBEA c/ 4''E/qq{6EF}r4.G8F4ED/2D4C'B/AAAA/q8B2A4G

Übernommen aus:

    Les Amours d'Alexandre et de Roxane, No. 2 (Andantino)

    (Andantino); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo

    incipit G xFC c/ 4A/qq{6''DE}r4.F8E4DC/2C4'BA/GGGG/q4A2G4F

    Iphigénie en Aulide, Anhang XVIII. 2e Air: Gracieux sans lenteur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    Gracieux sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

    incipit G c/ '4G/{q''6CqD}4.E8D4C'B/2B4AG/FFFF/q8G2F4E

Allegretto

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.)

incipit G bBE 2/4 {8''ED}/q8D4C{8'BA}/{6B''CDE}{8FF}/{8G6GA}{8B6AG}/4F

Übernommen aus:

    Les Amours d'Alexandre et de Roxane, No. 3 (Allegretto)

    (Allegretto); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo

    incipit G xF 2/4 {8''C'B}/q8B4A{8GF}/{6GAB''C}{8DD}/{8E6EF}{8G6FE}/4D

Air: "Ah! quel bonheur d'aimer" (Daphné)

Dolce appoggiato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/8 8''C{8.C6D}/q8D{6C'B8A}-/{8''F8.E6F}/q8E{8DC}-/

incipit G bB 3/8 8''C8.C6D/C'B8A-/''F8.E6F/q8E8DC-/

Ah! quel bonheur d'aimer, quel bien suprême

Übernommen aus:

    Le feste d'Apollo, Prologo, No. 5 Aria: "Le grazie tenere" (Anfrisio)

    Andante non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, (Fg.); Cembalo

    incipit G bB 3/8 8''C{8.C6D}/q3D{6C'B8A}-/[''F8.E6F}/q6E{8DC}-/

    incipit G bB 3/8 8''C8.C6D/6C'B8A-/''F8.E6F/q6E8DC-/8.'A6B8G/6FE8F-/

    Le grazie tenere, il mole riso lascin di Venere

    incipit G bB 3/8 8''D8.D6E/x8C8.C6D/8'GGbB/4A8G/4F8-/

    Tu queste impetrane, Amor, da lei

Air (Légèrement)

(Légèrement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Trbe.I/II

incipit G 2/4 4'''C{8''GF}/4EE/q8G4F{8'A''D}/q8C'4B''C/AG/FE/D{8EC}/4D-/

Übernommen aus:

    Iphigénie en Aulide, Anhang II. Air gai. Einschub nach T. 159 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xFC 2/4 '''4D{''8AG}/4FF/q8A4G{'8B''E}/qD4CD/BA/GF/E{8FD}/4E-/

Air: "Sous un ormeau" (Carite)

Moderato dolce; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II

incipit G bBE c/ 2F4FG/2G4FB+/B{8A''C}4C{8'B''D}/q8D4E{8DC}4D-/

incipit G bBE c/ 2F4FG/2G4F-/B8A''C4C8'B''D/4E{8DC}4D8-

Sous un ormeau, je reposais au bord de l'eau

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Sous un ormeau" (Carite)

    Moderato

    incipit G bBE c 2F4FG/2G4F8-B/4B{8A''C}4C{8'B''D}/qD4E{8DC}qC4D-

    incipit G bBe c 2F4FG/2G4F-/B8A''C4C8'B''D/4E{8DC}qC4D

    Sous un ormeau je reposais au bord de l'eau

Air: "Le barbare me déclare" (Carite)

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBEA 3/8 4G8''C/q8C4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/

Le barbare me déclare

Übernommen aus:

    Telemaco, Aria: "Perdo, oh Dio, l'amato bene" (Asteria)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Cor.; Cembalo

    incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E+/{ED}

    incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E/q8E4D8-/

    Perdo, oh Dio, l'amato bene, chiedo invan la libertà

    Le feste d'Apollo, Atto d'Aristeo, No. 3 Aria: "Tu sei madre" (Cidippe)

    Andante non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg. solo; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA 3/8 4'G8''C/qC4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/4''G{3FEDC}/4A{3GFED}/4C{6D'nB}/q8''D4C8-/

    incipit G bBEA 3/8 4'G8''C/qC4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/qC4'nB8''C/{q6DqE}4F8E/ED-/

    Tu sei madre e tu conosci la sua pena, il mio periglio

Ariette: "Dieu puissant! embrase de ta flamme" (Daphné)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c 4''Fq8E{6DCDE}8F4B8B/q8'''C{8''BA}4A+8A4'''C8C/q8'''D{8C''B}4B+8B4B8B/

incipit G bBE c 2.''F4'B/q4B2A4-8-''C/q8D{8C'B}{B''D}q8E{8DC}{CE}/q8F{8ED}4D-

Dieu puissant! embrase de ta flamme

Übernommen aus:

    Il trionfo di Clelia, No. 8 Aria: "Mille dubbi mi destano nel petto" (Clelia)

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G c 4''Gq6F{6EDEF}8G4'''C8C/{8C''B}4B+8B4'''D8D/{8DC}4C+8C4C8C/

    incipit G c 2.''G4C/{8.C'6B}2B8-''D/{8.D6C}{8CE}{8.E6D}{8DF}/{8.F6E}2E

    Mille dubbi mi destano nel petto

Soli et Chœur: "Songeons à nous défendre" (Doris, Cloé, Carite, Daphné, Chœur des Nymphes, Bergers et Habitants de Cythère)

(Vivement doux); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBE 2/4 8F/{8B6DE}{8FB}/{8''D'6DE}{8F''D}/{8CCCF}/{8D6'DE}{8FB}/

incipit G bBE 2/4 8F/2B/1-/8-BAA/4B8B-/

Songeons à nous défendre

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Songeons, songeons à nous défendre" (Cloé)

    Allegro

    incipit G xFCG 2/4 8''E/{A6CD}{8EA}/{8'''C6''CD}{8E'''C}/4''B'''E/C''A/

    incipit G xFCG 2/4 8E/4A8-A/4''C8-C/4'B''E/C'A/

    Songeons, songeons à nous défendre

Récitatif: "Seigneur Olgar, ces lieux ne sont pas sûrs" (Barbarin, Olgar)

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 4.''C8E{GE'B''D}/4.C8,B'4CD/4.E8''E{GE'B''D}/4.C

incipit F-4 c 8-,D4xF8-AAA/4xF8-A8.'C6,A8.A6A/8.G6-

Seigneur, seigneur Olgar, ces lieux ne sont pas sûrs

Weitere Informationen:

Nur die instrumentale Einleitung wurde entlehnt.

