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Armide

GluckWV 1.47

Allgemeines

GGA-Band: I/8 a–b

Wotquenne-Nummer: A.45

Werktyp: Oper

Werkbezeichnung: Drame héroïque in fünf Akten

Uraufführungsort: 23. September 1777, Paris, Académie Royale de Musique

Besetzung: Armide (Dessus), Hidraot (Basse-taille), Renaud (Haute-contre), Artémidore (Haute-contre), Ubalde (Basse-taille), le Chevalier Danois (Haute-contre), Phénice (Dessus), Sidonie (Dessus), Aronte (Basse-taille), la Haine (Bas-dessus), la Naïade (Dessus), deux Coryphées (Dessus), une Bergère (Dessus), un Démon sous la figure de Lucinde (Dessus), un Démon sous la figure de Melisse (Dessus), un Plaisir (Dessus), chœurs de Coryphées, des Peuples de Damas, des Nymphes, des Bergers et Bergères, de la suite de la Haine, des Démons, des Plaisirs; Fl.I/II; Ob.I/II, Clar. I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Archi

Informationen zur Uraufführung:

Ausführende: Armide - Mlle. Levasseur, Phénice - Mlle. Lebourgeois, Sidonie - Mlle. Châteauneuf, Hidraot - M. Gélin, Aronte - M. Durand, Renaud - M. Le Gros, Artémidore - M. Tirot, un Démon transformés en Naïade - Mlle. Gavaudan l., la Haine - Mlle. Durancy, Ubalde - M. l'Arrivée, le Chevalier Danois - M. Lainé, un Demon transformé sous la figure de Melisse - Mlle. de S. Huberti, un Demon transformé sous la figure de Lucinde - Mlle. Gavaudan l., un Plaisir - Mlle. de S. Huberti

Chor: Côté du Roi - Mlles. Veron, d'Hautrive, Dubuisson, Dussée, Garrus, Rouxelin, Sanctus, Prévot, St. Aubin, Gevillier, Victoire, Mrs. Cailteau, Héri, Lagier, Martin, le Grand, Vattelin, Lanctin, Boi, Jouve, Huet, Moulin, Itasse, Tacusset, Bouvard; Côté de la Reine - Mlles. d'Agée, des Rofières, Chenais, Constance, Laurence, Perinot, Lamboley, Isidore, Gavaudan c., Mrs. Candeille, Tourcati, Capoi, Larlat, Pouffez, Lhôte, Méon, Cleret, Parent, Jalaguier, Bayon, de Lori, Fagnan, Joinville

Ballett: I. Akt: Peuples de Damas - Mlle. Asselin, Mr. Favre, Mlle. Victoire, Mrs. Le Breton, Simonet, Mlles. Bigotini, Auguste, Mrs. Duchêne, Hennequin l., Rivet, Dangui, Leroi 2., Pladix, Dupré, Blache, Mlles. Belletour, le Houx, le Blanc, Courtois c., Vilette, Courtois l., Baudouin, Neuville, II. Akt: Démons transformés, Nimphes & Plaisirs - Mr. Despréaux, Mlle. Cécile, Mr. Vestris f., Mlle. Asselin, Mrs. Olivier, Le Doux, Mlles. Mulaire, Victoire, Mrs. Dossion, Caster, Giguet, Guillet, Blache, Clergé, Hennequin c., Ducel, Largiere, Delahayae, Desbordes, Fladix, Mlles. Efter, Duval, Violette, Carré, Darci, Courtois l., Elize, Baudri c., Thieri, Puiffieux, Neuville, Vilette, Enfans en Zéphirs - Mrs. Blondin, Puchon, Beghaim, Francisque, Mlles. Fontenet, Reine, Spinagonte, Chouchou, Amour - Mr. Coulon, III. Akt: Mlle. Allard, Démons & Fuires - Mrs. Malter, Laurent, Mlles. Hidoux, Vernier, Mrs. Favre, Marcadet, Mrs. Petit, Simonet, Mrs. Henri, Rivet, Dangui, le Bel, Desbordes, Balderoni, le Roi l., Duchaisne, Pladix, le Roi 2., Dupré, Blondin, Guenette, Aubri, IV. Akt: Bergers & Bergères - Mr. Vestris, Mlle. Guimard, Mlles. Olivier, Ledoux, Mlles. Mulaire, Victoire, Mrs. Dossion, Caster, Guillet, Blache, Giguet, Clergé, Hennequin c., Dussel, Largiere, Delahaye, Desbordes, Pladix, Mlles. Esther, Duval, Violette, Carré, Darci, Courtois l., Elize, Baudri c., Thyeri, Puisieux, Neuville, Vilette, V. Akt: Amants fortunés & Amantes heureuses - Mr. Vestris f. Mlles. Asselin, Cécile, Mlles. Allard, Peslin, Mr. Gardel l., Mlle. Heynel, Mrs. le Doux, le Breton, Olivier, Barré, Mlles. Bigotini, Mulaire, Victoire, Esther, Mrs. Hennequin l., Dossion, Caster, Giguet, Clergé, Blache, Delahaye, Blanche, Mlles. Thevenet, Martin, Henriette, Auguste, Auberte, Belletour, le Houx, Violette, Carré, Vilette, Courtois c., Darci, Courtois l., Thieri, Puisieux, le Blanc

Authentizität: authentisch

Genese

Entstehung:

Das Drame héroïque Armide, uraufgeführt am 23. September 1777, gehört zu den sechs vertraglich vereinbarten Werken, die Gluck für die Académie Royale de Musique in Paris zwischen 1774 und 1779 geschaffen hat. Die erste Konzeption zur Armide entstand bereits im Frühjahr 1775, dann wurden die Arbeiten jedoch durch Glucks Krankheit, die Vorbereitungen und die Aufführung der französischen Alceste sowie durch den Tod von Glucks Nichte und Adoptivtochter Nanette unterbrochen. Die kontinuierliche Beschäftigung mit Armide konnte wohl Anfang Juni, möglicherweise aber erst im Herbst 1776 fortgesetzt werden. Die fertiggestellte Partitur brachte Gluck im Mai 1777 selbst nach Paris mit.
Ursprünglich sollte Gluck eine Electra-Oper komponieren, er entschied sich aber zur Vertonung von Philippe Quinaults Tragédie Armide, die am 15. Februar 1686 mit Musik von Jean-Baptiste Lully uraufgeführt worden war und als Paradestück der französischen Operntradition noch bis 1764 im Repertoire der Académie Royale de Musique blieb. Gluck übernahm Quinaults Text unverändert (abgesehen von der Streichung des Prologes und der Hinzufügung des kurzen, aber dramaturgisch bedeutsamen Monologes der Titelheldin am Ende des dritten Aktes) und ließ alle Änderungen, die das Stück in seiner bereits achtzigjährigen Bühnengeschichte erfahren hatte, außer Acht. Mit der Wahl dieses Librettos setzte sich Gluck mit der Ästhetik und Tradition der französischen Tragédie lyrique auseinander, vorrangig mit ihrem wichtigsten Element: le merveilleux (das Wunderbare). Dieses Merkmal der französischen barocken Dramaturgie spielt in Armide eine große Rolle und bietet die Grundlage für ein aufwändiges Bühnenspektakel. Um den größtmöglichen musikalischen Effekt zu erzielen, setzte Gluck auf eine raffinierte, "malerische" Orchestrierung und eine abwechslungsreiche Harmonik. Den Tanz, eine wesentliche und vom Pariser Publikum besonders favorisierte Komponente der Tragédie lyrique, integrierte Gluck unmittelbar in die großen durchkomponierten Szenenkomplexe der fünfaktigen Oper. Etwa ein Viertel der Musik wurde aus seinen früheren Werken Il Tigrane, La Sofonisba, Ippolito, L'innocenza giustificata, L'Ivrogne corrigé, Tetide, Don Juan, Le Cadi dupé, Alceste (Wien 1767 und Paris 1776) und Paride ed Elena übernommen, vor allem aber aus der 1765 aufgeführten und thematisch mit der Armide verwandten Oper Telemaco.
Wohl bewusst, dass seine Armide in Konkurrenz zu Lullys Vertonung treten würde und das Pariser Publikum und die Kritik mit erhöhtem Interesse auf das Stück warteten, strebte Gluck eine optimale und wirkungsvolle Präsentation seines Werkes an und stellte strenge Bedingungen bezüglich der Besetzung und des Probenverlaufs. Er forderte mindestens zwei Monate Vorbereitungszeit mit einer von ihm festzulegenden Anzahl von Proben, bestimmte Sänger für jede einzelne Rolle und eine Ersatzproduktion, falls Armide wegen Indisposition eines der Hauptdarsteller abgesagt werden sollte. Dem Wunsch des Komponisten folgend, stiegen Rosalie Levasseur (Armide), Joseph Le Gros (Renaud) und Nicolas Gélin (Hidraot) aus laufenden Opernproduktionen aus und wechselten zu Armide. Als Ubalde wurde Henri Larrivée engagiert, die Rolle des Chevalier Danois sang Etienne Lainée und die Partie des Hasses (la Haine) übernahm Céleste Durancy. (Larrivée, Gélin und Le Gros hatten bereits bei den Wiederaufführungen von Lullys Armide 1761 und 1764 mitgewirkt.) Für die Choreographie der zahlreichen Ballettszenen war Jean-Georges Noverre verantwortlich. Gluck traf am 29. Mai 1777 in Paris ein und spätestens in der zweiten Junihälfte begann man mit den Proben.
Die Aufführung der Gluck'schen Armide versetzte die Pariser Kulturszene in große Aufregung, wobei die neue Oper zunächst wenig Begeisterung beim Publikum fand und auf vernichtende Kritik stieß. Die "Querelle" zwischen Glucks Sympathisanten und den Anhängern der italienischen Oper, die spätestens seit der Uraufführung der ersten für die Académie Royale komponierten Tragédie Iphigénie en Aulide am 19. April 1774 in der Pariser Presse ausgetragen wurde, entflammte mit neuer Stärke – gerade auch, weil eine direkte Gegenüberstellung mit Niccolò Piccinnis neuer Oper Roland inszeniert wurde.

Werkgeschichte:

Das Publikumsinteresse blieb über die ersten Aufführungen hinaus groß und schon bald konnte sich Armide durchsetzen und erwies sich als Kassenerfolg. Am Tag der Premiere wurde der erste Partiturdruck veröffentlicht und fand entsprechend große Verbreitung. Am 23. Januar 1778 wurde Armide vorerst von Piccinnis Oper Roland abgelöst. An diesem Stoff sollte Gluck angeblich auch gearbeitet, seine bereits begonnene Komposition aber vernichtet haben, um die Rivalität zwischen ihm und Piccinni nicht weiter anzufachen. Nach einer kurzen Pause wurde Armide wiederaufgenommen, sie blieb mit Unterbrechungen bis 1837 auf dem Spielplan der Pariser Oper. Die erste nachgewiesene Aufführung außerhalb Frankreichs fand am 1. Mai 1779 in Kopenhagen statt. In den 1780er-Jahren wurde Armide in Hannover (in italienischer Sprache), Kassel, Kuskowo bei Moskau und in schwedischer Sprache in Stockholm aufgeführt. Die Erstaufführung in deutscher Sprache fand am 20. Mai 1805 im Berliner Nationaltheater statt. Im Laufe des 19. Jahrhunderts eroberte Armide weitere europäische Bühnen, u. a. in Wien, Prag, Bern, Dresden und Neapel. 1910 fand die Erstaufführung in New York statt. Mit Begeisterung oder auch kritisch aufgenommen, inspirierte Gluck'sche Armide Künstler späterer Generationen. Zu ihren prominentesten Anhängern gehörten Hector Berlioz und Richard Wagner, der die Oper 1843 in Dresden selbst dirigierte.
(Vgl. das Vorwort von Klaus Hortschansky zu Armide, GGA I/8b, Kassel usw. 1991.)

Angesichts der Vielzahl der Überlieferungen beschränkt sich das Quellenverzeichnis (vorerst) auf die Abschriften und Drucke des gesamten Werkes sowie auf die gedruckten Quellen einzelner Nummern aus dem 18. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts.

Zeitgenössische Berichte:

Christoph Willibald Glucks Pro memoria im Hinblick auf die Vereinbarung mit der Académie Royale de Musique, Oktober 1774 (wiedergegeben in: Correspondance inédite de Gluck, La Revue musicale S. I. M., Juni 1914, S. 16).

Briefe Christoph Willibald Glucks an François-Louis Gand Le Bland du Roullet vom 14. Oktober (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-9), 22. November (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-10) und 13. Dezember 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-13) (wiedergegeben in: La Revue musicale S. I. M., Juni 1914, S. 5–10) sowie aus dem Juli/August 1776 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-43) (wiedergegeben in: Année Littéraire, 1776, Bd. 8, S. 322–327, auch wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 42–45, auch wiedergegeben in: Alfred Einstein, Gluck. Sein Leben – seine Werke, Zürich und Stuttgart [1954], S. 306f.).

Brief Christoph Willibald Glucks an Abbé François Arnaud, 31. Januar 1776 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-12) (wiedergegeben in: La Revue musicale S. I. M., Juni 1914, S. 11).

François-Louis Gand Lebland du Roullet, Lettre sur les Drames-Opéra, Amsterdam und Paris 1776, S. 50–53.

Friedrich Just Riedel, Rezension zu La Soirée perdue à l'Opéra, Paris 1776 (auch abgedruckt in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 46–61, auch erschienen in: Literarische Monate, Wien 1777, S. 41, zudem mit anderem Hintergrund zitiert in: Johann Nikolaus Forkel, Musikalisch-kritische Bibliothek, Bd.2, Gotha 1778, S. 366–367).

Briefe Christoph Willibald Glucks an Franz Kruthoffer, 29. August 1776, 15., 31. Januar 1777 (Georg Kinsky, Glucks Briefe an Franz Kruthoffer, Wien – Prag – Leipzig, 1927, S. 21f., 26f.).

Journal de Paris, Nr. 50 vom 19. Februar 1777; Nr. 151 vom 31. Mai 1777; Nr. 250 vom 7. September 1777 (= Reflexions sur l'Opéra d'Armide); Nr. 267 vom 24. September 1777, S. 3f.; Nr. 270 vom 27. September 1777, S. 3; Nr. 272 vom 29. September 1777, Nr. 274 vom 1. Oktober 1777, S. 3; Nr. 285 vom 12. Oktober 1777, S. 2f. (= Lettre de M. le Chevalier Gluck à M. de la Harpe); Nr. 289 vom 16. Oktober 1777, S. 2f.; Nr. 294 vom 21. Oktober 1777 (= Bitte Christoph Willibald Glucks an Jean-Baptiste Suard); Nr. 296 vom 23. Oktober 1777 (= Lobrede Jean-Baptiste Suards); Nr. 25 vom 25. Januar 1778, S. 99 (= Lettre aux Auteurs du Journal); Nr. 43 vom 12. Februar 1778, S. 171; Nr. 69 vom 10. März 1778, S. 275, auch abgedruckt in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 110f. (19. Februar 1777), S. 252–254 (7. September 1777), S. 257f. (24. September 1777), S. 271–275 (12. Oktober 1777), S. 276–279 (16. Oktober 1777), S. 280f. (21. Oktober 1777), S. 282–313 (23. Oktober 1777).

L'Esprit des Journaux, März 1777, S. 288; November 1777, S. 284–286.

Brief Domenico Caracciolos an Conte Marulli, 19. Mai 1777 (I-Bc, L. 117. 109. 14).

Jean-François Marmontel, Essai sur les révolutions de la musique en France, erschienen in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 153–190, nachträglich angezeigt am 3. Juni 1777 im Journal de Paris.

Mercure de France, Oktober 1772, Bd. 2; S. 169–175 (datiert vom 1. August); Juni 1777, Bd. 1 (Approbation 4. Juni), S. 166f.; Juli 1777, Bd. 1 (Approbation 30. Juni), S. 159; September 1777 (Approbation 4. September), S. 164; Oktober 1777, Bd. 2 (Approbation 19. Oktober), S. 157–159.

Lettre aux auteurs du Journal de Paris, 19. Februar 1777, abgedruckt in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 110f.

Journal des Théâtres, Nr. 11 vom 1. September 1777, S. 140; Nr. 13 vom 1. Oktober 1777, S. 240–244; Nr. 14 vom 15. Oktober 1777, S. 289; Nr. 15 vom 1. November 1777, S. 334–339, S. 340f. (= Thiery, Lettre aux Auteurs du Journal, datiert: 10. Oktober 1777); Nr. 17 vom 1. Dezember 1777, S. 19–28 (= Observations sur l'Opéra par un Amateur); Nr. 18 vom 15. Dezember 1777, S. 84, 85–87 (= Lettre au Redacteur du Journal des Théâtres, datiert: 10. Dezember 1777); Nr. 19 vom 1. Januar 1778, S. 134; Nr. 20 vom 15. Januar 1778, S. 197; Nr. 21 vom 1. Februar 1778, S. 242.

Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., Bd. 10, London 1780, zum 8. Januar 1777 (S. 5f.), 6. September 1777 (S. 215), 17. September 1777 (S. 223f.), 25. September 1777 (S. 228), 29. September 1777 (S. 233), 2. Oktober 1777 (S. 235), 6. Oktober 1777 (S. 240), 12. Oktober 1777 (S. 245) sowie zum 31. Oktober 1777 (S. 267).

Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., Bd. 11, London 1784, S. 72 (betrifft den 26. Januar 1778).

Lettre aux Auteurs de la Gazette Universelle de Littérature, in: Gazette universelle de Littérature (Aux Deux-Ponts), Année 1777, Oktober, Nr. 82, S. 655f.

Affiches, Annonces et Avis divers, Nr. 40 vom 1. Oktober 1777, S. 160; Nr. 43 vom 22. Oktober 1777, S. 172; Nr. 11 vom 18. März 1778, S. 44.

Journal de Politique et de Littérature (hrsg. von Jean-François de la Harpe), 5. Oktober 1777, S. 163–170 (auch abgedruckt in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 259–270), 25. Oktober 1777, S. 260ff., 15. November 1777, S. 342.

Brief Christoph Willibald Glucks an Gräfin Anna von Fries vom 16. (recte: 17.) Oktober 1777 (abgedruckt in: La Revue musicale S.I.M., Juni 1914, S. 12).

Johann Nikolaus Forkel, Musikalisch-kritische Bibliothek, Bd. 1, Gotha 1777, S. 313f. und Bd. 2, Gotha 1778, S. 366f., 390.

Le Babillard, 10. Januar 1778, S. 57–64.

Brief Giambattista Mancinis an Padre G. Martini, Wien 9. März 1778 (I-Bc, H. 86.43).

Brief Abbé François Arnauds an Padre Martini, 18. Oktober 1778 (I-Bc, H. 78.33, wiedergegeben, wenn auch wohl nicht fehlerfrei, in: Francesco Vatielli, Riflessi della lotta Gluckista in Italia, in: Rivista musicale Italiana 21, 1914, S. 639–674: 665f.)

Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 152 vom 1. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 448–453).

Réponse a la Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 162 vom 11. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 454–459).

Réponse de M**. a l’Auteur des Entretiens sur l’État actuel de l’Opéra de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 237 vom 25. August 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 478–481).

Lettre V, in: Journal de Littérature, des Sciences et des Arts, Bd. 4, Paris 1781, S. 163–176.

Charles Burney, A General History of Music and Musicians from the earliest Ages to 1789, London 1789, Bd. 4, S. 618.

Brief Christoph Willibald Glucks an Jakob Freiherr von Gontard, Ende 1779 (faksimiliert bei Hans Schnoor, Geschichte der Musik, Gütersloh 1953, S. 168).

Correspondance littéraire, philosophique et critique de Grimm et de Diderot, depuis 1753 jusqu'en 1790, Bd. 4, Paris 1812, S. 139–142 (betrifft Dezember 1777).

Correspondance littéraire, philosophique et critique de Grimm et de Diderot, depuis 1753 jusqu'en 1790, Bd. 11, hrsg. von Maurice Tourneux, Paris 1879, S. 537f. (betrifft September 1777).

Hannoversche Anzeigen von allerhand Sachen, deren Bekanntmachung dem gemeinen Wesen nötig und nützlich, 18. Januar 1782, Sp. 85f.

Archivalischer Beleg für Ausstattung des Bühnenbildes, Hessisches Staatsarchiv Marburg, Einnahme- und Ausgabe-Journal der Kabinetts- bzw. Schatullkasse 1783 (D-MGs, Rechnungen II, Kassel Nr. 97, Jg. 1783).

Petites Affiches de Cassel, Bd. 2, Nr. 50, 10. 3. 1785 (D-Kl, 8o Hass. top. 17).

Mémoires relatifs à la famille royale de France, pendant la révolution; accompagnés d'anecdoctes [sic] inconnues et authentiques sur les princes contemporains et autres personnages célèbres de cette époque. Publiée pour la première fois d'après le journal, les lettres et les entretiens de la Princesse de Lamballe, Bd. 1, Paris 1826, S. 191–202.

Uraufführungsort:

Weitere Aufführungsorte:

Werkteile

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Ouverture

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'Gq6''G{8F6ED}4'Gq6''G{8F6ED}/

Allegro

incipit G c {8''C6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/{8E6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/

Duo: "Dans un jour de triomphe" (Phénice, Sidonie)

Akt: I

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bB 3/4 {8''FG}/2A{8BG}/4AF{8AB}/'''4CCD/2C

incipit G bB 3/4 4--8FG/2A8BG/2A8AB/4''CCD/DC

Dans un jour de triomphe, au milieu des plaisirs

Air: "Je ne triomphe pas" (Armide)

Akt: I

Szene: 1

Toujours bien marqué; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bBE c 4B{8.B6B}4BB/A{8.A6A}4A''D/2'B

incipit G bBE c 4B8.B6B4.''D8'B/8.A6''C8.E6C4'A''D/2'B4-

Je ne triomphe pas du plus vailant de tous

Duo: "Qu'importe qu'un captif" (Sidonie, Phénice)

Akt: I

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo

incipit G bBE 2/4 8''F/{8DFCF}/{'B''E'A''D}/{'G''DC'B}/{AGFB}/

incipit G bBE 2/4 8''F/DFCF/{FE}ED/4D8C'B/{AG}F

Qu'importe qu'un captif manque à votre victoire

Air: "Les enfers ont prédit" (Armide)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c 4F{8.F6F}4F{6FGAB}/4A{8.A6A}4A{6DFB''D}/4C

incipit G bB c 2-4-8FB/4A8.A6A4A''D/C8-

Les enfers ont prédit cent fois

Récitatif: "Un songe affreux m'inspire" (Armide)

Akt: I

Szene: 1

Air: "Vous troublez-vous" (Sidonie)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bBEA 3/4 4.C{8,B'CD}/{EB}4.''E8F/q4E2D{8E'G}/4.A{8''C'BA}/q6A{8.G6A}4B-/

incipit G bBEA 3/4 1-/8-B4.''E8F/q4E2D8E'G/4.A8''C'BA/{GA}4B-/

Vous troublez-vous d'une image légère

Introduction et Récitatif: "Armide, que le sang" (Hidraot)

Akt: I

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4.''E8D4C'G/''C'G''C'G/4.''E8D4C'G/2''C4C4-/

incipit F-4 c/ 8-,D4G8G8-8.G6G/8G6GG8G6GA4B6-

Armide, que le sang qui m'unit avec vous

Air: "Je vois de près la mort" (Hidraot)

Akt: I

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G 2/4 8''E/4.A8A/'''4.C8C/{8.''bB6'''D8.''B6A}/4xGA/

incipit F-4 2/4 8,E/4.A8A/4.'C8C/,8.bB6'D8.,B6A/4xG8A-/

Je vois de près la mort qui me menace

Air: "La chaîne de l'Hymen" (Armide)

Akt: I

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xCFG 3/4 4A{8''DCFE+}/8E4'B''D8C+/{C'F''DC'BA+}/8A4G{6AB}{8AE}/

incipit G xFCG 3/4 4--8''FE+/E'BB''D{DC}/4--8-'A/A4G{6AB}4A/

La chaîne de l'Hymen m'étonne

Air: "Pour vous quand il vous plaît" (Hidraot)

Akt: I

Szene: 2

Tempo giusto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G 2/4 8''E/{AE}-D/{CE}-xG/{AE}-D/{CE}-

incipit F-4 2/4 8E/EC,B'D/4C8EE/4E8,xGG/4A8-

Pour vous quand il vous plaît, tout l'enfer est armé

Récitatif: "Contre mes ennemies" (Armide)

Akt: I

Szene: 2

Air: "Si je dois m'engager un jour" (Armide)