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Recitativo: "Si presenti, mi vegga" (Elena, Amore)

    Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G c/ 4.''C8E{GE'B''D}/4.C8,B4'CD/4.E8''E{GE'B''D}/4.C8'C4DE/4.F

    incipit G c/ 4-8.A6A''8DD-'A/''CC-'A4A8AB/GG4-

    Si presenti, mi vegga di Priamo il figlio

Air: "Cette injure n'est pas pour nous" (Barbarin)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G xF c/ 4GG/q8G4F{8ED}4GB/2A4''D{8C'B}/4''D{8'BG}4DF/G-/

incipit F-4 xF c/ 4,GG/F8ED4GB/2A4'D8C,B/4.'D8,G4DF/G-/

Cette injure n'est pas pour nous: quelle imprudence extrême

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "De quoi diable nous mêlons-nous?" (Barbarin)

    Allegro

    incipit G xF c/ 4''GG{8GFED}/4GB2A/

    incipit F-4 xF c 4,GG8FE4D/GB2A/4'D8C,B4'D,G/DFG-/

    De quoi diable nous mêlons-nous? Quelle imprudence extrème!

Air: "Brontès, ce chef intrépide" (Olgar)

Allegro; V.I/II, Va., Vc.I/II, B.; (Fg.)

incipit G xFCG 3/8 6-{''EFG}/{8.A6B'''CD}/{8C''BA}/{8.B6AGF}/{8.G6A8F}/

incipit g xFCG 3/8 8--,E/4A8'D/C,BA/4.B/8G--/

Brontès, ce chef intrépide

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Brontés, ce chef intrépide" (Olgar)

    Allegro

    incipit G xF 3/8 8''D/4G8D/{8GDG}/4.A/D/

    incipit G xF 3/8 8'D/4G8D/8GDG/4.A/D/{8AF}A/{BG}B/''DC'B/4A8-/

    Brontés, ce chef intrépide, qui nous guide dans ce séjour

Air: "Quelle était mon erreur!" (Olgar)

Andante (très décidé); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBEA c/ 2''Eq8E4.D8E/q4D2.C4'G/A2A4A/2.G4''C/

incipit g bBEA c/ 2-4CnE/2F4xFF/2.G4-/2E4.D8E/2C4C-/

Quelle était mon erreur! Nymphe inhumaine

Übernommen aus:

    Il re pastore, No. 17 Aria: "Sol può dir" (Agenore)

    Andante non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G c/ ''2Cq8C'4.B8''C/q4'B2.A4E/F2F4F/2.E4A/F2F4F/2.E

    incipit G c/ ''2Cq8C4.'B8''C/q'4B2A-/F4FF/2.E4,A/

    Sol può dir come si trova

    (Allegro)

    incipit G c/ 2.A4A/2bBxC/DE/F4D-/

    Un tormento è quel ch'io sento

Marche: "A moi, fiers soldats" (Brontès)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''E/2F4.F8E/4.F8G4.A8G/4.A8B4'''C{8''AF}/2E4.'A

incipit F-4 bB c/ 4,E/2F4.F8E/4.F8G4.A8G/4.A8B4'C8F/2E4C-/

A moi, fiers soldats. Suivez mes pas, animez-vous tous

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "A moi, fiers soldats" (Brontés)

    Marche. Andante

    incipit G xFC c/ 8A/2''D4.D8C/4.D8E4FE/4.F8G4A'''D/C{8''BA}4.A

    incipit F-4 xFC c/ 8,C/2D4.D8C/4.D8E4FE/4.F8G4A'D/2C4,A8-

    A moi, fiers soldats, suivez mes pas, animez vous, tous!

Marche des Scythes: "Mars, ô Mars, dieu de la guerre" (Chœur des Scythes)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.)

incipit G bB c/ 4-2''D4xC/D'AAnB/2''nCC/4-'GGA/2BB/

incipit g bB c/ 4-2'D4xC/D,AAbB/2'nC4C-/4-,GGA/2B4B-/

Mars, ô Mars, dieu de la guerre, dieu de la guerre

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Coro: "Dalla reggia rilucente" (Spartani, Troiani, Popolo, Guardie, Atleti)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

    incipit G bB c/ 4''A2D4xC/D'AAB/''2nCC/4-'GGA/2BB/

    incipit g bB c/ 4'-2D4xC/D,AAbB/'2nCC/4-,2G4A/2BB/

    Dalla reggia rilucente scendi a noi

Marche

(Grave sans lenteurs); V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB c/ 4.''D8E4.F8E/2D4-'A/''D-F-/2A4-F/EDxCD/2'A-/

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Ballo: (I)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bBEA c/ 4.''C8D4.E8D/2C4-'G/''C-E-/2G4-E/DC'nB''C/2'G-/

Maestoso

Maestoso, staccato sempre; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB c7 4FA/C-FA/C-{8A''CFA}/4F-{8CEGB}/4G-

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Ballo: Maestoso

    Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bB c/ FA/C-FA/C-{8A''CFA}/4F-{8CEGB}/4G-

Duo: "Que tous nos guerriers en ce moment" (Olgar, Brontès)

(Animé et piqué); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c 4'G/{8''C'GEG}{''C'G''CE}/{D'BGB}{''D'B''DF}/{ECEG}4F{8ED}/4E{8EE}4E

incipit F-4 c 4,G/'C,8EG'C,G'CE/2D

Que tous nos guerriers en ce moment

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Duo: "Contre les objets les plus charmants" (Brontés, Olgar)

    Andante

    incipit F-4 xFCG c 8,AECEAEA'C/2,B-/

    Contre les objets les plus charmants

    incipit G xFCG c 8BGEGBGB''D/4C8CE4D8C'B/4''CC

    Contre les objets les plus charmants Courons faire la guerre!