Akt: I

Szene: 2

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF c/ 8{B''C}/4D{8DE}4.'A8''C/4'B8-''C{DDC'B}/4.B8AA-

incipit G xF c/ 8B''C/4D8DE4.'A8''C/4'B8-''CDDC'B/4.B8AA-

Si je dois m'engager un jour, au moins vous devez croire

Chœur et Solo: "Armide est encor plus aimable" (Hidraot, Chœur des Coryphées, Chœur des Peuples de Damas)

Akt: I

Szene: 3

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/4 4''C/{8ED}4CD/{'8B''C}4DE/2.F/4E-

Armide est encor plus aimable

Chœur et Soli: "Suivons Armide, et chantons"- "Nos ennemies" (Chœur des Peuples de Damas, Phénice, Sidonie)

Akt: I

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/4 {8,GAB}/4'CCC/4.C{8''CEG}/4.F8F4F/4.F8F4F/{8'E''ECE'G''C}/4.'E

incipit G 3/4 '8GAB/''4CCC/4.C//'8G''C'bB/4.A8A4A/''4.F'8nB4B/''2.C/2C4-/

Suivons Armide, et chantons // Suivons Armide, et chantons sa victoire

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo

incipit G 3/4 4''CCC/2'B8''D'B/4''CCE/4.D

Nos ennemies, affaiblis et troublés

Ballet: Andante

Akt: I

Szene: 3

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bB c/ 4''Fq6G{8.F6G}/q8F4E{8DC}4Dq6E{8.D6E}/4C-'Bq6''C{8.'B6''C}/{8'AB''C'A}{''DC'BA}/4AG

Soli et Chœur: "Que la douceur d'un triomphe" (Sidonie, Chœur des Peuples de Damas, Phénice)

Akt: I

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c/ {8,B'DFB}/{BAGF}{DFB''D}/4DC

incipit G bBE c/ 4F8FB/{BA}GF4F8B''D/4DC

Que la douceur d'un triomphe est extrême

incipit G bBE c/ ''4C'q6B8AG/{FG}AB{''C'B}AG/4F-

Nous n'avons point fait armer nos soldats

Chœur et Soli: "O ciel! ô disgrâce cruelle" (Aronte, Armide, Hidraot, Sidonie, Phénice, Chœur des Peuples de Damas)

Akt: I

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c/ {6DnExF}/8G-{8.G3GG}8G--{6DnExF}/4G-

incipit F-4 bBE c/ 2-4-8-xC/4D--8,BG/'4D8,A'nC4,B8B-/

O ciel! ô disgrâce cruelle!

Chœur et Chœur des Soli: "Poursuivons jusqu'au trépas" (Armide, Sidonie, Phénice, Hidraot, Aronte, Chœur des Peuples de Damas)

Akt: I

Szene: 4

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c/ {8.,A6A}/2B4-{8.,A6A}/2B8-{AB'C}/2D8-{DEF}/2G4-

incipit G bBe c/ 2-4-8.A6A/2B8-FGA/2B8-AB''C/2D4-

Poursuivons jusqu'au trépas, jusqu'au trépas

Introduction et Récitatif: "Invincible héros" (Artémidore, Renaud)

Akt: II

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 4.''C8D{EFGA}/4GD-G/'''C''C/-F/B'B-

incipit g c 4-8DD4D8CD/4,B8-6B'C4D8DE/4F8F-

Invincible héros, c'est par votre courage

Air: "Le repos me fait violence" (Renaud)

Akt: II

Szene: 1

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ 4''C{'8.A6A}4AA/4.''C8A{EC'AE}/2.D4D/{8C''C'AE}4C-/

incipit g xFCG c/ 1-/2-4-8,A'E/4.D8,B4G8'D,B/4'C8C-

Le repos me fait violence

Duo: "Fuyez les lieux où règne Armide" (Artémidore, Renaud)

Akt: II

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4A/4.''E8F{8.E6D}{8C'B}/2''C{8.'B6B}{8''C'A}/4.''D8F{EDC'B}/2''C4-

incipit g c/ 4,A/4.'E8F8.E6D8C,B/2'C8,B6-6B8.'C6,A/4.'D8FED{C,B}/2'C4-

Fuyez les lieux où règne Armide, si vous cherchez à vivre heureux

Air: "J'aime la liberté" (Renaud)

Akt: II

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''C{8.C6C}4C{8CC}/4C{8.'A6''C}4D{8.E6E}/4F{8.C6E}4F{8.G6G}/2A-/

incipit g bB c/ 4C8,A'C4DE/2F-/4.A8G4F8ED/2C8C6-

J'aime la liberté, rien n'a pu me contraindre

Introduction et Récitatif: "Arrêtons-nous ici" (Hidraot)

Akt: II

Szene: 2

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c 4.F4FF8F+/F4''FC'A8F/4.bE4EE8E+/E4''bEC'A8bE/

incipit F-4 c 6-,GGGA8.bB6G4F-/8A6AA8.'D6D4,nB6-

Arrêtons-nous ici, c'est dans ce lieu fatal

Duo: "Esprits de haine" (Armide, Hidraot)

Akt: II

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCGD c/ 4'B/1''E/B/{8GGFG}{EGFE}/{DFEF}{DFED}/1E/'B/2G-/

incipit G xFCGD c/ 4'B/2.''E4E/2'B4BB/2G4E-/

Esprits de heine et de rage

Récitatif: "Dans le piège fatal" (Armide, Hidraot)

Akt: II

Szene: 2

Air: "Plus j'observe ces lieux" (Renaud)

Akt: II

Szene: 3

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob. solo, Clar. solo, Fg. solo; Cor.I/II

incipit G xFC c/ 2''D+{8DDFD}/4C4C+{8CDCD}/2E+{8EFEF}/2.Gq6F4E/q4D2.C

incipit g xFC c/ 2.D4F/q8D2C4CD/2E4-F/2.G4E/q8D2.C4E/q8E2F4D-/

Plus j'observe ces lieux et plus je les admire

Trio: "Au temps heureux où l'on sait plaire" (la Naïade, première Coryphée, seconde Coryphée)

Akt: II

Szene: 4

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G xF 3/8 8B/4''D8E/4D8C/4'A8B/4G8B/4A

incipit G xF 3/8 8B/4''D8E/4D8C/4'A8B/4G8B/4A8-/

Au temps heureux où l'on sait plaire

Chœur avec danse: "Ah! quelle erreur!" (Chœur des Nymphes et Bergères)

Akt: II

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.)

incipit G c 8-{6''EE}{8.E6E}{8C'6GG}{8.G6G}/{8E6''EE}{8.E6E}{8C'6GG}{8.G6G}/

incipit G c 8-''E8.E6E4C-/8-8-''E8.E6E4C8C-/

Ah! quelle erreur! quelle folie!

Ballet: Moderato

Akt: II

Szene: 4

Moderato; Va.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 3/4 4''C'G''C+/C{8'B''CDE}/4FED/4.C{6DE}4D/

Andante

Akt: II

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G c/ {8AB''CC}/2C{8DEFF}/2F{8EFGA}/4.G8'''C4.''A8'''C/4.''G8'''C4.''A8'''C/

Air: "On s'étonnerait moins" (une Bergère)

Akt: II

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg. solo

incipit G xF 3/4 {8B''C'BA}{8.G6''D}/4D{8.C6'B8AG}/{8ABAG}{8.F6''C}/4C{8.'B6A8B''C}/

incipit G xF 3/4 8B''C{'BA}G''D/4DC-/{8'AB}AG8.F6''C/4C8'B-

On s'étonnerait moins que la saison nouvelle

Chœur avec danse: "Ah! quelle erreur!"(Chœur des Nymphes et Bergères)

Akt: II

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.)

incipit G c 8-{6''EE}{8.E6E}{8C'6GG}{8.G6G}/{8E6''EE}{8.E6E}{8C'6GG}{8.G6G}/

incipit G c 8-''E8.E6E4C-/8-8-''E8.E6E4C8C-/

Ah! quelle erreur! quelle folie!

Introduction et Récitatif: "Enfin, il est en ma puissance" (Armide)

Akt: II

Szene: 5

Spiritoso; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c {''8.A6E}q6F{8E6DE}{8.C6'A}q6B{8A6xGA}/{8.E6A}q6B{8A6xGA}{8.''C6Cq6C8.'B6A}/

incipit G c 8-xG8.B6B8.B6B8.B6''C/2D8D6'B''C8D6DF/4E8-

Enfin, il est en ma puissance, ce fatal ennemi

Air: "Ah! quelle cruauté" (Armide)

Akt: II

Szene: 5

Grazioso con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg. solo; Cor.I/II

incipit G xf 3/4 8-{6AG}{8GG}/{8.G6B}8G-4-/-8-{6BA}{8AA}/{8.A6''C}8'A-4-/

incipit G xF 3/4 4.''D6C'B8AG/4''C+6C'BAG8.F6''C/4C'B-/

Ah! quelle cruauté de lui ravir le jour!

Air: "Venez, secondez mes désirs" (Armide)

Akt: II

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G xF c 8{6(BGB);3}8-8{6(''E'B''E);3}8-8{6('BGB);3}8-4-/8{6(''C'A''C);3}8-8{6(''ECE);3}8-8{6(''C'A''C);3}8-4-/

incipit G xF c 2-4-8-B/2.B8BG/2.''C8C'A/2.''xD

Venez, secondez mes désirs

Air: "Ah! si la liberté" (Armide)

Akt: III

Szene: 1

Andante con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo

incipit G xF c/ 2''Dq6C{8'BAGF}/4F8E-4''ED/q4D2Cq8'B4.A8G/2G4F

incipit G xF c/ 2''Dq6C8'BAGF/4F8E-4''ED/q4D2Cq8'B4.A8G/2G4F

Ah! si la liberté me doit être ravie

Duo et Récitatif: "Que ne peut point votre art?" (Phénice, Sidonie, Armide)

Akt: III

Szene: 2

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G 2/4 8-'''C/''{BAGxF}/4G8-A/{GnFExD}/4E8-

incipit G 2/4 4-8-''F/EDC'B/4''C8-C/DCDE/2F/4E

Que ne peut point votre art? la force en est extrême

Air: "De mes plus doux regards" (Armide)

Akt: III

Szene: 2

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4C-F-/2A4-A/4.''C8'A4.''F8D/4.C8'F4.A8''C/4'A-2-/

incipit G bB c/ 2-4-A/4.''C8F4.F8D/q8D2C4-8-C/4'A2A8BG/2A8A-

De mes plus doux regards Renaud sut se défendre

Trio: "Que votre art serait beau!" (Phénice, Sidonie, Armide)

Akt: III

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB c/ ''4F8-F/2C4xC{8EF}/4G{8FE}4F-/

incipit G bB c/ 4-''8.F'6A/''4C'8BA4G''8EF/4G8FE4F

Que votre art serait beau! qu'il serait admiré!

Air: "Venez, venez, Haine implacable" (Armide)

Akt: III

Szene: 3

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c {8FF}-4FF{6FF}/{8GG}-4GG{6GG}/{8FF}-4FF{6FF}/{8EE}-4EE{6EE}/

incipit G bB c 4-8-''C4.'A8F/2''C-/F4FF/2E4C

Venez, venez, Haine implacable

Récitatif: "Je répons à tes vœux" (la Haine)

Akt: III

Szene: 4

Air et Chœur: "Plus on connaît l'Amour" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Akt: III

Szene: 4

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ 4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/

incipit G xFCG c/ 4''C8EC4'AA/2''C4-'A/''C{8EC}4'AA/2''C8C-

Plus on connaît l'Amour, et plus on le déteste

Ballet: Andante

Akt: III

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G xFCG 2/4 3-{''EFG}/{8A'A''A}3-{'''C''BA}/{8G'G''G}{3EFGA}/{8B'B''B}3-{'''DC''B}/{8'''C''C'''C}3-

Air et Chœur: "Amour, sors pour jamais" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Akt: III

Szene: 4

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II

incipit G c/ 4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)/4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)/4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)/4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)/

incipit G c/ 2-4-8-A/4''C-E8'AA/2F-/4.''D8'xG4G8GG/2A4A-/

Amour, sors pour jamais, sors d'un cœur qui te chasse

Ballet: Andante

Akt: III

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xFCG 6/8 4''A8(6{BAG};3)4A8E/{8FD'A}{F''DF}/4''A8(6{BAG};3)4A8F/{8EC'A}{E''CE}/

Chœur et Soli: "Sors, sors du sein d'Armide" (la Haine, Armide, Chœur de la suite de la Haine)

Akt: III

Szene: 4

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 2/4 2,A/4'CE/{8C6CC}{8C6CC}/{8D6DD}{8F6FF}/{8E6EE}{8C6CC}/

incipit G 2/4 2''C/1-/4EC/DD/2'B/4''C8-

Sors, sors du sein d'Armide

Chœur et Solo: "Suis l'Amour" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Akt: III

Szene: 4

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC c {6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{6AGFE}/{DD'AA}{''FFEE}{DDCC}{'BBAA}/

incipit G xFC c 8.''E6xF/2D4-8.'A6A/4''D8FE/4Dq8C4'B/q4A2G4-

Suis l'Amour, suis l'Amour, puisque tu le veux

Air: "Oh ciel!" (Armide)

Akt: III

Szene: 5

(Lento); V.I/II, Va. Vc. B.; Ob. solo

incipit G xF 3/4 4--''D/4.C{8'B8.A6G}/{8AB}4''C{8C'B}/4AA-/

incipit G xF 3/4 4--''D/2D4-/8DD4D8DD/4DD-/

Oh ciel! quelle horrible menace!

Duo: "Nous ne trouvons partout" (le Chevalier Danois, Ubalde)

Akt: IV

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G c 2C+{8CCCC}/{DDDD}{DDDD}/{6DDDD}{6DDDD}{6CCCC}{6CCCC}/

incipit g c 2-4-8-,bA/8.'C6C8.C6bE2,bA/4-8.'bE6F4bG8GG/2F-/

Nous ne trouvons partout que des gouffres ouverts

Récitatif: "Allons chercher Renaud" (le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 1

Duo: "Redoublons nos soins" (Ubalde, le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ {8EG}/4.A8B4A{8AB}/4.''C8D4C

incipit F-4 xFCG c/ 8,EG/4.A8B4A8'CD/4.E8F4E

Redoublons nos soins, redoublons nos soins

Récitatif: "On voit d'ici" (Ubalde, le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 1

V.I/II, Va. Vc. B.

incipit F-4 c 8EEE/4C8CC4C8,BA/8.xG6G8.B6B8.B6'C8.D6,B/4'C8C-

On voit d'ici le séjour enchanté d'Armide et du héros qu'elle aime.

Air et Chœur: "Voici la charmante retraite" (Lucinde, Chœur des Démons)

Akt: IV

Szene: 2

(Andantino); V.I/II, Va. Vc. B.; Fl., Clar.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G bB 6/8 8(6{GAB};3)/{8.''C6D8C}{8.''C6D8C}/4C+{6CF}C-8-8(6{'GAB};3)/{8.''C6DCD}{8.''C6D8C}/4C+{6CF}C-

incipit G bB 6/8 4-8-4-8''C/8.C6D8C8.C6D8C/4C+{6CF}C-8-C/8.''C6DCD{8.''C6D}8C/4C+{6CF}C-

Voici la charmante retraite de la félicité parfaite

Musette

Akt: IV

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.; Fg.I/II

incipit G bB c/ 4''A/2FF/4xF2G4B/EEq8F4E{8DE}/4FAC

Second Air de ballet

Akt: IV

Szene: 2

V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G bB c/ {8''CDC}/{FEDC}'nB{bB''C'B}/{''GEC'B}A{''FGF}/{AGFE}{DGBG}/q8F4.E8DC

Récitatif: "Allons, qui vous retient encore?" (Ubalde, le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 2

Solo et Chœur: "Jamais dans ces beaux lieux" (Lucinde, Chœur des Démons)

Akt: IV

Szene: 2

Grazioso; V.I/II, Va. Vc. B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 4B/2''F+{8FEDC}/1'B/4''CC{8C'B''CD}/2'B4B

incipit G bBE c/ 4B/2''F+8FEDC/1'B/4''CC{8C'B}''CD/2'B4B

Jamais dans ces beaux lieux notre attente n'est vaine

Trio: "Enfin je vois l'amant" (Lucinde, le Chevalier Danois, Ubalde)

Akt: IV

Szene: 2

Affettuoso; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bBE c/ 4''C/4.D8D4.D8C/2C4'BB/4.''E8E4.E8D/4.D8C4C8-

incipit G bBe c/ 4''C/4.D8D4.D8C/q4C2'B4-B/4.''E8E4.E8D/4.D8C4C8

Enfin je vois l'amant pour qui mon cœur soupire

Duo: "Je tourne en vain les yeux" (le Chevalier Danois, Ubalde)

Akt: IV

Szene: 3

V.I/II, Va. Vc. B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G bBEA c/ 2''C{8.'C6''C8EG}/2'''C+{8.C6''C8.E6G}/2bA+{8.A6'nB8.''D6F}/2G+{8.G6'G8.''C6E}/

incipit g bBEA c/ 2-8-6,G8.'C6,nB/4'C8-C8.D6,G8.nB6'C/4D-

Je tourne en vain les yeux de toutes parts

Trio: "D'où vient que vous vous détournez" (Mélisse, Ubalde, le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 4

V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G bB c/ 4F/4.''C8C4CC/4.C{6DE}4.F{6ED}/4C{8'BA}4BB/4.B8A4A

incipit G bB c/ 4F/4.''C8C4CC/4.C{6DE}4.F6ED/4C8'BA4BB/4.B8AA-

D'où vient que vous vous détournez de ces eaux et de cet ombrage?

Duo: "Fuyons les douceurs dangereuses" (Ubalde, le Chevalier Danois)

Akt: IV

Szene: 4

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC c 4''F8-'D4F{8.D6F}/4A{8.''F6A}4B{8.A6'''D}/4'''C8-

incipit F-4 xFC c 4-8-,D4F8.D6F/4A8.F6A2'D/4C4-2-/

Fuyons les douceurs dangereuses

Introduction et Récitatif: "Armide, vous m'allez quitter!" (Renaud, Armide)

Akt: V

Szene: 1

Doux avec expression; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bB c {8''AF}/4.E8DD-4-/2-4-xC/D2D4D/2bE4D{8GnE}/4.D8xCC-4-/

incipit g bB c 2-4-'E/4.D8xC4C-/2-4-8EF/4.G8E4F-/

Armide, vous m'allez quitter!

Duo: "D'une vaine terreur" (Renaud, Armide)

Akt: V

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G bBE c/ {''8DC}4'B{8''CD}/1E/{8CD}4D

incipit g bBE c/ 8'DC4,B8'CD/4E8C,B4A8B'C/{CD}D-

D'une vaine terreur pouvez-vous être atteinte

Duo: "Aimons-nous" (Armide, Renaud)

Akt: V

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G c/ {6GnAnB}/4.''C8D4'B6-{''CDE}/4.F8G4E6-{GAB}/{8.'''C6C8.''B6A}4GF/E6-

incipit G c/ 4-8''CD4'B-/-8''FG4E-/8.C6C8'BA4GF/E-2-/

Aimons-nous, aimons-nous, tout nous y convie

Récitatif: "Témons de notre amour extrême" (Armide)

Akt: V

Szene: 1

Ballet: Chaconne

Akt: V

Szene: 2

Grazioso; V.I/II, Va. Vc. B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE 3/4 4''DF/F8E-4E/E8D-4D/C{8C'BA''C}/4'B

Solo et Chœur: "Les Plaisirs ont choisi pour asile" (un Plaisir, Chœur des Plaisirs)

Akt: V

Szene: 2

Dolce; V.I/II, Va. Vc. B.; Fg. solo

incipit G bBE c/ {8''DE}/4D{8FD}{EC'BA}/4.B{6''CD}8C-

incipit G bBE c/ 2-4-8''DE/4D8FD{EC}'BA/4.B8''D8C-

Les Plaisirs ont choisi pour asile

Ballet: Grazioso

Akt: V

Szene: 2

Grazioso; V.I/II, Va. Vc. B.; Clar.I/II

incipit G bBE c {''8D6EF}{8ED}/{DC'BA}{8''E6FG}{8FE}/{EDC'B}{''B6'''CD}{8C''B}/{BAGF}q8F4E{8DE}/q8D4C-

Solo et Chœur: "C'est l'Amour qui retient dans ses chaînes" (un Plaisir, Chœur des Plaisirs)

Akt: V

Szene: 2

Grazioso, Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Fl. solo, Ob. solo, Clar. solo, Fg. solo

incipit G bB 3/4 4-''CD+/D'nB''C+/C'AbB+/BxGA/

incipit G bB 3/4 4-''CD/D'nB''C/C'AbB/BxGA/

C'est l'Amour qui retient dans ses chaînes

Ballet: Gracieux

Akt: V

Szene: 2

Gracieux; V.I/II, Va. Vc. B.; Fg. solo

incipit G bBE 3/4 4.''D8E{CD}/4'B''GF/4.'G{6AB}{''CD8E}/q8'B4.A8G4F/

Air sicilien

Akt: V

Szene: 2

Avec beaucoup d'expression; V.I/II, Va. Vc.; Fl. solo

incipit G bBE 6/8 8''D/{8.B6'''C8''B}{8.A6G8xF}/q6A{8.G6xF8G}4D8G/{8.bA6B8'''C}q6''B{8.A6G8xF}/q6''nA{8.G6xF8G}4D

Solo et Chœur: "Jeunes cœurs" (un Plaisir, Chœur des Plaisirs)

Akt: V

Szene: 2

V.I/II, Va. Vc. B.; Cor.I/II

incipit G xF 3/4 q6A{8.G6A}/4B,G'q6B{8.A6B}/4''C'D''{8.D6C}/{6'BGDG}4B{8.''C6'A}/{8AG}{8G6D,B}{8G'6D,B}/4G

incipit G xF 3/4 8.G6A/4B-8.A6B/4''C-8.D6C/2'B8.''C6'A/{8AG}G-4-/

Jeunes cœurs, jeunes cœurs, tout vous est favorable

Ballet: Chaconne

Akt: V

Szene: 2

V.I/II, Va. Vc. B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xF 3/4 4,G'B''D/D8C-4C/C8'B-4B/A{8AGFA}/4G

Air: "Allez, éloignez-vous de moi" (Renaud)

Akt: V

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.; (Ob. solo), (Fg.); Cor. solo

incipit G xF c 4''D/2.G{8FE}/2.D{8EF}/2.G{8AG}/4F2D4E/q4D1C/

incipit g xF c 4'D/4.,B8B'DGFE/q8E2D-/2.G4A/q8G4F-DE/q4D2C4-

Allez, éloignez-vous de moi, doux plaisirs, attendez

Récitatif: "Il est seul" (Ubalde, Renaud)

Akt: V

Szene: 3

Trio: "Notre Général" (Ubalde, Renaud, le Chevalier Danois)

Akt: V

Szene: 3

Adagio; V.I/II, Va. Vc. B.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 1-/''C/'B/2''C4-G/'''C{8''GG}4E{8GG}/4'''C{8''GG}4'''C{''8GG}/4'''C{8EE}4D{8DE}/4C{8CC}4C-/

incipit F-4 c/ 4.,G8G4AB/2'C4EC/2.,B4'C/2C-/

Notre Général vous appelle

Récitatif: "Renaud! Ciel!" (Armide, Renaud)

Akt: V

Szene: 4

V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G c bBE 8-''C/4E-xF-/8.C6D8.E6C4'B8B-/

Renaud! Ciel! ô mortelle peine!

incipit G c 8-''6CC4C8-6CC/{8C'nB}-B8.''D6D8DF/{bED}4-

(ab T. 46) Tu m'entend soupirer, tu vois couler mes pleurs

incipit G c 4''bE-/e8bEEq8E4D8D-/8-8.C6Cq8C4'bB8B-/

(ab T. 75) Ah... la lumière... m'est ravie...