Récitatif: "Il est temps de capituler" (Daphné, Brontès, Barbarin)

Weitere Informationen:

Nur die instrumentale Einleitung wurde entlehnt.

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Recitativo: "Regina! (Oh Dei!)" (Paride, Elena, Amore)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bBE c 8B4B8B+{6BAB''E}q6E{8D6C'B}/8A4FFA8''C/8E4E8E+{6EDEG}q6F{8E6DC}/8D4'BB''D8E/

    incipit G bBE c 8A/''CC-'A4F//8-F/AA8

    (Paride:) Regina! (Oh Dei!) – (Elena:) (Che miro!)

Air: "On s'arrache le victoire" (Daphné)

Andante (modéré); V.I/II, Va., Vc., b.

incipit G xF c 4''DG/q8G4F{8ED}4EE/q8F{ED}D-4CC/q8C4'B8AG4A{8GF}/4G-

On s'arrache le victoire, sans égards dans les champs de Mars

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "On s'arrache la victoire" (Carite)

    Andante

    incipit G xF c 4G''G/q8G4F{8ED}4EE/q8F4EDCC/q8C4'B8AG4A8GF/4G-

    On s'arrache la victoire sans égards dans les champs de Mars

    Le feste d'Apollo, Atto di Bauci e Filemone, No. 12 Coro: "Re superno" (Coro di Pastori e Pastorelle)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bB c/ 4''FF/q8F4E{8DC}4DD/DC'BB/A{8''DC}4C{8'BA}/4AG

    Re superno a cui sì grata e la fede nostri cuori

Air: "D'où naît le transport qui m'agite?" (Olgar)

(Vivement); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.

incipit g bB 6/8 4-8'CFED/C,BA4B{6'CD}/8C-CFED/C,BA4G{6AB}/4A8-

D'où naît le transport qui m'agite, d'où naît le transport qui m'agite?

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "D'où naît le transport qui m'agite?" (Olgar, Daphné)

    Allegro

    incipit G bB 6/8 8''C/{FED}{C'BA}/4B+{6B3''CD}4C8E/{FED}{C'BA}/4G+{6G3AB}4A

    incipit G bB 6/8 8''C/FEDC'BA/4B{6''CD}4C8

    D'où naît le transport qui m'agite?

Air: "Nous soumettons le plus farouche" (Doris)

(Sans lenteur); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/2B{8AG}/{AG}4F-/AGF/G''C8-E/qE2Dq8C4'nB/q8nB2''C4-/

Nous soumettons le plus farouche, par un regard, par un souprir

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Nous soumettons le plus farouche" (Daphné, Olgar)

    Andante

    incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/BAG/q8B{8AG}4F-/

    Nous soumettons le plus farouche

Air: "Nous résistons à qui nous brave" (Doris)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II

incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/2B{8AG}/{AG}F-4-/AGD/G''C8-E/2Dq8C4'nB/qnB2''C4-/

Nous résistons à qui nous brave, on nous soumets par la douceur

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Nous soumettons le plus farouche" (Daphné, Olgar)

    Andante

    incipit G bB 3/4 4''C'FG/q8F2E4F/BAG/q8B{8AG}4F-/

    Nous soumettons le plus farouche

Duo: "Quoi! déjà tu sens des alarmes" (Doris, Olgar)

(Légèrement); V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB 3/4 2''C4D/q8C2'B4''C/'4AFB/AG8G-/

incipit G bB 3/4 4''C-D/q8C2'B4''C/4'AFB/AG8G-/

Quoi! déjà tu sens des alarmes

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Si l'on vous croit, c'est fait de nous" (Daphné, Chœur des Scythes, des Nymphes)

    Andante

    incipit G bB 3/4 2''C4D/2'B4''C/'AFB/2A4G/

    incipit G bB 3/4 4''C'A''D/2'B4''C/'AFB/2A4G/

    Si l'on vous croit, c'est fait de nous

Air: "Je sens naître en mon cœur" (Olgar)

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xFCG c/ 8-8{6(EFG);3}/4AAA{8B''D}/2D4C{8EC}/qq{6EDC}r4D2Dqq{6DC'xB}r{8.''C6D}/qq{''C'BxA}r4B2A

incipit g xFCG c/ 2-4-'E/,AAA'D/2D4C8EC/q8E2.D8CD/q8C4.,B8AA-

Je sens naître en mon cœur une flamme plus vive

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Tu fais renaître en moi" (Olgar)

    Grazioso

    incipit G bB c 6-{CDE}/4FFFB/2B4A{8''C'A}/{6''qC'qBqA}4B2B{6qBqAqxG}{8.A6B}/{6qAqGqxF}4G2F

    incipit G bB c 4''C/'FFFB/2B4A8''C'A/q8''C2.'B8AB/q8A4.G8F4F

    Tu fais renaître en moi une flamme plus vive

Solo et Chœur: "Enfants de la victoire" (Brontès, Chœur des Nymphes, Chœur des Scythes)

Andante (animé); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II. Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xF c/ 8'''D/4.D8''B4.B8G/2G4.D8D/4.D8'B4.B8G/2G4D

incipit F-4 xF c/ 2-4-8-'D/4.D8,B4.B8G/2G4D-/2-4-8GG/4A8AA4A-/

Enfants de la victoire, accourez à ma voix

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Enfants de la victoire" (Brontés)

    incipit F-4 xF c 8'D/4.D8,B4.B8G/2G4D-/2-4DD/4.G8G4.G8G/4A8AA2A/

    Enfants de la victoire, a ma voix rangés vous tous sous mes loix

Récitatif accompagné: "Quelle douleur cruelle" (Brontès)

(Marqué); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II

incipit G c/ 2''GB/G4-8-x8D/4EE4.C8G/4xDE'B8-

incipit F-4 c/ 2-4-8,G6GG/8.'C6E4C8C--6,GA/4bB8-6B'C4,A-/

Quelle douleur cruelle, étonnez, éperdus

Weitere Informationen:

Nur die instrumentale Einleitung wurde entlehnt.