Trio: "Il faut partir" (le Chevalier Danois, Ubalde, Renaud)

Akt: V

Szene: 4

(Allegro); V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G bB 2/4 {8''D6'FG}{A''D'F''D}/{'E''DxC'nB}{A''E'G''E}/{'F''ED'E}{D''F'A''F}/

incipit g bB 2/4 8-'DDF/8.E6E8EG/4F8-

Il faut partir, hâtez vos pas

Air: "Le perfide Renaud me fuit" (Armide)

Akt: V

Szene: letzte Szene

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Fl. solo, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G bB c/ 8-''F{EDxCD}/4'A8-''F{EDxCD}/4'G8-''G{FEDE}/4'A8-

incipit G bB c/ 2-4''DE/F8ED4ED/2D4xC-/

Le perfide Renaud me fuit

Récitatif et Solo: "Quand le barbare" (Armide)

Akt: V

Szene: letzte Szene

V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G c {6''DDDD}{DDDD}{bEEEE}{EEEE}/{bEEEE}{EEEE}{EEEE}{EEEE}/

incipit G c 4''D8C'bB4.A8A/8.A6A8AbB4''C8C6-

Quand le barbare était en ma puissance

Übernahmen

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Ouverture

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'Gq6''G{8F6ED}4'Gq6''G{8F6ED}/

Allegro

incipit G c {8''C6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/{8E6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/

Übernommen aus:

    Telemaco, Sinfonia

    Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

    incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'G

    Allegro

    incipit G c {8''C6CD}{8E6DC}{8D6FG}{8A6GF}/{8E6CD}{8E6DC}{8D6FG}q6B{8A6GF}/

    Feste d'Apollo, Le, Prologo, No. 1 (Introduzione)

    Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

    incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'G

    Allegro

    incipit G c {8''C6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/{8E6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/

Air: "Vous troublez-vous" (Sidonie)

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bBEA 3/4 4.C{8,B'CD}/{EB}4.''E8F/q4E2D{8E'G}/4.A{8''C'BA}/q6A{8.G6A}4B-/

incipit G bBEA 3/4 1-/8-B4.''E8F/q4E2D8E'G/4.A8''C'BA/{GA}4B-/

Vous troublez-vous d'une image légère

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Aria: "Nell'idea ch'ei volge in mente" (Amore)

    Affettuoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA 3/4 2''E{8GE}/q4E2D{8E'G}/4.A{8''C'BA}/{GA}4B-/

    incipit G bBEA 3/4 2''E{8GE}/q4E2D4E/4.'A8''C{'BA}/{GA}4B-/

    Nell'idea ch'ei volge in mente

Air: "Pour vous quand il vous plaît" (Hidraot)

Tempo giusto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G 2/4 8''E/{AE}-D/{CE}-xG/{AE}-D/{CE}-

incipit F-4 2/4 8E/EC,B'D/4C8EE/4E8,xGG/4A8-

Pour vous quand il vous plaît, tout l'enfer est armé

Weitere Informationen:

Nur "Andante"-Satz der Sinfonia zu "Tetide" / Overture zu "Il trionfo di Clelia" ist entlehnt.

Übernommen aus:

    Tetide, Sinfonia

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFCG c/ 4.''A8E4.A8E/{C'A''CE}{C'A''CE}/{'AAGA}{''C'A''EC}/

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

    incipit G 2/4 8''E/{6xGA8E}-'xG/{6GA8''C}-xG/{6xGA8E}-'xG/{6GA8'E}-

    Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B; Fl.I/II, Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFCG 3/4 2''A{q6'''Dq'''Cq''B}{8.'''C3DE}/q8''B4AGA/q8'''C''B-q8'''C''B-{q6'''Cq''BqA}{8.B3'''CD}/4DC8''B-/

    Trionfo di Clelia, Il, No. 1 Overtura

    Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II, Timp.; Cembalo

    incipit G c {6''C8CCC6C}{6''C8CCC6C}/{6''C8CCC6C}{6'B8BBB6B}/{6''CC'GG}{''CC'GG}{''CCEE}{GGEE}/

    Allegro

    incipit G 3/4 2'''C4''G/2E4C/2G4E/2A4F/2G4E/2F4-/

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., (Fg.); Cembalo

    incipit G 2/4 8''E/{3xG6.A8E}8-'xG/{3xG6.A8''C}8-''xG/{3xG6.A8E}8-'xG/{3xG6.A8E}8-

    Minuetto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II, Timp.; Cembalo

    incipit G 3/4 2''Eqq{6FED}r{8.E3FG}/q8D4C'B''C/q8E8D-D-{q6EqDqxC}{8.D3EF}/4FE8D-/

Introduction et Récitatif: "Arrêtons-nous ici" (Hidraot)

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c 4.F4FF8F+/F4''FC'A8F/4.bE4EE8E+/E4''bEC'A8bE/

incipit F-4 c 6-,GGGA8.bB6G4F-/8A6AA8.'D6D4,nB6-

Arrêtons-nous ici, c'est dans ce lieu fatal

Übernommen aus:

    Telemaco, Recitativo: "Ombre tacite, e chete" (Circe)

    V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c 4.,B4BB8B+/B'4BFD8,B/4.bA4AA8A+/A'4bAFD8,bA/

    incipit G bBE c 4.G8GGGFE/4DD8-bAAA/FF-

    Ombre tacite, e chete, amico sonno

Duo: "Esprits de haine" (Armide, Hidraot)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCGD c/ 4'B/1''E/B/{8GGFG}{EGFE}/{DFEF}{DFED}/1E/'B/2G-/

incipit G xFCGD c/ 4'B/2.''E4E/2'B4BB/2G4E-/

Esprits de heine et de rage

Übernommen aus:

    Sofonisba, La, Aria: "Là sul margine di Lete" (Sofonisba)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA c 1''E/B/4G{8FG}4E-/1-/1E/'B/4G-

    incipit G bBEA c 1''E/'B/4G{8FG}{EG}{FE}/2BB/1''E/'B/4GE2-/

    Là sul margine di Lete mille eroi

    incipit G bBEA 3/8 4''C8C/{D'nB}''C/{E'nB}''C/{F'nB}''C/{G'nB}''C/4.'bA+/8AGnB/{6''DF}{8ED}/{6ED}8C-/

    No, bell'alme, a voi, che siete di Cartago amabil vanto

    Nozze d'Ercole e d'Ebe, Le, No. 11 Aria: "Saprò dalle procelle" (Giove)

    (Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA c/ 1''E/B/4G{8FG}4E-/1-/E/'B/4G-

    incipit g bBEA c/ ,4B/1'E/,B/2.G{8FE}/4BB-B/2.'E{8DE}/2.F4,A/GE-

    Saprò dalle procelle serbar sì vaghe piante

    incipit g bBEA c/ ,4G/'C,G'E{8DC}/4D,G2-/{8'FE}DC{,nBbA}{GF}/4FE2-/

    Che sempre lor d'intorno ridano i dì sereni

    Clemenza di Tito, La, No. 25 Aria: "Getta il nocchier talora" (Vitellia)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Cembalo

    incipit G bBEA c/ 1''E/B/{8GGFG}{EGFE}/{DFEF}{DFED}/1E/'B/

    incipit G bBEA c/ 1''E/2.'B4B/2.G{8FE}/4BB-''E/2.E{8DE}/2.F4'A/GE-

    Getta il nocchier talora pur quei tesori all'onde

    incipit G bBEA c/ 4'G/2.''C4E/2.D4F/EC-G/2.A4D/2.D4C/{8'nBnA}4G-

    E, giunto al lido amico, gli dei ringrazia ancora

    Telemaco, Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco)

    (Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA c/ 8-E-E-A-A/-G-G-''C-C/-'B-B-''E-E/-D-D-'B-B/

    incipit G bBEA c/ 2'EA/G4''CC/2'B4''EE/2D4'B-/1E/,B/4'EE-E/2B4BB/2G4E-/

    Se per entro alla nera foresta, ombra mesta del padre, t'aggiri

Introduction et Récitatif: "Enfin, il est en ma puissance" (Armide)

Spiritoso; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c {''8.A6E}q6F{8E6DE}{8.C6'A}q6B{8A6xGA}/{8.E6A}q6B{8A6xGA}{8.''C6Cq6C8.'B6A}/

incipit G c 8-xG8.B6B8.B6B8.B6''C/2D8D6'B''C8D6DF/4E8-

Enfin, il est en ma puissance, ce fatal ennemi

Weitere Informationen:

Nur die Instrumentaleinleitung ist entlehnt.

Übernommen aus:

    Alceste (Wien 1767), Recitativo: "Partì. Sola restai" (Alceste, Nume infernale)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Chal.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III; Cembalo

    incipit G c {6.''bE3'bBq8''C'6B3AB}{6.G3bEq8F6E3DE}{6.,G3bBq8'C,6B3bAB}{6.'E3GqbA6G3FG}/

    incipit G c 8-G4''C-8'bB6GA/4F-

    Partì. Sola restai ...

Air: "Venez, venez, Haine implacable" (Armide)

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c {8FF}-4FF{6FF}/{8GG}-4GG{6GG}/{8FF}-4FF{6FF}/{8EE}-4EE{6EE}/

incipit G bB c 4-8-''C4.'A8F/2''C-/F4FF/2E4C

Venez, venez, Haine implacable

Übernommen aus:

    Tigrane, Il, Aria: "Presso l'onda d'Acheronte" (Cleopatra)

    (Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA c {6'E8EEE3GF}{6'E8EEE3GE}/{6B8BBB3''DC}{6'B8BBB3''D'B}/{6''E8EEE3GF}{6''E8EEE3GE}/{6DC8'B}-

    incipit G bBEA c 2.'E4E/2BB/2.''E4E/{8DC}4'B2''F+/4F'A8GF4G/

    Presso l'onda d'Acheronte odo il misero

    (Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G bBEA 3/4 4'A-8-A/{BA}4B8-B/{''C'B}4''C8-C/2.bD+/4D4.C8'B/{''C'B}4A-/

    Ah, l'aresta, l'aresta un sol momento

    Innocenza giustificata, L', No. 7 Cavata: "Fiamma ignota nell'alma mi scende" (Claudia)

    Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBEA c 4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)/4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)/4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)/4(8{DDD};3)4(8{DDD};3)4(8{DDD};3)4(8{DDD};3)/

    incipit G bBEA c 2.'E4E/2B4BB/2''E4EE/q6E{8DC}'4B2-/

    Fiamma ignota nell'alma mi scende

Air et Chœur: "Plus on connaît l'Amour" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ 4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/

incipit G xFCG c/ 4''C8EC4'AA/2''C4-'A/''C{8EC}4'AA/2''C8C-

Plus on connaît l'Amour, et plus on le déteste

Übernommen aus:

    Ippolito, L', Aria: "Ah! già parmi" (Teseo)

    Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c/ 4'B8F4FF8F/4B{8FB}{''FD'BF}/4B{8F''D}{FD'BF}/4B

    incipit g bBE c/ 2,B4-F/4B8FB{'FD},BF/4B8FB{'FD},BF/4BF

    Ah! già parmi, che d'armi rimbombo, che d'armi rimbombo

    incipit g bBE c/ 2-4'D,G/xFG'C,B/'ED-G/xFD

    Si, conosco, è del figlio la voce

    Telemaco, Aria: "Fremer gonfio di torbide spume" (Ulisse)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c/ 4B8F4FF8F/4B{8FB}{''FD'BF}/4B{8FB}{''FD'BF}/4B8F4FF8F/

    incipit g bBE c/ 2.,B4F/B8FB{'FD},BF/4B8FB{'FD},BF/4BF2-/

    Fremer gonfio di torbide spume, di torbide spume

    incipit g bBE c/ 4'D,GxFG/'C,B'ED/xFGFD/

    Vedi il fumo e le sparse scintille

    Feste d'Apollo, Le, Atto di Bauci e Filemone, No. 10 Aria: "Pe' gravi torti miei" (Giove)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF c/ 4'D/G{8DB}{''D'BGD}/4G{8DB}{''D'BGD}/

    incipit g xF c/ 4,D/4.G8B{'D,B}{GD}/4GD2-/4G8DB{'D,B}GD/4GD2-/

    Pe' gravi torti miei tutti di sdegno avvampo

    (Andante)

    incipit g bBE c/ 4,D8DD4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG2-/

    Tosto s'accenda il lampo, frema sdegnoso il tuono

Ballet: Andante

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.

incipit G xFCG 2/4 3-{''EFG}/{8A'A''A}3-{'''C''BA}/{8G'G''G}{3EFGA}/{8B'B''B}3-{'''DC''B}/{8'''C''C'''C}3-

Übernommen aus:

    Don Juan, No. 3 Allegro forte risoluto

    Allegro forte risoluto; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G xFC 2/4 3-{AB''C}/{8D'D''D}3-''{FED}/{8C'C''C}{3'AB''CD}/{8E'E''E}3-

Air et Chœur: "Amour, sors pour jamais" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II

incipit G c/ 4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)/4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)/4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)/4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)/

incipit G c/ 2-4-8-A/4''C-E8'AA/2F-/4.''D8'xG4G8GG/2A4A-/

Amour, sors pour jamais, sors d'un cœur qui te chasse

Übernommen aus:

    Telemaco, Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe)

    Andante maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G bBE c/ 4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}/4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}/4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}/4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}/

    incipit G bBE c/ 8D/4.D8D4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG-

    Dall'orrido soggiorno delle Cimmerie grotte

    Feste d'Apollo, Le, Atto di Bauci e Filemone, No. 10 Aria: "Pe' gravi torti miei" (Giove)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF c/ 4'D/G{8DB}{''D'BGD}/4G{8DB}{''D'BGD}/

    incipit g xF c/ 4,D/4.G8B{'D,B}{GD}/4GD2-/4G8DB{'D,B}GD/4GD2-/

    Pe' gravi torti miei tutti di sdegno avvampo

    (Andante)

    incipit g bBE c/ 4,D8DD4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG2-/

    Tosto s'accenda il lampo, frema sdegnoso il tuono

Ballet: Andante

Andante; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xFCG 6/8 4''A8(6{BAG};3)4A8E/{8FD'A}{F''DF}/4''A8(6{BAG};3)4A8F/{8EC'A}{E''CE}/

Übernommen aus:

    Ivrogne corrigé, L', Ouverture

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xF 6/8 4.''Gqq{6AGF}r4G8D/{8EC'G}{E''CE}/4.''Gqq{6AGF}r4G8D/{8C'AF}{DA''C}/

Chœur et Soli: "Sors, sors du sein d'Armide" (la Haine, Armide, Chœur de la suite de la Haine)

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 2/4 2,A/4'CE/{8C6CC}{8C6CC}/{8D6DD}{8F6FF}/{8E6EE}{8C6CC}/

incipit G 2/4 2''C/1-/4EC/DD/2'B/4''C8-

Sors, sors du sein d'Armide

Übernommen aus:

    Ivrogne corrigé, L', No. 8 Duo: "Ah! si j'empoigne ce maître ivrogne" (1. Furie, 2. Furie)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II; Cembalo

    incipit G 2/4 ,2A/'C/E/A/A/A/A/A/

    incipit G 2/4 2A/4.A8A/2A/4.A8A/2A/A/2A/4.A

    Ah! si j'empoigne ce maître ivrogne

Chœur et Solo: "Suis l'Amour" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC c {6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{6AGFE}/{DD'AA}{''FFEE}{DDCC}{'BBAA}/

incipit G xFC c 8.''E6xF/2D4-8.'A6A/4''D8FE/4Dq8C4'B/q4A2G4-

Suis l'Amour, suis l'Amour, puisque tu le veux

Übernommen aus:

    Paride ed Elena, Aria e Coro: "Và coll'amata in seno" (Pallade, i suoi seguaci)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC c {6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{6''A'''DC''B}{AGFE}/{D'FA''D}{FFEE}{DDCC}{'BBAA}/

    incipit G xFC c 4''D8FE{DC}'BA/4GG2-/{8''CD}EF4G'G/FF2-/

    Và coll'amata in seno, torna al paterno regno

    Più moderato

    incipit G xFC c 2.''F4'B/4.''D8D4C'B/xAA2-/

    Oh, da quante eccelse vele

    Moderato

    incipit G xFC c 4''DD/D-E8EE/1G/4F-nCC/2C4'd''C/2A4nCC/'BB2-/

    La città d'Asia regina, vasto incendio avvampa e involve

Duo: "Fuyons les douceurs dangereuses" (Ubalde, le Chevalier Danois)

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC c 4''F8-'D4F{8.D6F}/4A{8.''F6A}4B{8.A6'''D}/4'''C8-

incipit F-4 xFC c 4-8-,D4F8.D6F/4A8.F6A2'D/4C4-2-/

Fuyons les douceurs dangereuses

Übernommen aus:

    Innocenza giustificata, L', No. 8 Aria: "Quercia annosa sull'erte pendici" (Valerio)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Trbe.I/II; Cembalo

    incipit G xFC c 4F{8.D6F}/4A{8.F6A}/''4D{'8.A''6F}/4E'A

    incipit g xFC c ,4F{8.D6F}/4A8.F6A/'4D,8.A'6F/4E,A

    Quercia annosa sull'erte pendici

    incipit g xFC c ,4F{8.xG6xA}/4B8.F6B4'D8.C6,B/'4C,xA

    Che se'l verno le chiome la sfronda

    Antigono, No. 16 Aria: "Quercia annosa" (Antigono)

    Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

    incipit G xFC c 2-4F{8.D6F}/4A{8.F6A}''4D,{'8.A''6F}/4E'A

    incipit g-2 xFC c ,4F{8.D6F}/4A8.F6A'4D,8.A'6F/4E,A

    Quercia annosa sull'erte pendici

    incipit g-2 xFC c ,4F{8.xG6xA}/4B8.F6B'4D8.C6,B/4'C,xA

    Che se'l verno le chiome le sfronda

Solo et Chœur: "Les Plaisirs ont choisi pour asile" (un Plaisir, Chœur des Plaisirs)

Dolce; V.I/II, Va. Vc. B.; Fg. solo

incipit G bBE c/ {8''DE}/4D{8FD}{EC'BA}/4.B{6''CD}8C-

incipit G bBE c/ 2-4-8''DE/4D8FD{EC}'BA/4.B8''D8C-

Les Plaisirs ont choisi pour asile

Übernommen aus:

    Naufrage, Le, No. 7 Andantino

    Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

    incipit G xF c/ 4''D/'B{8''D'B}{''C'A}{GF}/4G{8BG}qB4A''D/q8C4'B{8''D'B}{''C'A}{GF}/4G

    Cadi dupé, Le, No. 3 Air: "Si votre flamme est trahie" (Nouradin)

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo

    incipit g bBE c/ 'D8FD{EC},BA/4.B{6'CD}4C8-F/4F8GE4D8EC/,2B-/

    Si votre flamme est trahie, si vou dédaignez mes feux

    Arbre enchanté, L' (Versailles 1775), No. 3 Ariette: "Près de l'objet qui m'enflamme" (Lubin)

    Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.I/II

    incipit g bBE c 4'D8FD{EC,}BA/4.B{6'CD}4C8-F/4F{8GE}q8E4D8EC/q8C2,B-/

    Près de l'objet qui m'enflamme j'ai pris ce déguisement

Air sicilien

Avec beaucoup d'expression; V.I/II, Va. Vc.; Fl. solo

incipit G bBE 6/8 8''D/{8.B6'''C8''B}{8.A6G8xF}/q6A{8.G6xF8G}4D8G/{8.bA6B8'''C}q6''B{8.A6G8xF}/q6''nA{8.G6xF8G}4D

Übernommen aus:

    Don Juan, No. 2 Andante

    Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo; Cembalo

    incipit G bB 6/8 8A/{8.''F6G8F}{8.E6D8xC}/{8.D6xC8D}4'A8''D/{8.bE6F8G}{8.E6D8xC}/{8.D6xC8D}4'A

Quellen

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Musik

Handschriften

Autograph

Das ganze Werk

Signatur: F-Po, Ms. Rés. 87 (1)

Fundort: F-Po

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

I. Akt, Hochformat: 32 x 23 cm, 24 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016079

Signatur: F-Po, Ms. Rés. 87 (3)

Fundort: F-Po

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IV. Akt, Hochformat: 32 cm x 23 cm, 20 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016081

Signatur: F-Pn, Ms. 368

Fundort: F-Pn

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

V. Akt, Szene 1–4, Hochformat: 32 x 23 cm, 25 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015932; Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55004231h

Personen:

Einzelne Teile

Ouverture, Signatur: F-Pn, Ms. 370

Fundort: F-Pn

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 32 x 23 cm, 6 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015937; Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b55004232z

Personen:

Air: "Ah! si la liberté" (Armide), Signatur: F-Po, Ms. Rés. 87 (2)

Fundort: F-Po

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

III. Akt, Szene 1 und 2 (letztere bis T. 190), Hochformat: 32 x 23 cm, 14 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016080

Duo et Récitatif: "Que ne peut point votre art?" (Phénice, Sidonie, Armide), Signatur: F-Po, Ms. Rés. 87 (2)

Fundort: F-Po

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

III. Akt, Szene 1 und 2 (letztere bis T. 190), Hochformat: 32 x 23 cm, 14 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016080

Air: "Le perfide Renaud me fuit" (Armide), Signatur: F-Pn, Ms. 371

Fundort: F-Pn

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 32 x 23 cm, 4 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015934; Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550005693

Récitatif et Solo: "Quand le barbare" (Armide), Signatur: F-Pn, Ms. 371

Fundort: F-Pn

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 32 x 23 cm, 4 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015934; Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550005693

Abschrift

Das ganze Werk

Signatur: A-Sm, M.N. 128 (Mozart-Nachlass Nr. 128)

Fundort: A-Sm

Datierung: vor 1835

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 31,5 cm, 574 S., Provenienz: Dommusikverein und Mozarteum, Salzburg

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 659500227

Personen:

Signatur: A-Wgm, IV 3778 a–e / Rud. fasz. 69 (Standort-Sign.: Q 1412)

Fundort: A-Wgm

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 5 Bde., 184, 172, 182, 187 und 254 S., Abschrift nach dem Erstdruck Paris 1777, vmtl. im Kontext der Wiener Erstaufführung 1808 entstanden

Personen:

Signatur: A-Wn, KT.40

Fundort: A-Wn

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

5 Bde., Provenienz: Kärntnertortheater, Wien; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114264

Signatur: A-Wn, OA.1301

Fundort: A-Wn

Datierung: 1859

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ein Band, Bearbeitung von Heinrich Esser für die Aufführung am Wiener Hoftheater 1859

Personen:

Signatur: A-Wn, OA.369 / Stimmen

Fundort: A-Wn

Datierung: 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

46 Stimmen, Provenienz: Opern-Archiv, Wien

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600144020

Signatur: B-Br, Mus. Ms. 665

Fundort: B-Br

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 34,5 x 26 cm, 60 S.

Signatur: CZ-Bm, A 16951 b, c, d

Fundort: CZ-Bm

Datierung: 1813

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 30 cm, 3 Konvolute: 185, 134 und 127 Bl., Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); deutscher Übersetzung von Heinrich Wilhelm von Haugwitz

Quellennachweise:

Sehnal, S. 175

Personen:

Signatur: CZ-Bm, A 16951 e, f, g

Fundort: CZ-Bm

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 30,5 cm, 3 Konvolute: 193, 142 und 126 Bl., Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); zwei Fassungen deutscher Übersetzung, der zweite Text von Heinrich Wilhelm von Haugwitz

Quellennachweise:

Sehnal, S. 175

Personen:

Signatur: CZ-Bm, A 16951 a, b, c

Fundort: CZ-Bm

Datierung: 1818

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Konvolute, 61, 54 und 57 St., Material der Aufführungen im Schloss Namiest zwischen 1818 und 1842, Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); deutscher Text von Heinrich Wilhelm von Haugwitz

Quellennachweise:

Sehnal, S. 175

Personen:

Signatur: D-Dl, 3030-F-64b

Fundort: D-Dl

Datierung: 1845

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 135 Bl., entspricht der Bearbeitung von Gaspare Spontini für die Erstaufführung in Berlin 1837, enthält Namen der Interpreten der Dresdner Erstauffühurung 1843, Provenienz: Königliche Öffentliche Bibliothek Dresden, Opernarchiv, Dresden; deutsch

Quellennachweise:

RISM ID no. 270001122; Digitalisat: http://digital.slub-dresden.de/id318594242

Personen:

Signatur: D-LEm, PM 5995

Fundort: D-LEm

Datierung: 1842

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

II. Akt, Hochformat: 34,5 x 21,5 cm, 30 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 225000079

Personen:

Signatur: D-RUl, RH-G 283

Fundort: D-RUl

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

216 Bl., Abschrift nach dem Druck

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 200042597

Signatur: F-Pn, Vm2 1109

Fundort: F-Pn

Datierung: ca. 1784

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

17 Canto e Basso-Auszüge für alle Solisten und den Chor (21 x 27 cm und 26,5 x 21 cm) und Ballettpartitur, 55 Bl., Aufführungsmaterial der Pariser Aufführungen zwischen 1784 bis mindestens 1814

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015982

Personen:

Signatur: F-Po, A 245 (B I–V)

Fundort: F-Po

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 28,5 x 23,5 cm, 5 Bde., 111, 85, 120, 84 und 155 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016078

Personen:

Signatur: F-Po, Mat. 46 (1–607)

Fundort: F-Po

Datierung: 18. und 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

539 Vokal- und Instrumentalstimmen + 6 Chorpartituren, Hoch- und Querformat, Aufführungsmaterial der Aufführungen in Paris zwischen 1777 und 1826

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016111

Signatur: GB-Cfm, MU.MS.250 (olim: 52.A.7–8)

Fundort: GB-Cfm

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 2 Bde., 84 und 58 Bl., Abschrift nach dem Erstdruck Paris 1777