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Recitativo: "Stranier, la mia regina" (Amore, Paride)

    Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., (Fg.); Cembalo

    incipit G c/ 2''GB/G4-8-xD/4EE4.C8G/4xDE'B8-

    incipit G c/ 4G/''C8-CCDEE/-DDE4C8-

    Stranier, la mia regina a te m'invia

Air: "Mon cœur se plaît" (Cloé)

(Gravement sans lenteur); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.

incipit G 3/4 4''G/2'''C4''G/q8F2E4D/Cq8F{6EDEF}{8GE}/4C{6'EDEF}{8GE}/4C

incipit G 3/4 4'G/2''C4''D/2E4G/2G8G'B/2.''C/4C-

Mon cœur se plaît au bruit des armes

Übernommen aus:

    Il trionfo di Clelia, No. 5 Aria: "Tempeste il mar minaccia" (Clelia)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G 3/4 4''G/2'''C4''G/q4F2E4D/Cq6F{6EDEF}{8GE}/4C

    incipit G 3/4 4G/''2Cq8C4'B/2''Cq8C4'B/4''Cq6F{6ED}{EF}8G'B/4''CC-/

    Tempeste il mar minaccia, il mar minaccia

    incipit G 3/4 4''C/4.G8F8.E6D/4xCC8-D/4.E8xC'8.A6G/{8GF}F

    In caso sì funesto, a tanti rischi in faccia

Duo: "Arrachez-moi de ces affreux climats" (Cloé, Brontès)

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.

incipit G xF c/ 4-''D/4.G8G4.D8D/4.'B8B4.F8F/4GG{q6AqB}4''C{8'BA}/4B

Arrachez-moi, arrachez-moi de ces affreux climats

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Duo: "Arrachez moi de cet affreux séjour" (Cloé, Brontés)

    Andante

    incipit G bB c/ 4''C/2FC/'AE/4FF{q6GqA}4B{8AG}/4A2''C4E/2C4'AB/

    incipit G bB c/ 4''C/2FC/'2.A4E/FFqq{6GA}r4B{8AG}/4A

    Arrachez moi de cet affreux séjour

Duo: "Ce cœur si fier" (Cloé, Brontès)

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.

incipit G xFC 3/4 8-'A''DF/4.F{6EDR}{C'B}{AxG}/q8xG4A8-EnGB/q8A2G{6AG}{FE}/4F8F

Ce cœur si fier si grand, de moi n'a pu se défendre

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Ce cœur si fier, ce cœur si grand" (Cloé, Brontés)

    Andante

    incipit G xFC 3/4 8A4''DF{6ED}/{C'BAxG}8A-A-/E4GB{6AG}/{FEDC}8D-D-/

    incipit G xFC 3/4 8A4''D8FF{6ED}/{C'B}{AxG}q8G4A-/8E4G8B4G/{6FE}{DC}4DD/

    Ce cœur si fier, ce cœur si grand de moi n'a pu se défendre

Quatuor: "Les dieux, dans leur grandeur suprême" (Cloè, Brontès, Doris, Olgar)

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II., Fg.I/II; Cor.I/II

incipit F-4 bBE 3/4 4,F/2B4F/DFD/,,B,FD/2F4,,B/2.F/2B4-/

incipit G bBE 3/4 BAB/2''C4D/EDC/{8DC}'B-4-/

Les dieux, dans leur grandeur suprême

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Duo: "Les dieux dans leur grandeur suprême" (Daphné, Olgar)

    incipit G xF 3/4 4''D/2G4D/'B''D'B/

    incipit G xF 3/4 4GFG/2A4B/''C'BA/{8BA}4G-/

    Les dieux dans leur grandeur suprême

    Le feste d'Apollo, Atto d'Aristeo, No. 9 Coro: "Eccheggiar s'odano" (Coro di Fanciulli e d'Abitanti di Tempe)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF 3/4 4'D/2G4D/2G4D/,B'D,B/

    incipit G xF 3/4 4'GFG/4.A8B4G/''C'BA/2B4G/BGB/2''D{8C'B}/2A

    Eccheggiar s'odano per queste valli voci di giubilo

Ariette: "Nymphes, chantez victoire" (Daphné)

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G bBE c 2Fq8E{8DCDE}/4F2F{8BA}/{BFB''C}{DCDE}/2D4.C8'B/

incipit G bBE c 2Bq8''E{8DC}{DE/2.F4F/1F+/F+/F+/2.F4D/4.'B8A4B-/

Nymphes, chantez victoire

Übernommen aus:

    Il re pastore, No. 3 Aria: "So che pastor son io" (Aminta)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G c '2Gq6F{8EDEF}/4G2G{8''C'B}/{''C'G''CD}{EDEF}/2E4.D8C/

    incipit G c ''2Cq6F{8ED}{EF}/1G+/G+/G+/G+/2.G4E/4.C'8B''4C-/

    So che pastor son io

    Moderato

    incipit G c ''4C/4.E8E4.E8E/{qq6DEr}4FE8-'AxGA/{qq6B''Cr}4DC-

    Se poi lo stato mio, lo stato mio

Soli et Chœur: "Ici mille plaisirs" (Cloé, Doris, Daphné, Carite, Olgar, Chœur des Nymphes, Bergers et Bergères)

Allegro (Gay); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II. Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ {8''GABG}/2'''C''4GF/FE{8EFEG}/q8G4.F8Eq8E4D{8C'B}/q8B2''C

incipit G c/ 4GG/2''C4'GF/q8F2E-/4.''F8Eq8E4D{8C'B}/q8B2''C-/

Ici mille plaisirs suivent nos desirs

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "Ici, mille plaisirs" (Cloé, Daphné, Carite, Olgar, Brontés, Chœur Scythes, des Nymphes, des Habitants de Cythère)

    Allegro

    incipit G c/ {8''GABG}/2'''C4''GF/q8F2E{8EFEG}/4FEq8E4D{8C'B}/qB2''C{8CDCD}/

    incipit G c/ 4GG/2''C4'GF/q8F2E-/4''FED{8C'B}/qB2''C-/

    Ici, mille plaisirs, suivent nos desirs

Anhang III. Récitatif: "Que le calme règne à Cythère" (Daphné). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Gravement sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Ib.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G bB c 2''AG/F4-G/AGAG/2F4-A/2.'''C4''A/2.'''C4''C/2.F4C/2.F

incipit G bB c 8-6''CC8.C6'G8B6B''C/8'BA-

Que le calme règne à Cythère

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Ouverture

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trba.I/II; Timp.; Cembalo

    incipit G c/ 2''ED/C4-D/EDED/2C4-E/2.G4E/2.G4'G/2.''C4'G/2.''C

    Moderato con espressione

    incipit G 3/4 4''E--/'A4.E8E/{CD}4D-/B4.D8D/{,B'C}4C8-

    Allegro

    incipit G 3/8 4''E8D/4C8'G/{''8CCD}/4E8D/4F8E/4A8G/{FF}{6EF}/q8E{8D6C'BAG}/

Anhang III. Annonce (Daphné). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ 4''C{8CC}4CC/4.E8CqF4E{8DC}/4D{8DD]4DD/4.F8DqG4F{8ED}/qF4E-

incipit G c/ 8-6''EE8EG4.C6CE/{ED}8D

Tout annonce ici la présence

Übernommen aus:

    Iphigénie en Aulide, Air gai (Danse)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xF c/ 4G{8GG}4GG/4.B8Gq8''C4'B{8AG}/4A{8AA}4AA/4.''C8'Aq8''D4C{8'BA}/

Anhang III. Première Entrée des Bergers. Gigue. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bB 6/8 8'''C/{C''AA}4A{6A3GA}/{8BGG}4G{6G3FG}/{AF6C}8--{3GE6'B}8--/

Weitere Informationen:

Nur der dritte Satz der Sinfonia wurde entlehnt.

Übernommen aus:

    La Semiramide riconosciuta, No. 1 Sinfonia

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF 2/4 ''8G{6DE}{8.D6E}/4.D8C/8G{'6B''C}{'8.B6''C}/'4.B8A/

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bB 3/4 4G8-{6DG}{B''D8G}/4G{8xF'6DB}{6''DG8B}/4B{8A6BxF}{8.G6D}/4D

    Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF 6/( 8'''D/{D''BB}4B{6B3AB}/{'''8C''AA}4A{6A3GA}/{6BG8D}-{6AF8C}-/

Anhang III. Seconde Entrée des Bergers. Air gai. Tamburin. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II

incipit G xFC c/ 4'''D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Übernommen aus:

    Iphigénie en Aulide, Anhang XVIII. 5e Air: Tambourin. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    Gai; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xFC c/ '''4D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Anhang III. Mineur. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Übernommen aus:

    Iphigénie en Aulide, Anhang XVIII. 6e Air: Mineur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    Mineur; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G bB c/ ''4A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Anhang III. Ariette: "L'aimable paix règne" (Cloé). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Fg.

incipit G bBEA 3/4 4B+4(8{B''CD};3)4(8{EFG};3)/4'BAG/''C4(8{'''C''BA};3)4(8{GFE};3)/4EDE/

incipit G bBEA 3/4 4B4(8{B''CD};3)4(8{EFG};3)/'4BAG/F4(8{''C'BA};3)4(8{GFE};3)/4EDE/

L'aimable paix règne ces asiles

Übernommen aus:

    Cythère assiégée (Wien 1759), Air nouveau: "La paix règne en ces asiles" (Cloé)

    Andante

    incipit G bBEA 3/4 4B+(8{B''CD})(8{EFG})/4'BAG/4''C(8{'''C''BA})(8{GFE})/4EDE/

    incipit G bBEA 3/4 4B+(8{B''CD})(8{EFG})/4'BAG/4F(8{''C'BA})(8{GFE})/4EDE/

    La paix règne en ces asiles

Anhang III. Passacaille. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Übernommen aus:

    Achille (in Sciro), No. 17 Passacaille

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC 3/4 {8''DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

    Paride ed Elena, Ballo: Chaconne

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G 3/4 {''8CD}/4.E{6FE}{8DC}/4C{8'B''CAG}/4G{8F6ED}{8CF}/4E8D-

    Iphigénie en Aulide, Anhang XIV. Passacaille et Gavotte. Im Anschluss an XIII (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

    Gavotte gracieuse; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II;

    incipit G xFCG c/ {''8C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8ED}{ECFE}/qE4D{8C'B}q''E4D{8C'B}/''4C'A

    Mineur

    incipit G c/ '''4C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Anhang III. Gavotta grazioso - Minore. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit G xFCG c/ {8''C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8CD}{ECFE}/q8E4D{8C'B}q8''E4D{8C'B}/4''C'A

Minore

incipit G c/ 4'''C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Ballo: Gavotte

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo

    incipit G xF c/ 4''D-//:{8'BAB''C}/{DGFE}4DD/D{'8B''C}{D'B''ED}/q8D4C{8'BA}q8''D4C{8'BA}/4'BG

    Iphigénie en Aulide, Anhang XIV. Passacaille et Gavotte. Im Anschluss an XIII (nach dem Erstdruck Paris 1774)

    V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

    incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

    Gavotte gracieuse; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II;

    incipit G xFCG c/ {''8C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8ED}{ECFE}/qE4D{8C'B}q''E4D{8C'B}/''4C'A

    Mineur

    incipit G c/ '''4C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Quellen

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Musik

Handschriften

Abschrift

Das ganze Werk

Signatur: D-Hs, ND VII 145 Ms.

Fundort: D-Hs

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Die Belagerung von Cythere, enthält Musik von Gluck sowie zusätzliche Vokal- und Instrumentalnummern von Franz Anton Hoffmeister, Querformat: 23,5 x 31,5 cm, 2 Bde., 195 und 136 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 451501815

Personen:

Signatur: DK-Kk, mu 6403.2330, C. I. 245, Weyses Samling

Fundort: DK-Kk

Datierung: ca. 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 18 x 24,5 cm, 176 S., vmtl. Abschrift nach dem Druck Paris–Lyon 1775 oder Paris ca. 1783

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 150205296

Personen:

Signatur: F-Po, A. 234 a

Fundort: F-Po

Datierung: 1775

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 29 x 22 cm, 263. S., vmtl. Partitur der Uraufführung und Vorlage für den Druck Paris-Lyon 1775, auf S. 190–191 in der Viola-Stimme eine hs. Notiz von Glucks Hand: "con les Bassons"

Signatur: F-Po, A. 234 c

Fundort: F-Po

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Chorpartitur, Hochformat: 27,5 x 21,5 cm, 28 S.

Quellennachweise:

Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b105218164

Signatur: F-Po, Mat. 75 (1-123)

Fundort: F-Po

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

130 Stimmen + 2 Chorpartituren, Hochformat: 27 x 21,5 cm und 30 x 22,5 cm

Einzelne Teile

Ouverture, Signatur: CH-BEl, MLHs 30/6

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 35 x 27 cm, S. 45–75, Teil einer Sammelhs. mit Abschriften einzelner Nummern aus Glucks Issipile, Il re pastore, Le Diable à quatre, Cythère assiégée (1775), Iphigénie en Tauride sowie der Ode Der Tod, enthalten sind außerdem die Szene der Berenice aus Lucio Vero von Ferdinando Gasparo Bertoni und ein Konzert für Flöte und Orchester nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 6; RISM Online ID no.: 400110591

Personen:

Air Un poco Andante, Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

(Gavotte gracieux), Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

Air (gracieux), Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

Menuet I, Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

Air (Un peu lent), Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

Allegretto, Signatur: CH-BEl, MLHs 40/7

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 8 Bl., Teil einer Sammelhs. mit drei Instrumentalbearbeitungen aus Glucks La Rencontre imprévue (Quintetto 1o, Quintetto 2o, Sestetto), Sinfonie in D-Dur, Sinfonie in E-Dur nicht gesicherter Autorschaft, Triosonate in Es-Dur von Alessandro Besozzi, sechs Nummern aus der Ballettmusik zu Cythère assiégée für Streichquartett bearbeitet sowie einem Konzert für Flöte in G-Dur nicht gesicherter Autorschaft

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 15; Lengsdorf 2, S. 12; RISM Online ID no.: 400110761

Personen:

Marche des Scythes: "Mars, ô Mars, dieu de la guerre" (Chœur des Scythes), Signatur: Gb-Lcm, MS 767/1–9

Fundort: GB-Lcm

Datierung: 1845

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 30 x 24 cm, Teil einer Sammelhs.; englisch

Personen:

Chœur et Soli: "N'écoute rien que la vengeance!" (Chœur des Nymphes et Scythes, Doris, Olgar), Signatur: Gb-Lcm, MS 767/1–9

Fundort: GB-Lcm

Datierung: 1845

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 30 x 24 cm, Teil einer Sammelhs.; englisch

Personen:

Air: "Nous soumettons le plus farouche" (Doris), Signatur: Gb-Lcm, MS 767/1–9

Fundort: GB-Lcm

Datierung: 1845

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 30 x 24 cm, Teil einer Sammelhs.; englisch

Personen:

Quatuor: "Les dieux, dans leur grandeur suprême" (Cloè, Brontès, Doris, Olgar), Signatur: Gb-Lcm, MS 767/1–9

Fundort: GB-Lcm

Datierung: 1845

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 30 x 24 cm, Teil einer Sammelhs.; englisch

Personen:

Drucke

Das ganze Werk

Signatur: Paris–Lyon 1775

Fundorte:

  • A-GÖ
  • A-Wgm
  • B-Br
  • CDN-Lu
  • CH-BEsu
  • D-Dl
  • D-GOl
  • D-LEm
  • D-Mbs
  • D-DS
  • F-Dc
  • F-Pn
  • GB-Cpl
  • GB-Lbl
  • GB-Lcm
  • I-OS
  • NL-Uim
  • RUS-Mk
  • RUS-Mrg
  • S-Skma
  • US-AAu
  • US-Bp
  • US-Cn
  • US-NH
  • US-U
  • US-Ws

Datierung: 1775

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

CYTHERE / ASSIEGÉE / OPERA / Ballet En Trois Actes / REPRESENTÉE / Par l'Académie Royale de Musique / Le Ier. Aoust 1775. / Mis en Musique / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK. / POËME DE M. FAVART / PRIX. 24th. / A PARIS. Au Bureau d'Abonnement Musical Rue du Hazard Richelieu. / Et Aux Adresses Ordinaires. / A LION. Chez M. Castaud. Place de la Com̄edie / A. P. D. R. Imprimé par Récoquilliée.

206 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 43 A, 43 A (a) und 43 A (b); RISM G 2729; Digitalisat (ex GB-Lbl): https://books.google.de/books?id=9Y03JttDGw4C&hl=de&pg=PP5

Personen:

Signatur: Paris ca. 1783

Fundorte:

  • A-Wn
  • B-Bc
  • CH-BEl
  • D-Dl
  • D-Mbs
  • D-SWl
  • D-W
  • DK-Kk
  • F-Pn
  • F-TLm
  • GB-Lam
  • RUS-SPsc
  • US-CAe
  • US-NYp
  • US-R
  • US-U
  • US-Wc

Datierung: ca. 1783

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

CYTHERE / ASSIEGÉE / OPERA / Ballet En Trois Actes / REPRESENTÉE / Par l'Accadémie Royale de Musique / Le Ier. Aoust 1775. / Mis En Musique / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK. / POËME DE M. FAVART / PRIX. 24th. / A PARIS / Chés Des Lauriers, Md. de Papier, rue St. Honoré / a coté de celle des Prouvaires. / A. P. D. R.

Erste Titelauflage des Druckes Paris–Lyon 1775, 206 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 43 A (c) und 43 A (d); RISM G 2730

Personen:

Signatur: Paris o. J.

Fundorte:

  • A-Wgm
  • A-Wn
  • B-Bc
  • CH-BEl
  • D-BHu
  • D-SWl
  • D-W
  • DK-Kk
  • F-Pn
  • F-Po
  • F-TLm
  • GB-Ckc
  • GB-Lbl
  • GB-Lcm
  • GB-Ob
  • GB-Obharding
  • NL-DHk
  • NL-DHnmi
  • NL-Uim
  • US-AAu
  • US-CHH
  • US-NYp
  • US-R
  • US-Wc

Datierung: nach 1790

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

CYTHERE / ASSIÉGÉE / Opera Balet en trois Actes / Représenté / par l'Académie Nationale de Musique, / le ii. Août 1775. / Mis en Musique par / GLUCK. / Poëme de FAVART. / Prix 36 / A PARIS, / Chés Des Lauriers, Md. de Papier, / rue St. Honoré au coin de celle des Prouvaires.

Zweite Titelauflage des Druckes Paris–Lyon 1775, 206 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 43 A (e) und ebenso 43 A (f–h) mit unterschiedlichen Änderungen des Preises und Katalogs; RISM G 2730; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9083261t.r=Cyth

Personen:

Signatur: Berlin 1928

Fundorte:

  • D-Mbs

Datierung: 1928

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Die Belagerung von Kythera, Bühnenvertrieb Atheneum, Berlin 1928, 136 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 43 C (d)

Einzelne Teile

Ouverture, Signatur: Paris–Lyon 1775

Fundorte:

  • A-Wgm
  • D-B
  • F-Pn
  • RUS-Mk
  • US-CAh
  • US-Cn
  • US-NH
  • US-U

Datierung: 1775

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

13 Stimmen

Quellennachweise:

Hopkinson 43 B, RISM G 2729 und G 2731

Personen:

Ouverture, Signatur: Paris ca. 1783

Fundorte:

  • A-Wn
  • D-Dl
  • D-Mbs
  • D-W
  • F-Pn
  • F-TLm
  • RUS-SPsc
  • US-CAe
  • US-U

Datierung: ca. 1783

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

13 Stimmen, erste Titelauflage des Druckes Paris–Lyon 1775

Quellennachweise:

Hopkinson 43 B, RISM G 2730 und G 2732

Personen:

Ouverture, Signatur: Paris o. J.

Fundorte:

  • A-Wn
  • D-W
  • F-Pn
  • GB-Lbl
  • GB-Lcm
  • GB-Ob
  • US-R
  • US-Wc

Datierung: nach 1790

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

13 Stimmen, zweite Titelauflage des Druckes Paris–Lyon 1775

Quellennachweise:

Hopkinson 43 B

Personen:

Air: "Que tous les amants réunis" (Cloé), Signatur: Paris 1778/79

Fundorte:

  • F-Pn

Datierung: 1778/79

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Les Délices d'Euterpe ou choix d'airs tirés des opéra et opéra comique des plus célèbres auteurs, hrsg. von Jean-Frédéric Edelmann, Lemarchand, Paris Dezember 1778 und März 1779

Quellennachweise:

Hopkinson 43 C (a–b)

Personen:

Air avec la danse: "Adonis est fait pour charmer" (Doris), Signatur: Paris (1777)

Fundorte:

  • F-Pn
  • RUS-SPsc

Datierung: 1777

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 7 im Sammeldruck IIe Recueil d'Ariettes d'opéra et opera comiques, arrangées pour une voix et un violon ou pour deux violons par Mr Roeser, Mmes Le Menu et Boyer, Paris (1777), S. 22–23

Personen:

Air avec la danse: "Adonis est fait pour charmer" (Doris), Signatur: Paris (1781)

Fundorte:

  • D-Mbs

Datierung: 1781

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Journal hebdomadaire ou Recueil d'airs choisis dans les opéra-comiques mêlé de vaudevilles, rondeaux, ariettes, duo, romances, &c. avec un accompagnement de violon et basse chiffrée pour le clavecin, XVIIIe Volume, De la Chevardière, Castaud, Paris (1781)

Quellennachweise:

Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11160944-3

Personen:

Air: "Sous un ormeau" (Carite), Signatur: Paris (1780)

Fundorte:

  • D-Mbs

Datierung: 1780

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Journal hebdomadaire ou Recueil d'airs choisis dans les opéra-comiques mêlé de vaudevilles, rondeaux, ariettes, duo, romances, &c. avec un accompagnement de violon et basse chiffrée pour le clavecin, XVII Volume, De la Chevaldière, Castaud, Paris (1780), S. 183–188  

Quellennachweise:

Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11160943-8

Personen:

Air: "Sous un ormeau" (Carite), Signatur: Paris ca. 1855

Fundorte:

  • F-Pn

Datierung: ca. 1855

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 12 in: Archives du Chant, Bd. 1, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Mme Delsarte, Paris (ca. 1855), S. 1–3

Quellennachweise:

Hopkinson 43 C (c)

Personen:

Air: "Sous un ormeau" (Carite), Signatur: Paris 1887

Fundorte:

  • D-LÜmh
  • F-Pc
  • GB-Lbl
  • US-PHu

Datierung: 1887

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ariette, Nr. 37 der Serie Répertoire classique du chant français, hrsg. von François-Auguste Gevaert, Lemoine, Paris 1887

Personen:

Air: "Le barbare me déclare" (Carite), Signatur: Paris 1778/79

Fundorte:

  • F-Pn

Datierung: 1778/79

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Les Délices d'Euterpe ou choix d'airs tirés des opéra et opéra comique des plus célèbres auteurs, hrsg. von Jean-Frédéric Edelmann, Lemarchand, Paris Dezember 1778 und März 1779

Quellennachweise:

Hopkinson 43 C (a–b)

Personen:

Ariette: "Dieu puissant! embrase de ta flamme" (Daphné), Signatur: Leipzig 1861

Fundorte:

  • A-Wgm
  • CH-BEl

Datierung: 1861

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Arie "Mächt'ger Zeus", Nr. 35 der Serie Gumprechts Ausgabe musikalischer Meisterwerke. Klassische Gesänge mit Pianofortebegleitung, Verlag Adolf Gumprecht, Leipzig 1861; deutsch/italienisch

Personen:

Air: "On s'arrache le victoire" (Daphné), Signatur: Paris (1781)

Fundorte:

  • D-Mbs

Datierung: 1781

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Journal hebdomadaire ou Recueil d'airs choisis dans les opéra-comiques mêlé de vaudevilles, rondeaux, ariettes, duo, romances, &c. avec un accompagnement de violon et basse chiffrée pour le clavecin, XVIIIe Volume, De la Chevardière, Castaud, Paris (1781)

Quellennachweise:

Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11160944-3

Personen:

Text

Drucke

Libretto

Das ganze Werk

Signatur: Paris 1775

Fundorte:

  • D-GOl
  • F-Pa
  • F-Pn
  • US-NH

Datierung: 1775

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Uraufführungslibretto

Beschreibung:

CITHERE / ASSIÉGÉE, / BALLET EN TROIS ACTES, / REPRÉSENTÉ, / POUR LAPREMIERE FOIS, / PAR L'ACADEMIE-ROYALE / DE MUSIQUE, / Le Mardi Ier. Août. 1775. / PRIX XXX. SOLS. / (Vignette) / AUX DÉPENS DE L'ACADÉMIE. / A PARIS, Chés DELORMEL, Imprimeur de ladite Académie, rue / du Foin, à l'Image Sainte Genevieve. / On trouvera des Exemplaires du Poeme à la Salle de l'Opera. / M.DCC. LXXV. / AVEC APPROBATION ET PRIVILEGE DU ROI.

Hochformat, S. (1)–56; französisch

Personen:

Signatur: Berlin ca. 1925

Fundorte:

  • D-Mbs

Datierung: ca. 1925

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Weitere Textbücher

Beschreibung:

Die Belagerung von Kythera. Heitere Oper in einem Vorspiel und zwei Akten von Ch W Gluck. Nach dem Französischen des Favart und der Pariser Partitur von 1775 neu bearbeitet von Ludwig Karl Mayer, Steglitzer Vervielfältigungs-Anstalt, Berlin ca. 1925; deutsch, 31 S.

Personen:

Literatur

Arend, Max: Die Ouvertüren zu Glucks "Cythère assiégée", in: Zeitschrift für Musikwissenschaft 4, Heft 2 , Leipzig 1921, S. 94–95.

Cauchie, Maurice: Gluck et ses éditeurs parisiens (Documents inédits), in: Le Ménestrel, Jg. 89, Nr. 28 vom 15. Juli 1927, Paris 1927, S. 309–311.

Law, Hedy: From Garrick's dagger to Gluck's dagger: the dual concept of pantomime in Gluck's Paris Operas, in: Musique et Geste en France de Lully à la Révolution. Études sur la musique, le théâtre et la danse (= Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft, Serie II, Bd. 50), hrsg. von Jacqueline Waeber, Bern usw. 2009, S. 55–92. ISBN/ISSN: 9783039116379/10128441

Noiray, Michel: "Cythère assiégée" (1759, 1775): problèmes de construction, in: Tanzdramen. Opéra-comique. Kolloquiumsbericht der Gluck-Gesamtausgabe (= Gluck-Studien 2), hrsg. von Gabriele Buschmeier und Klaus Hortschansky, Kassel usw. 2000, S. 115–134. ISBN/ISSN: 3761810385, 9783761810385

Philippi, Daniela: Zur Varianz der musikalischen Form >Air< in Christoph Willibald Glucks "Cythère assiégée" II, in: Aria. Eine Festschrift für Wolfgang Ruf (= Studien und Materialien zur Musikwissenschaft 65), hrsg. von Wolfgang Hirschmann, Hindelsheim usw. 2011, S. 473–487.

Schmidt, Dörte: Armide hinter den Spiegeln. Lully, Gluck und die Möglichkeiten der dramatischen Parodie, Stuttgart 2001. ISBN/ISSN: 3476452808, 9783476452801

Schmidt, Dörte: "Cythère assiégée". Favart, Gluck und die Möglichkeiten der Parodie, in: Christoph Willibald Gluck und seine Zeit, hrsg. von Irene Brandenburg, Laaber 2010, S. 204–231. ISBN/ISSN: 9783890072494

Erstellt von: Yuliya Shein
Zitierhinweis: Christoph Willibald Gluck. Sämtliche Werke, GluckWV-online, URI: http://www.gluck-gesamtausgabe.de/id/01-45-00-0 (14.12.2018)

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