Signatur: H-Bb, 1323

Fundort: H-Bb

Datierung: ca. 1820

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 24 x 32 cm, 491 Bl.; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 530001443

Signatur: S-St

Fundort: S-St

Datierung: vmtl. 1786

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 2 Bde., 259 und 388 S., für die schwedische Erstaufführung am 24. Januar 1787 angefertigt; schwedischer Text von Adolf Fredrik Ristell

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190000160

Personen:

Signatur: S-St

Fundort: S-St

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

31 Stimmen + 2 Chorpartituren, Hochformat, Aufführungsmaterial der Stockholmer Aufführungen von 1787 bis mindestens 1845

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190000161, 190000162, 190000163

Drucke

Das ganze Werk

Signatur: Berlin ca. 1805

Fundorte:

  • CH-Zz
  • D-Rp
  • F-Pn
  • J-Tma
  • RUS-Mrg
  • US-NH

Datierung: ca. 1805

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

ARMIDE / Tragédie en cinq Actes / par / Mr. Quinault. / DEDIÉE À SA MAJESTÉ / LE ROI DE PRUSSE / FRÉDÉRIC GUILLAUME III. et arrangée pour le clavecin / par / Jean Frédéric Rellstab / mise en Musique / par / Mr. le chévalier Gluck. / Avec Privilège. / Op. CCCLXXII. Prix 10 THL. 55 Feuilles. / A Berlin, chez Rellstab

216 S.; französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C; RISM G 2681

Personen:

Signatur: Berlin 1813

Fundorte:

  • A-Wgm
  • A-Wmi
  • A-Wn
  • CDN-Tu
  • CZ-Pk
  • D-AAst
  • D-Bhm
  • D-BNba
  • D-Dl
  • D-DO
  • D-DT
  • D-F
  • D-GRu
  • D-HEms
  • D-Kl
  • D-KNh
  • D-LÜh
  • D-Mbs
  • D-MEIr
  • D-MGu
  • D-MZfederhofer
  • D-W
  • GB-Lbl
  • GB-Ouf
  • J-Tma
  • RUS-Mrg
  • US-BLu
  • US-NYma
  • US-PRV

Datierung: 1813

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide / grosse heroische Oper in fünf Akten / aus dem Französischen des Quinault / übersetzt / von / J. von Voss / in Musik gesetzt / vom / Ritter Gluck / Vollständiger Klavierauszug mit dem deutschen und Original-Text / bearbeitet / und / Seiner Hochgeboren / dem / Königlich Preussischen Kammerherrn und General-Intendanten der Königlichen Schauspiele / Herrn Reichsgrafen Carl Moritz von Brühl / ehrerbietig zugeeignet / von / Johann Philipp Schmidt / Berlin, in der Adolph Martin Schlesinger Musikhandlung Price 7 Rthlr

Armide / Drame Hèroique / mise en musique / par / Gluck / arrangée pour le Piano et très humblement dedièe / Monsieur le Comte C. M. de Brühl / Chambellan et Intendant Géneral des Spectacles de sa Majesté le Roi de Prusse / par / Jean Philippe Schmidt / Berlin, chez Ad. Mart. Schlesinger, Marchand de Musique Prix 27 Fr.

166 S.; französisch/deutsch, Neuauflage Berlin 1838, 190 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (a), Neuauflage 45 C (g); RISM G 2683; Digitalisat (ex US-PRV): https://archive.org/details/armidegrossehero00gluc; Neuauflage (ex CDN-Tu): https://archive.org/stream/armidegrosseher00gluc

Personen:

Signatur: Berlin ca. 1835

Fundorte:

  • CZ-Pk
  • CZ-Pnm
  • CZ-Pu
  • D-Dl
  • D-Hs
  • LT-Vn

Datierung: ca. 1835

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

ARMIDE / GROSSE OPER IN FÜNF AUFZÜGEN / vom / Ritter Chr. Gluck / VOLLSTÄNDIGER KLAVIERAUSZUG. / mit deutschem und französischem Texte / nach der Originalpartitur neu bearbeitet. / VON / FERD. BRISSLER. / Berlin, Verlag u. Eigentum von C. A. Challier & C°.

170 S.; deutsch/französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (e); Digitalisat (ex D-Dl): http://digital.slub-dresden.de/id378076116

Personen:

Signatur: Berlin ca. 1837

Fundorte:

  • D-Bhm
  • D-BMs
  • DK-Kk
  • US-NYp

Datierung: ca. 1837

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide. Grosse heroische Oper in fünf Aufzügen Von Ritter Chr. Gluck, Vollständiger Klavierauszug mit deutschem und französischem Text, Leo's Verlags-Buchhandlung, Berlin ca. 1837, 152 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (f)

Signatur: Berlin ca. 1852

Fundorte:

  • CH-Bu
  • D-F
  • D-WRha
  • DK-Ou
  • US-BEm

Datierung: ca. 1852

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Collection des oeuvres classiques. ARMIDE. Grosse heroische Oper von Quinault, übersetzt von J. v. Voss. Vollständiger Klavierauszug unverkürzt nach der Originalpartitur mit deutschem und französischem Text bearbeitet von Brissler und Grünbaum, componirt vom Ritter Gluck, Bote & Bock, Berlin ca. 1852, 168 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Digitalisat (ex D-WRha): http://archive.thulb.uni-jena.de/hisbest/receive/HisBest_cbu_00011427?&derivate=HisBest_derivate_00001795

Personen:

Signatur: Braunschweig ca. 1870

Fundorte:

  • D-Dl
  • D-Mbs
  • RUS-Mrg

Datierung: ca. 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide, Oper in fünf Acten von Chr. Gluck. Vollständiger Clavierauszug mit deutschem und französischem Text, Henry Litolff's Verlag, Braunschweig usw. ca. 1890, 196 S.; deutsch/französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (s); Digitalisat (ex RUS-Mrg): http://dlib.rsl.ru/viewer/01004470418

Personen:

Signatur: Leipzig ca. 1856

Datierung: ca. 1856

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armida, Opera in fünf Akten, Musik von J. C. von Gluck, vollständiger Clavierauszug zu zwei Händen ohne Worte, Breitkopf & Härtel, Leipzig ca. 1856, 87 S.; auch als Ausgabe zu vier Händen, 143 S.

Signatur: Leipzig ca. 1863

Fundorte:

  • A-Wgm
  • D-Bmi
  • D-Mbs
  • GB-Cpl
  • GB-Cu
  • US-R

Datierung: ca. 1863

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide. Grosse Oper in 5 Aufzügen Von Chr. Gluck, für Klavier eingerichtet von Friedrich Ferdinand Brissler, C. F. Peters, Leipzig ca. 1863, 188 S.; deutsch/französisch, Neuauflage ca. 1882

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (l), Neuauflage 45 C (o); Digitalisat (ex US-R): http://hdl.handle.net/1802/17174 und http://hdl.handle.net/1802/16791

Personen:

Signatur: London ca. 1860

Fundorte:

  • GB-Cpl
  • GB-Cu
  • GB-Lbl
  • US-CIu

Datierung: ca. 1860

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armida, a grand opera in five acts. With the original French words, and English paraphrase by Henry F. Chorley. Edited by Charles Hallé, Chappell & Co, London ca. 1860, X + 225 S.; französisch/englisch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (m)

Personen:

Signatur: Mailand (1886)

Fundorte:

  • E-Bbc
  • GB-Lbl
  • GB-Ob
  • I-BGi
  • I-Bc
  • I-Mc
  • I-Rama

Datierung: 1886

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armida, Opera in cinque atti C. Gluck, riduzione di G. Gialdini, versione ritmica di Angelo Zanardini, Ricordi, Mailand (1886), 202 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (p)

Personen:

Signatur: Mainz ca. 1869

Fundorte:

  • B-Ac
  • US-CA

Datierung: ca. 1869

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide, drame heroïque en 5 acts = heroische Oper in 5 Aufzügen, par Chr. Gluck, vollständiger Clavier-Auszug, mit deutschem und französischem Texte nach der Originalpartitur bearbeitet, B. Schott's Söhnen, Mainz ca. 1869, 192 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (n)

Signatur: Paris 1777

Fundorte:

  • A-Scroll
  • A-Wgm
  • A-Wn
  • B-Bc
  • CDN-Lu
  • CH-BEl
  • CH-Bm
  • CH-Wk
  • D-F
  • D-HR
  • D-Hs
  • D-Mbs
  • D-Rp
  • D-B
  • D-Dl
  • D-WÜu
  • DK-Kk
  • F-BO
  • F-Pn
  • F-Po
  • F-TLc
  • GB-Cpl
  • GB-Lbm
  • GB-Lcm
  • GB-SHE
  • I-MOe
  • I-Tn
  • NL-DHgm
  • NL-HIr
  • RUS-Mrg
  • RUS-SPsc
  • US-AAu
  • US-AUS
  • US-BLu
  • US-Cn
  • US-I
  • US-LAum
  • US-NH
  • US-NYfuld
  • US-NYp
  • US-WA
  • US-Wc
  • US-WE

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

ARMIDE / DRAME HÉROIQUE / Mis en Musique / PAR / MR. LE CHLIER. GLUCK / Représenté pour la premiere fois, par l'Academie / Royale de Musique, le 23. September 1777. / Prix 24.th / Gravée par M.me Lobry. / A PARIS. / AU BUREAU DU JOURNAL DE MUSIQUE, Rue Montmartre, / vis-à-vis celle des vieux Augustins. / á l'Opera, Et aux Adresses ordinaires de Musique. / A. P. D. R. / Ecrit par Ribiere.

S. (1)–298; französisch.

Geändertes Impressum (Überklebung auf dem Titelblatt):
Chez M.elle Castagnery Privilégiée du Roy. À la Musique Royale, / Rue des Prouvaires près la Rue St. Honoré

Geändertes Impressum (Überklebung auf dem Titelblatt):
Chez Madame le Marchand, Marchande, de Musique, rue de Grenelle / St. Honoré, près l'Hotel Notredame, et à l'Opera, à droite, entrant par la Rue St. Honoré.

Quellennachweise:

Hopkinson A 45, 45 A (a); RISM G 2677, 2678; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9062431h; Digitalisat (ex D-Dl): http://digital.slub-dresden.de/id318594781; Digitalisat (ex D-Mbs, geändertes Impressum): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11152440-5; Digitalisat (ex F-Pn, geändertes Impressum): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k398002q

Personen:

Signatur: Paris 1777

Fundorte:

  • F-Pn
  • GB-Lbl

Datierung: 1777

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

AIRS DÉTACHÉS / D'ARMIDE / DRAME HÉROïQUE / DE / QUINAULT / Mis en Musique / Par Monsieur / LE CH.ER GLUCK. / Réprésenté pour la 1.re fois le 23. S.bre 1777. / A PARIS / AU BUREAU DU JOURNAL DE MUSIQUE / Rue Mont-martre vis à vis celle des Vieux- / Augustins / A l'opera, et aux adresses Ordinaires / Gravé par Beaublé

Hochformat, S. 1–21, nur Singstimme der 12 Vokalnummern; französisch

Quellennachweise:

RISM G 2699; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4500147r; Digitalisat (ex GB-Lbl): http://access.bl.uk/item/viewer/ark:/81055/vdc_100045952470.0x000001

Personen:

Signatur: Paris ca. 1783

Fundorte:

  • A-GÖ
  • A-Wmi
  • A-Wn
  • A-Wst
  • B-Br
  • B-Gc
  • CDN-Lu
  • CDN-Tu
  • CDN-Vu
  • CH-E
  • CH-Gc
  • CH-Gmu
  • CH-Zcherbuliez
  • CH-Zz
  • CZ-Bm
  • D-B
  • D-Bhm
  • D-Bmi
  • D-Dl
  • D-ESfuk
  • D-F
  • D-LEm
  • D-LEsta
  • D-LÜh
  • D-Mbs
  • D-Mmb
  • D-Mms
  • D-SWl
  • D-WRha
  • DK-Km
  • DK-Kv
  • F-Lc
  • F-Lm
  • F-Pa
  • F-Pc
  • F-Pn
  • F-Po
  • F-V
  • GB-Bu
  • GB-Ckc
  • GB-Cu
  • GB-Lam
  • GB-LEbc
  • GB-Lbl
  • GB-Lcm
  • GB-Mp
  • GB-Ob
  • GB-SHE
  • I-BGc
  • I-Fc
  • I-Mc
  • I-Rsc
  • I-Rvat
  • I-Tn
  • NL-At
  • NL-DHa
  • NL-DHgm
  • NL-HIr
  • PL-Wu
  • RUS-Mrg
  • S-Skma
  • S-Uu
  • US-BEm
  • US-Bp
  • US-BUu
  • US-CHH
  • US-COu
  • US-DN
  • US-NH
  • US-NYcu
  • US-NYp
  • US-OB
  • US-PHu
  • US-R
  • US-U
  • US-Wc

Datierung: ca. 1783

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

ARMIDE / DRAME HÉROIQUE / mise en Musique / Par / MR. LE CH.ER GLUCK / Représenté pour la premiere Fois, / par l'Academie Royale de Musique, / le 23. September 1777. / Prix 24th. / A Paris. / Chez DES LAURIERS. Md. de Papier, rue St. Honoré à côté de celle des Prouvaires / Et aux Adresses ordinaires

Erste Titelauflage des Druckes Paris 1777, Paris ca. 1783, 279 S. Neun Nachdrucke vor 1804 mit unterschiedlichen Änderungen des Preises und des Verkaufskataloges, nach 1792 im Titel "Académie Royale" zur "Académie Nationale" geändert.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 A (b), Nachdrucke 45 A (c), 45 A (d), 45 A (e), 45 A (f), 45 A (g), 45 A (h), 45 A (i), 45 A (k) und 45 A (l); RISM G 2679; Digitalisat (ex D-Mbs): http://daten.digitale-sammlungen.de/bsb00056887/image_1; Digitalsat (Nachdrucke ex US-DN): http://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc45/ und http://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc56/

Personen:

Signatur: Paris nach 1811

Fundorte:

  • A-Wn
  • D-B
  • F-Pc
  • GB-Lcm
  • GB-T
  • I-Bc
  • NL-Uim
  • US-DN
  • US-IO
  • US-PRu

Datierung: nach 1811

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

ARMIDE / DRAME HÉROIQUE / /Mis en Musique / Par / GLUCK / Réprésenté pour la premiere Fois, / par l'Académie Roy.le de Musique / le 23. Septembre 1777. / PRIX 48.f / A PARIS. / Chez BOIELDIEU Jeune, Rue de Richelieu N° 80, au con de celle Feydeau

Zweite Titelauflage des Druckes Paris 1777, 279 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 A (m); RISM G 2680; Digitalisat (ex US-DN): http://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc67/

Personen:

Signatur: Paris ca. 1821

Fundorte:

  • A-Scroll
  • A-Wgm
  • CH-Bu
  • D-Mbs
  • F-Pn
  • US-Bu
  • US-CAt
  • US-Cu
  • US-LAum

Datierung: ca. 1821

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

ARMIDE / Opéra en Cinq Actes / Avec Accompagnement / DE / Piano Forte / Musique / DE / Gluck. / Edition Nicolo. / Prix: 36.f / à Paris, chez Madame Veuve Nicolo, / Editeur de Musique / Rue des Colonnes No 4 près du Passage Feydeau / Edition gravée et imprimée par MARQUERIE Fréres Rue S.t Honoré N° 45.

235 S.; französisch, Veuve Nicolo, Paris ca. 1821, nach 1825 bei Eugène Troupenas, ca. 1854 bei Brandus

Quellennachweise:

Hopkison 45 C (c), 45 C (d), 45 C (k); RISM G 2682; Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11154372-

Personen:

Signatur: Paris (1842)

Fundorte:

  • GB-Gu
  • GB-LEbc
  • F-Pn
  • F-V
  • I-Fc

Datierung: 1842

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide, opéra complet, partition de piano et chant, paroles françaises, V.ve Launer, Paris (1842), 212 S.; französisch, nach 1853 Nachdruck bei Girod, Paris

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (h) und 45 C (i)

Personen:

Signatur: Paris 1890

Fundorte:

  • D-Eu
  • GB-Er
  • GB-Gu
  • GB-Lbl
  • PL-ŁŹu
  • US-Cn
  • US-PRu

Datierung: 1890

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Armide. Drame héroïque en cinq actes, hrsg. von Fanny Pelletan, Camille Saint-Saëns und Olgar Thierry-Poux, Simon Richault, Paris 1890, XLIX S. + 424 S.; deutscher Text von Franz von Holstein, italienischer Text von Arrigo Boito

Quellennachweise:

Hopkinson 45 A (n); Digitalisat (ex PL-ŁŹu): https://bcul.lib.uni.lodz.pl/dlibra/publication/1363/edition/1076/content

Personen:

Signatur: Paris–London ca. 1894

Fundorte:

  • F-Pn
  • US-NH

Datierung: ca. 1894

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide opéra en 5 actes musique de Ch. Gluck, paroles de Quinault, E. Fromont, Paris – Schott & Co., London ca. 1894, 212 S.; französisch

Signatur: Paris ca. 1898

Fundorte:

  • F-Pn
  • F-V
  • US-R

Datierung: ca. 1898

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide. Tragédie lyrique en cinq actes et 8 tableaux ... Partition chant et piano. Transcrit par L. Narici, Editions Choudens, Paris ca. 1898, 218 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (q); Digitalisat (ex US-R): http://hdl.handle.net/1802/21013

Personen:

Signatur: Paris (1902)

Fundorte:

  • F-Pn

Datierung: 1902

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Armide, tragédie lyrique de Quinault, partition chant et piano réduite et annotée par F. A. Gevaërt, Henry Lemoine & C.ie, Paris (1902), XXII + 291 + XVI S.

Quellennachweise:

Hopkinson 45 C (r)

Personen:

Signatur: o. O. o. J.

Fundorte:

  • A-Wst
  • US-NYp

Datierung: ca. 1900

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Armide. Grosse Oper von Quinault=Voss. Musik von Christoph Willibald Ritter von Gluck. Freie scenische und textliche Neubearbeitung in einem Vorspiel und drei Acten (9 Bildern) von Georg von Hülsen. Musikalische Ergänzung von Josef Schlar, o. O o. J., 278 S.; Bearbeitung für die Wiesbadener Kaiserfestspiele 1902

Personen:

Einzelne Teile

Ouverture, Signatur: Berlin ca. 1805

Fundorte:

  • D-B

Datierung: ca. 1805

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Ouverture de L'Opera Armide, arrangée pour le Fortepiano avec Flute et Violon ad libitum. Composée par Gluck. A Berlin, de l'Imprimérie et dans le Magazin de Musique de Rellstab, Berlin ca. 1805

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin ca. 1812

Fundorte:

  • D-BNba
  • D-GERs
  • US-LIu

Datierung: ca. 1812

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide vom Ritter Gluck. Im Klavierauszuge. Preis 6 Groschen. Berlin, in der Schlesingerschen Musikhandlung, ca. 1812, 5 S. 

Quellennachweise:

RISM G 2694

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin ca. 1820

Fundorte:

  • D-B
  • D-Mbs

Datierung: ca. 1820

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide. Music Von Gluck. Für das Piano-Forte zu vier Händen eingerichtet von F. W. Klein, Lischke, Berlin ca. 1820, 11 S.

Quellennachweise:

RISM G 2691

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin o. J.

Fundorte:

  • D-B

Datierung: ca. 1810

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide vom Ritter Gluck. Für das Pianoforte eingerichtet, Concha & Co., Berlin o. J., 6 S.

Nachdruck bei F. S. Lischke, Berlin ca. 1810, 6 S.

Quellennachweise:

RISM G 2693

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin o. J.

Fundorte:

  • US-BApi
  • US-CA

Datierung: ca. 1856

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ouvertures pour l'Orchestre composées par Chr. de Gluck. I. Armide, Schlesinger, Berlin o. J.

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin o. J.

Fundorte:

  • D-F

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide vom Ritter Gluck. Für das Pianoforte zu vier Händen gesetzt von Carl Klage, Berlin o. J., 9 S. 

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin o. J.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide, Nr. 25 in der Reihe: Auswahl der beliebtesten Ouverturen für das Pianoforte zu zwei Händen, Bote & Bock, Berlin o. J., 7 S.

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin–Oranienburg ca. 1806

Fundorte:

  • A-Wn
  • D-B
  • D-Mbs

Datierung: ca. 1806

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus Gluck's Armide, Heinrich Fröhlich und Rudolf Werckmeister, Berlin–Oranienburg ca. 1806, 6 S.

Quellennachweise:

RISM G 2696; Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11141989-1

Personen:

Ouverture, Signatur: Braunschweig, ca. 1840

Fundorte:

  • D-BSstb
  • D-F

Datierung: ca. 1840

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture zur Oper: Armida, Nr. 27 in der Reihe: Ouverturen für das Pianoforte zu vier Händen, G. M. Meyer, Braunschweig, ca. 1840, 5 S.

Personen:

Ouverture, Signatur: Frankfurt a. M. um 1830

Fundorte:

  • US-SLug

Datierung: um 1830

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper 'Armida' für das Piano Forte eingerichtet, in Commission bei G. H. Hedler, Frankfurt a. M. o. J.

Personen:

Ouverture, Signatur: Hannover ca. 1835

Fundorte:

  • CZ-PLa
  • D-Budka
  • D-Mbs

Datierung: ca. 1835

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Sammlung von 100 der beliebtesten Ouverturen in den besten Arrangements für das Piano-Forte, Heft 12, Nr. 73, C. Bachmann, Hannover ca. 1835

Personen:

Ouverture, Signatur: Leipzig ca. 1840

Fundorte:

  • D-B

Datierung: ca. 1840

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ouverture aus der Oper Armide von Gluck, in der Reihe: Sammlung der neuesten und beliebtesten Ouverturen für das Piano-Forte zu vier Händen, 4. Jg., Verlag von G. Schubert, Leipzig, Philadelphia bei Kideler & Stollmeyer, ca. 1840, 9 S.

Ouverture, Signatur: Leipzig ca. 1870

Fundorte:

  • A-Wgm
  • CZ-Puk
  • D-Eu
  • US-R

Datierung: ca. 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Ouverturen für das Pianoforte zu vier (zwei) Händen von J. C. von Gluck N.o 1. Iphigenie in Aulis N.o 2. Alceste N.o 3. Iphigenie in Tauris N.o 4. Armida N.o 5. Orpheus und Eurydice, Breitkopf & Härtel, Leipzig o. J., für Klavier eingerichtet von Schubert; auch als Volksausgabe (V. A.) erschienen ab 1876

Quellennachweise:

Digitalisat (ex US-R, Ausgabe zu vier Händen): http://hdl.handle.net/1802/16263

Ouverture, Signatur: Paris 1777

Fundorte:

  • GB-Lbl

Datierung: 1777

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

OUVERTURE D'ARMIDE / DE Mr LE CHEVALIER GLUCK / ARRANGÉE POUR LE FORTÉ PIANO / Avec un Violon ad libitum / PAR M.r HOLAIND / Maitre de Clavecin / ET DÉDIÉE À MADAME / DE LA RIVE / Gravée par Gerardin / Prix 2ts8f / A PARIS / Chez L'Auteur chez Mr Duponchel rue St Honoré vis à vis celle de St Nicaise / Mlle Castagnery rue des Prouvaires à la musique royale / Et aux adresses ordinaires de musique / A. P. D. R., Paris o. J.

Klavierstimme S. 2–5, Violinstimme (fehlt)

Quellennachweise:

RISM G 2689

Personen:

Ouverture, Signatur: Paris 1778

Fundorte:

  • GB-Lbl
  • F-Pn

Datierung: 1778

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Les Délices d'Euterpe ou choix d'airs tirés des opéra et opéra comique des plus célèbres auteurs, hrsg. von Jean-Frédéric Edelmann, Lemarchand, Paris September 1778

Quellennachweise:

Hopkinson 45 B (a–c)

Personen:

Ouverture, Signatur: Paris (1778)

Fundorte:

  • CH-Bu
  • D-BMs
  • D-Dl
  • F-Pn
  • PL-ŁA
  • US-CA

Datierung: 1778

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Ouverture d'Armide de M.r le Ch.lier Gluck, Ariettes, et Airs de Danse du même Opéra. Arrangés pour le Clavecin, Forte Piano, ou Harpe, avec Accompagnement de Violon, et Flûte. Dediés, à Madame la Contesse de Stroganoff par Camille Monteze, chez l'auteur, Paris o. J.

Cembalo S. 2–39, Violinstimme S. 2–8; Nachdruck bei Le Duc ca. 1783

Quellennachweise:

RISM G 2684; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9081592s

Personen:

Ouverture, Signatur: Paris (1778)

Fundorte:

  • F-Pn

Datierung: 1778

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen