Telemaco

GluckWV 1.35

Allgemeines

GGA-Band: I/2

Wotquenne-Nummer: A.34

Werktyp: Oper

Werkbezeichnung: Dramma per musica in zwei Akten

Uraufführungsort: 30. Januar 1765, Wien, Burgtheater

Besetzung: Ulisse, re d'Itaca (Tenore), Telemaco, suo figlio (Alto), Merione, figlio d'Idomeneo re di Creta, compagno di Telemaco (Soprano), Asteria, seguace di Circe e riconosciuta sorella di Merione (Soprano), Circe, figlia del Sole, amante d'Ulisse (Soprano), Oracolo (Basso), coro di Ninfe e Pastori, coro de' Compagni d'Ulisse, coro di Sogni; Fl., Ob.I/II, Cor. ingl.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Archi, Cembalo

Informationen zur Uraufführung:

Ausführende: Ulisse - Giuseppe Tibaldi, Telemaco - Gaetano Guadagni, Merione - Luca Fabris, Asteria - Rosa Tibaldi Tartaglini, Circe - Elisabetta Teyberin

Ausstattung: Bühnenbild - Giovanni Maria und Lorenzo Quaglio, Kostüme - Giorgio Speck

Authentizität: authentisch

Personen

Textdichter:

Coltellini, Marco

Bearbeiter:

Lengsdorf, Ewald

Übersetzer:

Ghelen, Jakob Anton van

Widmungsträger:

Sänger:

Choreograph:

Angiolini, Gasparo

Ausstatter:

Quaglio, Giovanni Maria (Bühnenbild)
Quaglio, Lorenzo (Bühnenbild)
Speck, Georg (Kostüme)

Genese

Entstehung:

Das Dramma per musica Il Telemaco, ossia L'isola di Circe wurde für die vom 18. Januar bis 9. Februar 1765 stattfindenden Feierlichkeiten anlässlich der zweiten Vermählung Erzherzog Josephs von Österreich (römisch-deutscher König und nachmaliger Kaiser Joseph II.) mit Prinzessin Maria Josepha von Bayern komponiert und am 30. Januar des Jahres im Wiener Burgtheater uraufgeführt. Den Auftrag für Telemaco sowie für zwei weitere Werke – die Azione teatrale Il Parnaso confuso und die Ballettpantomime Sémiramis – bekam Gluck vermutlich Ende November 1764, demnach standen ihm für die Komposition und Einstudierung aller drei Werke etwa acht Wochen zur Verfügung. Am Ende des Jahres erkrankte Gluck schwer und wurde "bey Proben und musikalischen Vorstellungen"¹ durch Antonio Ferradini vertreten, sodass die Vermutung naheliegt, er habe auch die Uraufführung des Telemaco nicht selbst geleitet.

Werkgeschichte:

Seit dem Erscheinen des Romans Les Aventures de Télémaque (1699) von François de Salignac de La Mothe-Fénelon erfreute sich das Telemaco-Thema einer gewissen Beliebtheit. Als Opernstoff bot es eine Vorlage für aufwändige Bühnenspektakel, indem man zu dieser Zeit beliebte Zaubervorgänge darbieten konnte. Bereits 1706 wurde eine Oper Telemaque von Georg Caspar Schürmann in Naumburg aufgeführt. In London vertonte Johann Ernst Galliard 1712 das Libretto von John Hughes Calypso and Telemachus und 1718 wurde in Rom das Dramma per musica Telemaco von Carlo Sigismondo Capece mit Musik von Alessandro Scarlatti aufgeführt. Glucks Vertonung liegt das Libretto von Marco Coltellini zugrunde, der die Homer'sche Episode über den Aufenthalt des Odysseus (Ulisse) auf der Insel der Zauberin Circe frei interpretierte und die Befreiung des Helden aus Circes Gewalt seinem Sohn Telemaco andichtete.

Coltellini war ein Schüler Calzabigis und schon sein Textbuch zu Ifigenia in Tauride (aufgeführt in Schönbrunn am 4. Oktober 1763 mit Musik von Tommaso Traetta) wies Züge der Reformideen auf, die im Kreis Durazzo-Calzabigi-Angiolini-Gluck entstanden waren. Auch im Libretto zu Telemaco versuchte Coltellini die Konventionen der Opera seria zu überwinden, indem er sich bemühte, die Handlung auf ihre Grundzüge zu beschränken und sie von komplizierten politischen und Liebesintrigen zu befreien. Obwohl das Formprinzip Secco-Rezitativ mit abschließender Arie noch vertreten ist, überwiegen in Telemaco die großen Szenenstrukturen, in denen angelehnt an die französische Tragédie lyrique Rezitativ, Arie, Chor und Tanz zu einem dramatischen "Ganzen" werden. Auch ein weiteres Element der französischen barocken Dramaturgie – le merveilleux (das Wunderbare) – findet sich in Telemaco in Gestalt der Zauberin Circe. Den finalen Höhepunkt des Dramas bilden der Fluch der von Ulisse Verlassenen und die Zerstörung ihrer Insel: ein tragischer und für eine Hochzeitsoper eher ungeeigneter Schluss. Daher erzwingt Coltellini durch das Eingreifen von Amor, der die Bühne wieder in eine liebliche Gegend verwandelt, das obligatorische lieto fine.

Die Musik zu Telemaco hat Gluck überwiegend neu komponiert, nur drei Arien übernahm er aus seinen früheren Werken La Sofonisba, Ippolito und Antigono. Das mit der Oper aufgeführte Schlussballett ist nicht erhalten. Für dieses griff man zeitgenössischen Berichten zufolge lediglich auf eine ältere Tanzszene zurück, was "die Spectateurs nicht wenig choquiret hat"². Die Premiere von Telemaco war kein Erfolg. Die Oper wurde drei Tage danach nur einmal wiederholt, weitere Aufführungen sind nicht nachweisbar. Gluck jedoch hat den größten Teil seiner Komposition später wiederverwendet. (Vgl. das Vorwort von Karl Geiringer zu Telemaco, GGA I/2, Kassel usw. 1972.)

Zeitgenössische Berichte:

Wienerisches Diarium, Nr. 9 vom 30. Januar 1765, Mittwochsanhang.

Gazette de Vienne, Nr. 10 und 11 vom 2. bzw. 6. Februar 1765.

Erlanger Realzeitung, Nr. 13 vom 13. Februar 1765.

Gazette de France, Nr. 13 vom 15. Februar 1765.

¹Theatralkassenrechnungen, Festausgaben zu Vermählungen (Josef II.), Hofzahlamtsbuch 1765, Nr. 385 (A-Whh, AT-OeStA/FHKA SUS HZAB 385).

²Aus der Zeit Maria Theresias. Tagebuch des Fürsten Johann Josef Khevenhüller-Metsch Kaiserlichen Obersthofmeisters 1742–1776, hrsg. von Rudolf Graf Khevenhüller-Metsch und Hanns Schlitter, Bd. 6: 1764–1767, Wien–Leipzig–Berlin 1917, S. 80.

Brief Gottfried van Swietens an Grafen Johann Karl Philipp von Cobenzl in Brüssel, Wien 16. Februar 1765 (Brüssel, Archives générales, Secrétairerie d'État et de Guerre Nr. 1238).

Brief Raniero de' Calzabigis an den Staatskanzler Wenzel Anton Fürst von Kaunitz-Rietberg vom 6. März 1767 (Vladimir Helfert, Dosud Nieznámý Dopis Ran. Calsabigiho z r. 1767, in: Musikologie, sborník pro hudební vědu a kritiku 1, Prag 1938, S. 114–122; engl. Hanns Hammelmann und Michael Rose, New Light on Calzabigi and Gluck, in: The Musical Times 110, Nr. 1516, Juni 1969, London 1969, S. 609–611).

Uraufführungsort:

Wien, Burgtheater

Werkteile

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Sinfonia

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'G

Allegro

incipit G c {8''C6CD}{8E6DC}{8D6FG}{8A6GF}/{8E6CD}{8E6DC}{8D6FG}q6B{8A6GF}/

Ballo: (Allegretto)

Akt: I

Szene: 1

(Allegretto); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{8EnDC'B}/{''C'BAB}/4E-/

Coro: "La viva face accendi" (Ninfe e Pastori)

Akt: I

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G 3/4 4''CCq6D{8.C3'B''C}/4Dq8E4.D{6CD}/qq{6CD}r2.E/q4E2D+8D6-

incipit G 3/4 4''CCC/2D4D/qq{6CD}r2.E/2D4-/

La viva face accendi

Terzetto: "Perché si barbaro" (Circe, Asteria, Telemaco)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G 3/4 4''CCC/q8C4.'B8A4G/4AAA/4.G8F4E/

Perchè si barbaro, Amor, che sei

Coro: "Perché si barbaro" (Ninfe e Pastori)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G 3/4 4''CCC/q8C4.'B8A8G-/4AAA/4.G8F8E-/

Perchè si barbaro, Amor, che sei

Ballo I: (Moderato)

Akt: I

Szene: 1

(Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G 3/4 4EAA/A{8xGxFExD}/4E''DD/D{8C'BAxG}/

Ballo II

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG 3/4 4CAA/E''CC/'A''DC/C'BA/

Coro: "La viva face accendi" (Ninfe e Pastori)

Akt: I

Szene: 1

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G 3/4 4''CCq6D{8.C3'B''C}/4Dq8E4.D{6CD}/qq{6CD}r2.E/q4E2D+8D6-

incipit G 3/4 4''CCC/2D4D/qq{6CD}r2.E/2D4-/

La viva face accendi

Terzetto: "Ardo per un ingrato" (Circe, Asteria, Telemaco)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G 3/4 4.''E8D4C/2'B{8''CD}/{C'B}4A

incipit G 3/4 4.''E8D4C/2'B{8''CD}/4''C'A-/

Ardo per un ingrato

Coro e Solo: "Consola i puri voti" (Ninfe e Pastori, Circe)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G 3/4 4''C/qq{6CDE}r2F4E/DC'B/8''C-D-4E/qq{6CDE}r2F4E/DC'B/''CE

incipit G 3/4 4''C/2F4E/DC'B/''CDE/2F4E/DC'B/''CE

Consola i puri voti de' tuoi devoti, Amor

Recitativo: "Pietà chièdi e fai tanti infelice?" (Oracolo)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c 8-''E/4E8-C4C8-'A/4A8-F4F8-F/{FFFF}4E

incipit F-4 c 8,EE/4A8AA4A8AA/2A4xG

Pietà chièdi e fai tanti infelice?

Coro: "Ahi! che fia lo sventurato" (Ninfe e Pastori)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCGD c/ 8-''G-E-G-E/-A-F-A-F/-G-E-G-E/-A-F-A-F/

incipit G xFCGD c/ 2.B4G/AAAA/{8AG}4G-

Ahi! che fia lo sventurato

Recitativo: "Misera me!" (Circe, Asteria, Telemaco)

Akt: I

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c 8-6-''E/{8.E6'B}{8.B6xG}{8.G6E}{8.E6E}/2F+4.F

incipit G c 4-8''C6'B''C4'A8-6EE/8.A6A8AB4''CC/

Misera me! Che oracolo crudele

Aria: "In mezzo a un mar crudele" (Circe)

Akt: I

Szene: 1

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G c/ 4G/2.''C4'G/2.''E4C/4.F{6EF}4GF/{8FE}2E4C/

incipit G c/ 4''C/2.E4C/2.G4'B/1''C/2'G4-

In mezzo a un mar crudele

incipit G c/ 4-G/4.''C8C4.'B8A/4xGG-

Se preda a un flutto infido

Recitativo: "Che disse! Che ascoltai!" (Telemaco, Asteria)

Akt: I

Szene: 2

Terzetto: "Ch'io speri al cuor mi dice" – "Fuggite, oh dio, fuggite!" (Asteria, Telemaco, Merione)

Akt: I

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c 4C/2F-/-4-F/2A-/-4-''C/2F4-C/4.C8'A4''C-/

incipit G bB c 4''C/4.F{6ED}4CC/4.C8'A4''C-/

Ch'io speri al cuor mi dice (I/2)

Più andante

incipit G bB c 4'G/''C8CC4.E8C/4F'F-''C/4.bD8D4.C8'B/2B4bA

Fuggite, oh dio, fuggite! Che flebili sospiri! (I/3)

Recitativo: "Udite, amici, udite" (Merione, Telemaco)

Akt: I

Szene: 3

Arioso: "Ahi crudel!" (Merione)

Akt: I

Szene: 3

Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c/ 8.''E6D/q8D4C-8-8C8.bD6C/'4nB2B8.B6''C/4.'G8G4.G8G/4G{8.bA6G}4G-/

Ahi crudel! Perchè ti piace di straziar chi mai non possa?

Recitativo: "Oh prodigio!" (Telemaco, Asteria, Merione)

Akt: I

Szene: 3

Aria: "Non dirmi, ch'io viva" (Telemaco)

Akt: I

Szene: 3

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC c/ 4A/2''D4C'B/4.B8A4AA/2''E4'GG/2G4F

Non dirmi, ch'io viva, non dirmi, ch'io resti

Recitativo: "Misera! Oh dio mi fugge" (Asteria)

Akt: I

Szene: 4

Arioso: "Ah' l'ho presente ognor" (Asteria)

Akt: I

Szene: 4

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE 3/4 4''Dq6C8.'B6A8.G6''C/4'BA-/

Ah' l'ho presente ognor

Recitativo: "Ma intanto suo periglio" (Asteria)

Akt: I

Szene: 4

Aria: "Ah che vi feci mai" (Asteria)

Akt: I

Szene: 4

(Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); (Cor.I/II); Cembalo

incipit G bB c/ 4''F'''C+{8C6''AB}{8A'''D}/q6C4{8(''BAB);3}4A-F+/FA+{8A6FG}{8FB}/q6A4{8(''GFG);3}4F2-/

incipit G bB c/ 4''C8'A''F{FE}{EF}/q8E4D2C+{8CD}/q8C4'B8AGq6F4.E8B/4.B8A4A-/

Ah che vi feci mai misera sventurata

Recitativo: "Fra questi orrori Ulisse? (Circe, Ulisse)

Akt: I

Szene: 5

Aria: "Ah! non chiamarmi ingrato" (Ulisse)

Akt: I

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE 3/4 4.''F8E4D+/DCq8'B4A/2B{8''CD}/2C

incipit G bBE 3/4 4.''F8E4D/q4D2C{8'BA}/2B{8''CD}/2C

Ah! non chiamarmi ingrato

Recitativo: "Questo è il loco funesto" (Merione, Telemaco)

Akt: I

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G bBE c {8,B'FFF}{6FEDE}{8FF}/''2D8-{'8FFF}/-{FFF}{6FEDE}{8FF}/2''D8-

incipit G bBE c 4-''8DD'4nB8B''C/C'G4-

Questo è il loco funesto

Coro: "Quai tristi gemiti" (Coro invisibile de' compagni d'Ulisse)

Akt: I

Szene: 6

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G c 4D/DDD4D+/4.D8xC4CA+/AAAA/4.A8xG4G

incipit F-4 c ,4D/2DD/4.D8xC4C-/

Quai tristi gemiti

incipit g c 4-/1-/2-4-,A/2AA/4.A8xG4G

Qual mesta voce

Recitativo: "Udisti, amico?" (Merione, Telemaco)

Akt: I

Szene: 6

Arioso e Coro: "Ah! chi di voi m'addita" (Telemaco) – "Ahi misero! infelice!" (Coro invisibile)

Akt: I

Szene: 6

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G bB c/ 2D4-/D/1B+/4B{8AG}4F{8ED}/4''D{8DD}4DD/2xC4-

incipit G bB c/ 4-D2A+/4A{8GF}4ED/2xC4DA/4.''D8D4DD/xC'A-

Ah! chi di voi m'addita, chi per pietà mi dice

incipit G c/ 4--A/2.''F8FF/4F{8ED}4C8'AA/2.bB4B/bB{8AG}4FE/

Ahi misero! infelice! E libertade e vita

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione)

Akt: I

Szene: 6

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco)

Akt: I

Szene: 6

(Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBEA c/ 8-E-E-A-A/-G-G-''C-C/-'B-B-''E-E/-D-D-'B-B/

incipit G bBEA c/ 2'EA/G4''CC/2'B4''EE/2D4'B-/1E/,B/4'EE-E/2B4BB/2G4E-/

Se per entro alla nera foresta, ombra mesta del padre, t'aggiri

Recitativo: "Amico sventurato" (I/6, Merione, Telemaco) – "Ecco Ulisse" (I/7, Circe, Telemaco, Ulisse)

Akt: I

Szene: 6

Quartetto: "Stringiti a questo seno" (Ulisse, Telemaco, Circe, Merione)

Akt: I

Szene: 7

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 8''F-D-E-'E-/4DD{8DFB''D}/{C'B}4A+{8A''CED}/{DC}2C

incipit g bBE c/ 4'F8DFq8F4E{8DC}/{,BA}4B2-/{'8C,B}4.A8'CED/{DC}2C4-/

Stringiti a questo seno, parte dell'alma mia

incipit G bBE 6/8 2.''D/{8D'B}''D{EC}'A/{BAB}4B8-/

Oh! come in un momento

Coro e Solo: "Tu vivi e ci abbandoni" (Coro invisibile) - "Ah sventurati amici!" (Ulisse)

Akt: I

Szene: 7

Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 8''D/4CC8-{CCC}/'4nBB8-{8BBB}/4''C{8CE}4DD/

incipit G bBE c/ 8''D/4CC8-CCC/'4nBB8-8BBB/4''C8CE4DD/

Tu vivi e ci abbandoni fralle tue gioie, Ulisse

incipit g xF c/ 4'D8.E6Fq8A4.G8F/q8F4ED-

Ah sventurati amici!

Terzetto: "Pietà degl'infelici" (Merione, Telemaco, Ulisse)

Akt: I

Szene: 7

(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 4nB/2''C4DE+/E2D'4nB/2''C4DE+/E2D

incipit G bBE c/ 'nB/''CCDE/ED-'nB/''CCDE/ED-

Pietà degl'infelici, regina, oh Dio! pietà

Recitativo: "Dal carcere, ch'eterno" (Circe)

Akt: I

Szene: 7

Coro: "Oh! come è dolce il giorno" (Ninfe)

Akt: I

Szene: 7

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G bB 6/8 2.'A/{8AFA}{BGE}/{FEF}4F8-/

incipit G bB 6/8 2.'A/{8AF}A{BG}E/{FEF}4F8-/

Oh! come è dolce il giorno

Coro e Soli: "Sempre così sereno" (Ninfe e Guerrieri, Merione, Circe, Telemaco, Ulisse)

Akt: I

Szene: 7

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE 6/8 2.''D/{8D'B''D}{EC'A}/{BFD}{,B'DF}/

incipit G bBE 6/8 2.''D+/8D'B''D{EC}'A/{BAB}4B8-/

Sempre così sereno

Recitativo: "Tu figlio al rè di Creta?" (Ulisse, Merione)

Akt: II

Szene: 1

Aria: "Chi consola il tuo cor" (Merione)

Akt: II

Szene: 1

Andantino; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCGD 3/4 2'B4''E/q4D2C4A/q4G2F4B/q4A2G4-/

incipit G xFCGD 3/4 2'B4''E/q4D2Cq8'B4A/q4G2F4B/q4A2G4-/

Chi consola il tuo cor

Recitativo: "Vorrei dirti, che speri" (Ulisse, Merione)

Akt: II

Szene: 1

Duetto "Dopo si lunghi affanni" (Merione, Ulisse)

Akt: II

Szene: 1

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Cembalo

incipit G xFCG c/ 4E{8FG}4AA/2A{8GFExD}/4E{8GA}4BB/2B4A-/

incipit G xFCG c/ 4A8B''C4DD/{8DC}4C-C/{8C'B}''DC{C'B}{BA}/4A2G

Dopo si lunghi affanni volgete eterni Dei

Recitativo: "Ombre tacite, e chete" (Circe)

Akt: II

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c 4.,B4BB8B+/B'4BFD8,B/4.bA4AA8A+/A'4bAFD8,bA/

incipit G bBE c 4.G8GGGFE/4DD8-bAAA/FF-

Ombre tacite, e chete, amico sonno

Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe)

Akt: II

Szene: 2

Andante maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}4{8(,GGG);3}/4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}4{8(,BBB);3}/4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}4{8('DDD);3}/4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}4{8('EEE);3}/

incipit G bBE c/ 8D/4.D8D4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG-

Dall'orrido soggiorno delle Cimmerie grotte

Recitativo: "Ma già si scuote il tripode" (Circe)

Akt: II

Szene: 2

Coro: "Qual voce possente" (Sogni)

Akt: II

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G bBE 2/4 8-/-{''EFE}/-{''EFE}/-{''EFE}/-{''EFE}/4-8-xF/{xFFFF}/4G-/

incipit G bBE 2/4 8G/bAG-G/bAG-G/bAG-G/bAG-G/2''C+/4C8CC/'4nB8-

Qual voce possente de' regni di morte le porte ci aprì

Aria: "Larve nemiche al giorno" (Circe)

Akt: II

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBEA c/ {8EEEE}{8EEEE}/{8EEEE}{8EEEE}/{8EEEE}{8EEEE}/{8EEEE}{8EEEE}/{FEDC}{DEFG}/{AGFE}{DEFG}/

incipit G bBEA c/ 2''E4'EE/2EE/2.E{8FE}/2E4-E/{8FE}{DC}{DE}{FG}/{AG}{FE}4D8-

Larve nemiche al giorno, che in cento forme orribili

Coro: "Ah! tremi l'indegno che Circe tradì" (Sogni)

Akt: II

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cembalo

incipit G bBEA 2/4 4-8-''E/{bDC}-E/{bDC}-C/2bD/4C8-

incipit G bBEA 2/4 4-8-F/FF-F/FF-F/4B8BB/4nA8-

Ah! tremi l'indegno che Circe tradì

Aria: "Notte, fedel custode" (Circe)

Akt: II

Szene: 2

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBEA c/ {8AAAA}{AAAA}/{8AAAA}{AAAA}/{8AAAA}{AAAA}/{AAGG}{GGBB}/

incipit G bBEA c/ 4A8''C'B{AG}{FE}/4DD-A/4.''D8E4.F8'A/4AG-

Notte, fedel custode de' miei dolenti lai

Recitativo: "Come cheto riposa" (Ulisse)

Akt: II

Szene: 3

Cavata: "Perchè t'involi, oh dio" (Telemaco)

Akt: II

Szene: 3

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G xF c/ 8-/-{''GGG}-{GGG}/-{FFF}-{FFF}/-{FFF}-{AAA}/-{AAA}-{AAA}/-{BBB}-{BBB}/

incipit G xF c/ 8''D/4D8-'B4.B8G/4GF-A/8FF4-4''C8'B''C/4'AA8-''CD'A/4BB2-/

Perchè t'involi, oh dio! sì presto ombra diletta agli occhi miei?

Recitativo: "(Che smania è questa mai?)" (Ulisse, Telemaco)

Akt: II

Szene: 3

Aria: "Ah! non turbi il mio riposo" (Telemaco)

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., (Fg.); Cembalo

incipit G xFC c/ 2''BE/D-/8G4GGG8G/F4FFF8F/2AxA/B-/

incipit G xFC c/ 2B''C/D+8D{6C'B}8AA/2.A{8BA}/2A-/

Ah! non turbi il mio riposo

Recitativo: "Che nuovo orror" (Ulisse)

Akt: II

Szene: 3

Recitativo: "Al vicin lido trovai" (Merione, Ulisse, Telemaco)

Akt: II

Szene: 4

Aria: "Fremer gonfio di torbide spume" (Ulisse)

Akt: II

Szene: 4

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 4B8F4FF8F/4B{8FB}{''FD'BF}/4B{8FB}{''FD'BF}/4B8F4FF8F/

incipit g bBE c/ 2.,B4F/B8FB{'FD},BF/4B8FB{'FD},BF/4BF2-/

Fremer gonfio di torbide spume, di torbide spume

incipit g bBE c/ 4'D,GxFG/'C,B'ED/xFGFD/

Vedi il fumo e le sparse scintille

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione)

Akt: II

Szene: 5

Recitativo: "(Che periglioso incontro!)" (Merione, Asteria, Telemaco)

Akt: II

Szene: 6

Terzetto: "Basta nel mio tormento" (Asteria, Telemaco, Merione)

Akt: II

Szene: 6

Cantabile; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G 6/8 {8.''G6A8G}4'''C''8bB/4xG8AA--/{8.D6E8D}4nG8F/4xD8EE-

incipit G 6/8 8.G6A8G''4C8'bB/4xG8AA-''C/q8C4'nB8B4B8''D/4C{6DE}4E

Basta nel mio tormento di rammentarmi almeno

Aria: "Dimmi che un misero" (Telemaco)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB 2/4 {8''CFFF}/{8.F6E}8E-/{'C''GGG}/q6A{8.G6F}8F-/

incipit G bB 2/4 4''C8'FF/q6G8.F6E4E/8-GGG/q6A{8.G6F}4F/

Dimmi che un misero, che un infelice

Duetto: "Stelle! mi lascia, e tace?" (Asteria, Merione)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB 6/8 4''F8-{'6DFA''DFD}/{ExC'AGFE}{'6DFA''DFD}/{ExC'AGFE}{'6DFA''DFD}/{ExC'AGFE}

incipit G bB 6/8 1-/8''E'A-4-8''D/E'A-4-8''D/E'A-4-

Stelle! mi lascia, e tace?

Aria: "Se la nega a' tuoi martiri" (Merione)

Akt: II

Szene: 6

Allegro moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G c/ 4''C2C4'bB/A2A4A+/A2A4A/nB2B4B+/B2B4''C/2'C-/

incipit G c/ 2.''C4'nB/2A4AA/2.A4A/1nB+/2.B4''C/2'G-/

Se la nega à tuoi martiri

incipit G c/ 2.''D4D/4.D8Gq8G4.xF8E/2.E4D/2D-/

Son sì giusti i tuoi sospiri

Recitativo: "Che barbaro silenzio" (Asteria)

Akt: II

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c {8'bBBBB}4A-/{8''CCCC}4xC-/{8DDDF}4E-/

incipit G c 8''xC/8.E6E8E'A''DD4-/

Che barbaro silenzio

Recitativo: "Ferma! Che fai?" (Circe, Asteria)

Akt: II

Szene: 7

Aria: "Pari a te cangio in furore" (Asteria)

Akt: II

Szene: 7

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G xF c 4Gq6A{8G6FG}/4B{6GAB''C}{8.D6G}q6G{8FE}/{ED}{6DEFG}

incipit G xF c 2-4.G8G/4B-{''8DG}FE/{ED}4D-

Pari a te cangio in furore

Recitativo: "Or' va; trionfa, ingrato" (Circe)

Akt: II

Szene: 8

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c 6''G/{8.G6D}{8.D'6B}{8.B6G}{8.G6F}/4F8-D{6,B'DFE}{DC,BA}/4'E-2-/

incipit G c 8-B4xG8-B''E'B/xGG6-

Or' va; trionfa, ingrato

Aria: "S'a estinguer non bastate" (Circe)

Akt: II

Szene: 8

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Cembalo

incipit G xFCG c/ q6''B{8A6GA}/4E'A,A''{8E6FnG}/4F'nGF{''8D6EF}/4'BnFE{8B6''CD}/4C'A,A

incipit G xFCG c/ 4''E/4.E'8A4AA/AnGFA/4.B8B4B''E/{8C'B}4A-

S'a estinguer non bastate il mio funesto ardore

Coro e Solo: "Placati, oh nume irato" (Guerrieri, Ulisse)

Akt: II

Szene: 9

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G c/ 4''C{8CC}4G{8GG}/{6CCEE}{DDEE}{CCEE}{'GG''CC}/{'EE'''CC}{''BB'''CC}{''GG'''CC}{''EEGG}/

incipit g c/ '4C8CC4.G8G/1E/2C-/4C,8BA4.G8G/2.G4F/2E-/

Placati, oh nume irato dell'ocean profondo

Recitativo: "Miei fedeli seguaci" (Ulisse, Telemaco, Merione)

Akt: II

Szene: 9

Recitativo: "Fermati, ingrato" (Asteria, Ulisse, Telemaco, Merione)

Akt: II

Szene: 10

Aria: "Perdo, oh dio, l'amato bene" (Asteria)

Akt: II

Szene: 10

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Cor.; Cembalo

incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E+/{ED}

incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E/q8E4D8-/

Perdo, oh dio, l'amato bene, chiedo invan la libertà

Recitativo: "Oh ciel" (Telemaco, Ulisse, Asteria, Merione)

Akt: II

Szene: 10

Quartetto: "Alfin placovi, oh dei" (Asteria, Telemaco, Merione, Ulisse)

Akt: II

Szene: 10

Andante; V.I/II, (V.I/II rip.), Va., Vc., B.; (Fl.), Ob.I/II, Cor. ingl.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG 3/4 4{8(AB''C);3}4{8(CDE);3}4{8(EFG);3}/4{8(AGF);3}4{8(EDC);3}4{8(C'BA);3}/4{8(EFG);3}4{8(GAB);3}4{8(B''CD);3}/4{8(DC'B);3}4{8(BAG);3}4{8(GFE);3}/

incipit G xFCG 3/4 4''CCC/2D4D/2C4'B/q4B2''C4-/4EEE/q4E2F4E/q4E2.D/2C4-/

Alfin placovi, oh dei, un innocente affetto

Quartetto e Coro: "Al patrio lido facciam ritorno" (Asteria, Merione, Telemaco, Ulisse, Coro de' compagni d'Ulisse)

Akt: II

Szene: 10

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G 2/4 8''E4A8xG/{8A6B'''C}4''B/8''E4A8xG/{8A6B'''C}4''B/

incipit G 2/4 8'E4A8xG/{8A6B''C}4'B/8'E4A8xG/{8A6B''C}4'B/

Al patrio lido facciam ritorno

Solo e Coro: "Vendicatemi, o fidi seguaci" (Circe, Ninfe)

Akt: II

Szene: 11

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Trbe.I/II; Cembalo

incipit G c/ 4''C{8CC}/4A{8AA}4F{8DG}/4E{8EE}

incipit G c/ ''4.C8C/'4A8AA4''F8D'B/4''CC2-/

Vendicatemi, o fidi seguaci

incipit G c 8-6GG8G6GA8BB4-/8B6B''C8D6'BG4''C4-/

(Recitativo:) E lo vide partire, e lo sofferse il ciel?

Übernahmen

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Sinfonia

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{'8B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'G

Allegro

incipit G c {8''C6CD}{8E6DC}{8D6FG}{8A6GF}/{8E6CD}{8E6DC}{8D6FG}q6B{8A6GF}/

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Prologo, No. 1 (Introduzione)

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'G

Allegro

incipit G c {8''C6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/{8E6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/

Armide, Ouverture

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.'G6G}4Gq6''C{8'B6AB}/4''C{8.E6E}4G{8.E6E}/4'Gq6''G{8F6ED}4'Gq6''G{8F6ED}/

Allegro

incipit G c {8''C6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/{8E6CD}qF{8E6DC}{8D6FG}qB{8A6GF}/

Ballo: (Allegretto)

(Allegretto); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{8EnDC'B}/{''C'BAB}/4E-/

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Prologo, No. 2 Ballo: Andante

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo

incipit G 2/4 {8.''E6F8E}xD/{EnDC'B}/{''C'BAB}/4E-/

Iphigénie en Aulide, Gavotte gracieuse

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{EnDC'B}/{''C'BAB}/4A8xGE/{6AB}''4C'8B/

Ballo II

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG 3/4 4CAA/E''CC/'A''DC/C'BA/

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Air: Un poco Andante

Un poco Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.

incipit G xFCG 3/8 4.A/''C/4D8C/q8C4'B8A/4.A/''C/4D8C/{C'B}-/

Arioso: "Ahi crudel!" (Merione)

Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G bBE c/ 8.''E6D/q8D4C-8-8C8.bD6C/'4nB2B8.B6''C/4.'G8G4.G8G/4G{8.bA6G}4G-/

Ahi crudel! Perchè ti piace di straziar chi mai non possa?

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto d'Aristeo, No. 5 Cavatina: "Numi offesi, ombre sdegnate" (Aristeo)

Adagio con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G c/ {8.''C6'B}/4A2A{8.''F6E}/4D2D{8.''B6A}/4xG2G{8.A6nG}/{8.F6E}{6DC'BA}4A{8.xG6A}/q4xG2A-/

incipit G c/ 8.''C6'B/4AAbB8.B6A/4xG2G8.G6A/4EEEE/E{8.F6E}4E

Numi offesi, ombre sdegnate, siate alfin vinti e placate

Aria: "Non dirmi, ch'io viva" (Telemaco)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC c/ 4A/2''D4C'B/4.B8A4AA/2''E4'GG/2G4F

Non dirmi, ch'io viva, non dirmi, ch'io resti

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto d'Aristeo, No. 2 Aria: "Quell'alma agitata" (Ati)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c/ 4''C/2F4ED/4.D8C4CE/GEC'B/A''CF{8AA}/

incipit g bB c/ 4-'C/2F4ED/4.D8C4CC/2G4,BB/2B4A

Quell'alma agitata da strane vicende

Arioso e Coro: "Ah! chi di voi m'addita" (Telemaco) – "Ahi misero! infelice!" (Coro invisibile)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G bB c/ 2D4-/D/1B+/4B{8AG}4F{8ED}/4''D{8DD}4DD/2xC4-

incipit G bB c/ 4-D2A+/4A{8GF}4ED/2xC4DA/4.''D8D4DD/xC'A-

Ah! chi di voi m'addita, chi per pietà mi dice

incipit G c/ 4--A/2.''F8FF/4F{8ED}4C8'AA/2.bB4B/bB{8AG}4FE/

Ahi misero! infelice! E libertade e vita

Übernommen in:

Iphigénie en Aulide, Ouverture

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4-C2G+/4G{8FbE}4DC/2,nB4'C,bB/1bA/4G

Iphigénie en Aulide, Récitatif: "Diane impitoyable" (Agamemnon)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4--G/1''bE+/4E{8DC}4'bBA/1bA+/4A{8GF}4bEG/2''C4CC/2'nB4.G8G/4G-

incipit F-4 c/ 4,G2'D+/4D{8C,bB}4AG/2xF4GG/G{8nFbE}4DbA/A-

Diane impitoyable, en vain vous l'ordonnez

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco)

(Moderato); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBEA c/ 8-E-E-A-A/-G-G-''C-C/-'B-B-''E-E/-D-D-'B-B/

incipit G bBEA c/ 2'EA/G4''CC/2'B4''EE/2D4'B-/1E/,B/4'EE-E/2B4BB/2G4E-/

Se per entro alla nera foresta, ombra mesta del padre, t'aggiri

Übernommen aus:

Sofonisba, La, Aria: "Là sul margine di Lete" (Sofonisba)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBEA c 1''E/B/4G{8FG}4E-/1-/1E/'B/4G-

incipit G bBEA c 1''E/'B/4G{8FG}{EG}{FE}/2BB/1''E/'B/4GE2-/

Là sul margine di Lete mille eroi

incipit G bBEA 3/8 4''C8C/{D'nB}''C/{E'nB}''C/{F'nB}''C/{G'nB}''C/4.'bA+/8AGnB/{6''DF}{8ED}/{6ED}8C-/

No, bell'alme, a voi, che siete di Cartago amabil vanto

Nozze d'Ercole e d'Ebe, Le, No. 11 Aria: "Saprò dalle procelle" (Giove)

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBEA c/ 1''E/B/4G{8FG}4E-/1-/E/'B/4G-

incipit g bBEA c/ ,4B/1'E/,B/2.G{8FE}/4BB-B/2.'E{8DE}/2.F4,A/GE-

Saprò dalle procelle serbar sì vaghe piante

incipit g bBEA c/ ,4G/'C,G'E{8DC}/4D,G2-/{8'FE}DC{,nBbA}{GF}/4FE2-/

Che sempre lor d'intorno ridano i dì sereni

Clemenza di Tito, La, No. 25 Aria: "Getta il nocchier talora" (Vitellia)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Cembalo

incipit G bBEA c/ 1''E/B/{8GGFG}{EGFE}/{DFEF}{DFED}/1E/'B/

incipit G bBEA c/ 1''E/2.'B4B/2.G{8FE}/4BB-''E/2.E{8DE}/2.F4'A/GE-

Getta il nocchier talora pur quei tesori all'onde

incipit G bBEA c/ 4'G/2.''C4E/2.D4F/EC-G/2.A4D/2.D4C/{8'nBnA}4G-

E, giunto al lido amico, gli dei ringrazia ancora

Übernommen in:

Armide, Duo: "Esprits de haine" (Armide, Hidraot)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCGD c/ 4'B/1''E/B/{8GGFG}{EGFE}/{DFEF}{DFED}/1E/'B/2G-/

incipit G xFCGD c/ 4'B/2.''E4E/2'B4BB/2G4E-/

Esprits de heine et de rage

Recitativo: "Ombre tacite, e chete" (Circe)

V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c 4.,B4BB8B+/B'4BFD8,B/4.bA4AA8A+/A'4bAFD8,bA/

incipit G bBE c 4.G8GGGFE/4DD8-bAAA/FF-

Ombre tacite, e chete, amico sonno

Übernommen in:

Armide, Introduction et Récitatif: "Arrêtons-nous ici" (Hidraot)

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c 4.F4FF8F+/F4''FC'A8F/4.bE4EE8E+/E4''bEC'A8bE/

incipit F-4 c 6-,GGGA8.bB6G4F-/8A6AA8.'D6D4,nB6-

Arrêtons-nous ici, c'est dans ce lieu fatal

Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe)

Andante maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 8D/4.D8D4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG-

Dall'orrido soggiorno delle Cimmerie grotte

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto di Bauci e Filemone, No. 10 Aria: "Pe' gravi torti miei" (Giove)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF c/ 4'D/G{8DB}{''D'BGD}/4G{8DB}{''D'BGD}/

incipit g xF c/ 4,D/4.G8B{'D,B}{GD}/4GD2-/4G8DB{'D,B}GD/4GD2-/

Pe' gravi torti miei tutti di sdegno avvampo

(Andante)

incipit g bBE c/ 4,D8DD4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG2-/

Tosto s'accenda il lampo, frema sdegnoso il tuono

Armide, Air et Chœur: "Amour, sors pour jamais" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Moderato; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II

incipit G c/ 4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)4(8{,AAA};3)/4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)4(8{'CCC};3)/4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)4(8{EEE};3)/4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)4(8{FFF};3)/

incipit G c/ 2-4-8-A/4''C-E8'AA/2F-/4.''D8'xG4G8GG/2A4A-/

Amour, sors pour jamais, sors d'un cœur qui te chasse

Aria: "Fremer gonfio di torbide spume" (Ulisse)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 4B8F4FF8F/4B{8FB}{''FD'BF}/4B{8FB}{''FD'BF}/4B8F4FF8F/

incipit g bBE c/ 2.,B4F/B8FB{'FD},BF/4B8FB{'FD},BF/4BF2-/

Fremer gonfio di torbide spume, di torbide spume

incipit g bBE c/ 4'D,GxFG/'C,B'ED/xFGFD/

Vedi il fumo e le sparse scintille

Übernommen aus:

Ippolito, L', Aria: "Ah! già parmi" (Teseo)

Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ 4'B8F4FF8F/4B{8FB}{''FD'BF}/4B{8F''D}{FD'BF}/4B

incipit g bBE c/ 2,B4-F/4B8FB{'FD},BF/4B8FB{'FD},BF/4BF

Ah! già parmi, che d'armi rimbombo, che d'armi rimbombo

incipit g bBE c/ 2-4'D,G/xFG'C,B/'ED-G/xFD

Si, conosco, è del figlio la voce

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto di Bauci e Filemone, No. 10 Aria: "Pe' gravi torti miei" (Giove)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xF c/ 4'D/G{8DB}{''D'BGD}/4G{8DB}{''D'BGD}/

incipit g xF c/ 4,D/4.G8B{'D,B}{GD}/4GD2-/4G8DB{'D,B}GD/4GD2-/

Pe' gravi torti miei tutti di sdegno avvampo

(Andante)

incipit g bBE c/ 4,D8DD4DD/EE2-/4xF8FF4FF/GG2-/

Tosto s'accenda il lampo, frema sdegnoso il tuono

Armide, Air et Chœur: "Plus on connaît l'Amour" (la Haine, Chœur de la suite de la Haine)

Allegro; V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ 4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/4''C{8EC}{'ACEA}/{''C,A'C,A}{'C,A'C,A}/

incipit G xFCG c/ 4''C8EC4'AA/2''C4-'A/''C{8EC}4'AA/2''C8C-

Plus on connaît l'Amour, et plus on le déteste

Terzetto: "Basta nel mio tormento" (Asteria, Telemaco, Merione)

Cantabile; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G 6/8 {8.''G6A8G}4'''C''8bB/4xG8AA--/{8.D6E8D}4nG8F/4xD8EE-

incipit G 6/8 8.G6A8G''4C8'bB/4xG8AA-''C/q8C4'nB8B4B8''D/4C{6DE}4E

Basta nel mio tormento di rammentarmi almeno

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto d'Aristeo, No. 10 Terzetto: "Fosti ognor l'amato bene" (Cidippe, Aristeo, Cirene)

Andante e dolce; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G 6/8 4''G{6AG}4G8'''C/4C8''bB4xG8A/4A8-4D{6ED}/4D8G4G8F/4xD8E

incipit G 6/8 4'G{6AG}4G8''C/4C8'bB4xG8A/4A8-4''Fq6E8D/4'B8B{B''C}D/4C{6DE}4.E/

Fosti ognor l'amato bene. Ah, mi brilla in seno il core

Aria: "S'a estinguer non bastate" (Circe)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Cembalo

incipit G xFCG c/ q6''B{8A6GA}/4E'A,A''{8E6FnG}/4F'nGF{''8D6EF}/4'BnFE{8B6''CD}/4C'A,A

incipit G xFCG c/ 4''E/4.E'8A4AA/AnGFA/4.B8B4B''E/{8C'B}4A-

S'a estinguer non bastate il mio funesto ardore

Übernommen aus:

Antigono, No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBE c/ {''8B6AB}/4F'B,B''{6FG8bA}/4G'bAG{''6EF8G}/''4C'bGF{''6CD8E}/4D'B,B

incipit G bBE c/ 4''F/4.F'8B4BB/BbAGB/''4.C8C4CF/D'B-

Perché, se tanti siete che delirar mi fate

Übernommen in:

Iphigenie auf Tauris, Arie: "Ich fleh' dich an und bebe" (Iphigenie)

Fieramente, un poco animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A

incipit G xFCG c/ 2-4-A/4.''E8C4'AA/AnGF8-''F/4.'B8B4B''D/CC-

Ich fleh' dich an und bebe, o Göttin voll von Grimme

Iphigénie en Tauride, Air: "Je t'implore et je tremble" (Iphigénie)

Fièrement, un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit G xFCG c q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A

incipit G xFCG c 2-4-8''CC/2E4'AA/AnGF8''DF/2'B4B''D/CC-

Je t'implore et je tremble, ô Déesse implacable!

Entlehnungen aus fremden Werken:

Gigue aus der Cembalo-Partita B-Dur von Johann Sebastian Bach (BWV 825)

Aria: "Perdo, oh dio, l'amato bene" (Asteria)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Cor.; Cembalo

incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E+/{ED}

incipit G bBE 3/8 4G8''C/q8C4'nB''8C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/q8C4'nB8''C/qq{6DE}r4F8E/q8E4D8-/

Perdo, oh dio, l'amato bene, chiedo invan la libertà

Übernommen in:

Feste d'Apollo, Le, Atto d'Aristeo, No. 3 Aria: "Tu sei madre" (Cidippe)

Andante non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg. solo; Cor.I/II; Cembalo

incipit G bBEA 3/8 4'G8''C/qC4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/4''G{3FEDC}/4A{3GFED}/4C{6D'nB}/q8''D4C8-/

incipit G bBEA 3/8 4'G8''C/qC4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/4bA8''D/qC4'nB8''C/{q6DqE}4F8E/ED-/

Tu sei madre e tu conosci la sua pena, il mio periglio

Cythère assiégée (Paris 1775), Air: "Le barbare me déclare" (Carite)

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.; Cor.I/II

incipit G bBEA 3/8 4G8''C/q8C4'nB8''C/4D8E/{6D'nB}8G-/

Le barbare me déclare

Quellen

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Musik

Handschriften

Autograph

Einzelne Teile

Coro e Solo: "Consola i puri voti" (Ninfe e Pastori, Circe), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 18464 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1764

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

I. Akt, Szene 1, Fragment, Querformat: 22,4 x 31,7 cm, 8 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600100752; Digitalisat: http://data.onb.ac.at/rec/AL00233164

Personen:

Recitativo: "Pietà chièdi e fai tanti infelice?" (Oracolo), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 18464 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1764

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

I. Akt, Szene 1, Fragment, Querformat: 22,4 x 31,7 cm, 8 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600100752; Digitalisat: http://data.onb.ac.at/rec/AL00233164

Personen:

Coro: "Ahi! che fia lo sventurato" (Ninfe e Pastori), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 18464 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1764

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

I. Akt, Szene 1, Fragment, Querformat: 22,4 x 31,7 cm, 8 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600100752; Digitalisat: http://data.onb.ac.at/rec/AL00233164

Personen:

Recitativo: "Misera me!" (Circe, Asteria, Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 18464 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1764

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

I. Akt, Szene 1, Fragment, Querformat: 22,4 x 31,7 cm, 8 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600100752; Digitalisat: http://data.onb.ac.at/rec/AL00233164

Personen:

Abschrift

Das ganze Werk

Signatur: A-GÖ, Gluck 5a

Fundort: A-GÖ

Datierung: 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 2 Bde., 200 und 241 S.

Signatur: A-Wgm, IV 15793b / Rud. fasz. 69

Fundort: A-Wgm

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 2 Bde., 318 und 359 S.

Personen:

Rudolph von Österreich (Vorbesitzer)

Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 17780. 1–2 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1765

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 2 Bde., 160 und 182 Bl., Provenienz: Hofmusikkapelle, Wien

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114293; Paper and Copyists in Viennese Opera Scores

Signatur: B-Bc, K 12.839 FRW

Fundort: B-Bc

Datierung: 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 26 x 33 cm, ein Band

Personen:

Wagener, Guido Richard (Vorbesitzer)

Signatur: B-Br, Ms II 4004 Mus Fétis 2571

Fundort: B-Br

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 23 x 30 cm, 2 Bde., 159 und 179 Bl.

Quellennachweise:

Fétis Nr. 2571; RISM Online ID no. 701000060

Personen:

Fétis, François-Joseph (Vorbesitzer)

Signatur: CH-BEl, SLA-Mus-JL MLHs 20

Fundort: CH-BEl

Datierung: Ende des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 26,5 x 35 cm, 138 Bl., Abschrift nach D-B, Mus. Ms. 7797

Quellennachweise:

Lengsdorf 1, S. 13; Lengsdorf 2, S. 3; RISM Online ID no. 400110518

Personen:

Liebeskind, Josef (Vorbesitzer)

Signatur: CH-BEl, SLA-Mus-JL MLHs 131.A

Fundort: CH-BEl

Datierung: 1946

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Hochformat: 34 x 26 cm, 140 S., Bearbeitung von Ewald Lengsdorf für die Aufführung in St. Gallen 1946

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 400110863

Personen:

Signatur: D-B, Mus. Ms. 7797

Fundort: D-B

Datierung: ca. 1820

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 24,5 x 32,5 cm, 384 S., Provenienz: Königliche Bibliothek, Berlin

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 452020166

Personen:

Jahn, Otto (Vorbesitzer)

Signatur: D-Dl, Mus.3030-F-33

Fundort: D-Dl

Datierung: spätes 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 2 Bde.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 1001206825

Signatur: D-Dl, Mus.3030-F-33a

Fundort: D-Dl

Datierung: spätes 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 2 Bde.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 1001206827

Signatur: D-Mbs, Mus. ms. 3685 (olim: 205/1)

Fundort: D-Mbs

Datierung: 1871

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 26 x 33 cm, 2 Bde., 140 und 285 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 455016544

Signatur: F-Pmeyer, R. 10.704

Fundort: F-Pmeyer

Datierung: um 1800

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ohne Sinfonia, Hochformat: 27,5 x 21,5 cm, 242 Bl.

Signatur: F-Pn, D 4708 (olim: 1746)

Fundort: F-Pn

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21,5 x 28 cm, 319 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015590; Digitalisat: gallica.bnf.fr

Signatur: F-Pn, Vm4 51 (olim: Vm 820)

Fundort: F-Pn

Datierung: 1765

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21,5 x 31 cm, 2 Bde., 318 und 344 S., Wiener Provenienz

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015591; Paper and Copyists in Viennese Opera Scores; Digitalisat: Bd.1 gallica.bnf.fr, Bd. 2 gallica.bnf.fr

Personen:

Ziss, Theresia (Schreiber), Werkstatt

Signatur: GB-Lcm, RCM MS 219

Fundort: GB-Lcm

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 2 Bde., 321 und 362 S., vmtl. Abschrift nach A-Wgm, IV 15793^b / Rud. fasz. 69, Provenienz: Library of Concerts of Ancient Music, London

Signatur: I-Nc, 27.4.14-15 (olim: 27.1.18 und 28.1.1)

Fundort: I-Nc

Datierung: 1765

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22 x 30 cm, 2 Bde., 160 und 180 Bl., Wiener Provenienz; Provenienz: Conservatorio della Pietà dei Turchini, Neapel

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 235; URFM; RISM Online ID no. 850008540; Paper and Copyists in Viennese Opera Scores; Digitalisat: internetculturale.it

Personen:

Maria Karolina von Österreich (Vorbesitzer)

Signatur: US-Wc, M1500.G56 T3

Fundort: US-Wc

Datierung: 1910

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 27 x 35 cm, 360 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 900011045

Personen:

Schrickel, Carl (Schreiber)

Einzelne Teile

Sinfonia, Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37581 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 14 S., Provenienz: Internationales Musikerbriefarchiv (IMBA); dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114267

Personen:

Müller von Asow, Erich Hermann (Bearbeiter)

Sinfonia, Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37581 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

35 Stimmen, Hochformat: 35,5 x 27 cm, 54 Bl., Provenienz: Internationales Musikerbriefarchiv (IMBA); zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114267

Personen:

Müller von Asow, Erich Hermann (Bearbeiter)

Terzetto: "Perché si barbaro" (Circe, Asteria, Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ausschnitte aus dem 1. Akt: Rezitativ und Arie "Oh dei che sento? - Se per entro alla nera foresta", Arie "Non dirmi, ch'io viva", Terzett "Perchè si barbaro", Arioso "Ah! chi di voi m'addita" und zwei Balli, Hochformat: 36 x 27 cm, 15 Bl., Provenienz: Internationales Musikerbriefarchiv (IMBA)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Ballo I: (Moderato), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Ballo II, Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Aria: "Non dirmi, ch'io viva" (Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Aria: "Non dirmi, ch'io viva" (Telemaco), Signatur: B-Bc, Q 4027 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: Ende des 19. ode Anfang des 20. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 3 S., Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Personen:

Wotquenne, Alfred (Schreiber)

Recitativo: "Misera! Oh dio mi fugge" (Asteria), Signatur: GB-Lbl, Add. 31227

Fundorte:

GB-Lbl

Datierung: 1820

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Querformat, 5 Bl.

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 409

Personen:

Cianchettini, Pio Lewis Frederick (Bearbeiter)

Arioso: "Ah' l'ho presente ognor" (Asteria), Signatur: GB-Lbl, Add. 31227

Fundorte:

GB-Lbl

Datierung: 1820

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Querformat, 5 Bl.

Quellennachweise:

Hughes-Hughes, S. 409

Personen:

Cianchettini, Pio Lewis Frederick (Bearbeiter)

Aria: "Ah! non chiamarmi ingrato" (Ulisse), Signatur: B-Bc, Q 4028 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Recitativo: "Udisti, amico?" (Merione, Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37582 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 17 S., Provenienz: Internationales Musikerbriefarchiv (IMBA)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114297

Personen:

Müller von Asow, Erich Hermann (Bearbeiter)

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione), Signatur: D-Dl, Mus. 3030-F-106

Fundort: D-Dl

Datierung: ca. 1900

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 15 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 1001206830

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37582 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 35,5 x 27 cm, 17 S., Provenienz: Internationales Musikerbriefarchiv (IMBA)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114297

Personen:

Müller von Asow, Erich Hermann (Bearbeiter)

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco), Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 37583 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1913

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114300

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco), Signatur: D-Dl, Mus. 3030-F-106

Fundort: D-Dl

Datierung: ca. 1900

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat, 15 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 1001206830

Aria: "Chi consola il tuo cor" (Merione), Signatur: PL-WRu 62231 Muz.

Fundort: PL-Kj

Datierung: 1897

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Querformat: 24,5 x 19 cm, 6 S., Abschrift nach D-B, Mus. Ms. 7797

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 301009110

Personen:

Duetto "Dopo si lunghi affanni" (Merione, Ulisse), Signatur: B-Bc, 4031 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Recitativo: "Ombre tacite, e chete" (Circe), Signatur: B-Bc, 4030 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe), Signatur: B-Bc, 4030 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Aria: "Fremer gonfio di torbide spume" (Ulisse), Signatur: B-Bc, 4032 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Terzetto: "Basta nel mio tormento" (Asteria, Telemaco, Merione), Signatur: B-Bc, Q 4017

Fundort: B-Bc

Datierung: spätes 18. Jh. und um 1900

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Zwei Abschriften, erste Abschrift: spätes 18. Jh., Querformat: 23,5 x 30 cm, 16 Bl. und deren Kopie: um 1900, Hochformat: 35 x 27 cm, 23 S.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 702001733

Personen:

Wotquenne, Alfred (Vorbesitzer)
Wotquenne, Alfred (Schreiber), die zweite Abschrift

Aria: "S'a estinguer non bastate" (Circe), Signatur: B-Bc, 4041 MSM

Fundort: B-Bc

Datierung: zweite Hälfte des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Teil einer Sammelhs. mit 17 Vokalnummern aus Glucks Il Tigrane, La Sofonisba, L'Ippolito, La Semiramide riconosciuta, Antigono und Telemaco

Drucke

Einzelne Teile

Recitativo: "Misera! Oh dio mi fugge" (Asteria), Signatur: Paris ca. 1856

Fundorte:

F-Pn

Datierung: ca. 1856

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 8 in: Archives du Chant, Bd. 5, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Mme Delsarte, Paris (ca. 1856), 3 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (b)

Personen:

Delsarte, Rosine (Bearbeiter)

Arioso: "Ah' l'ho presente ognor" (Asteria), Signatur: Paris ca. 1856

Fundorte:

F-Pn

Datierung: ca. 1856

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 8 in: Archives du Chant, Bd. 5, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Mme Delsarte, Paris (ca. 1856), 3 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (b)

Personen:

Delsarte, Rosine (Bearbeiter)

Aria: "Ah! non chiamarmi ingrato" (Ulisse), Signatur: Paris 1868

Fundorte:

A-Wgm
A-Wn
F-Pn
US-Cu

Datierung: 1868

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

In: Les Gloires de l'Italie, Chefs-d'oeuvre de la musique vocale italienne aux XVIIe et XVIII siècles, Bd. 2, hrsg. und für Klavier eingerichtet von François-Auguste Gevaert, französischer Text von Victor Wilder, Heugel et C^ie, Paris 1868

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (k); Digitalisat (ex F-Pn): https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k322250z/f186

Personen:

Aria: "Se per entro alla nera foresta" (Telemaco), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Arie des "Telemacco", Nr. 4 in: Grosse Scene und vier Arien nebst Recitativen von Gluck aus dessen Oper "Telemacco osia L'Isola di Circe" zum ersten Male herausgegeben mit Begleitung des Pianoforte und beigefügter deutscher Uebersetzung von Carl Banck, Fr. Kistner, Leipzig (1870), S. 3–9; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (e); Digitalisat: http://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/39868

Coro e Solo: "Tu vivi e ci abbandoni" (Coro invisibile) - "Ah sventurati amici!" (Ulisse), Signatur: Paris ca. 1861

Fundorte:

F-Pn

Datierung: ca. 1861

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 7 in: Archives du Chant, Bd. 16, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Mme Delsarte, Paris (ca. 1861), 3 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (c)

Personen:

Recitativo: "Ombre tacite, e chete" (Circe), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Scene der "Circe" mit Chor, Nr. 1 in: Grosse Scene und vier Arien nebst Recitativen von Gluck aus dessen Oper "Telemacco osia L'Isola di Circe" zum ersten Male herausgegeben mit Begleitung des Pianoforte und beigefügter deutscher Uebersetzung von Carl Banck, Fr. Kistner, Leipzig (1870), S. 3–21; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (f)

Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe), Signatur: Paris ca. 1865

Fundorte:

F-Pn

Datierung: ca. 1865

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 6 in: Archives du Chant. Livraison supplémentaire, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Mme Delsarte, Paris (ca. 1865), 6 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (d)

Personen:

Aria: "Dall'orrido soggiorno" (Circe), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (f)

Recitativo: "Ma già si scuote il tripode" (Circe), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (f)

Coro: "Qual voce possente" (Sogni), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (f)

Aria: "Larve nemiche al giorno" (Circe), Signatur: Paris ca. 1855

Fundorte:

F-Pn
PL-Wn

Datierung: ca. 1855

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Nr. 13 in: Archives du Chant, Bd. 1, hrsg. von François Delsarte, für Klavier eingerichtet von Rosine Delsarte, Paris (ca. 1855), 2 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (a); Digitalisat (ex PL-Wn): https://polona.pl/item/il-telemaco-opera-inedit-parte-2a-aria,MTA5MTM2NjM1/1/#info:metadata

Personen:

Aria: "Ah! non turbi il mio riposo" (Telemaco), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Arie des "Telemacco", Nr. 3 in: Grosse Scene und vier Arien nebst Recitativen von Gluck aus dessen Oper "Telemacco osia L'Isola di Circe" zum ersten Male herausgegeben mit Begleitung des Pianoforte und beigefügter deutscher Uebersetzung von Carl Banck, Fr. Kistner, Leipzig (1870), S. 4–9; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (g); Digitalisat: http://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/39867

Recitativo: "Misero me" (Telemaco, Merione), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Arie des "Telemacco", Nr. 2 in: Grosse Scene und vier Arien nebst Recitativen von Gluck aus dessen Oper "Telemacco osia L'Isola di Circe" zum ersten Male herausgegeben mit Begleitung des Pianoforte und beigefügter deutscher Uebersetzung von Carl Banck, Fr. Kistner, Leipzig (1870), S. 4–7; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (h); Digitalisat: http://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/39869

Aria: "Dimmi che un misero" (Telemaco), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (h); Digitalisat: http://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/39869

Aria: "Perdo, oh dio, l'amato bene" (Asteria), Signatur: Leipzig (1870)

Fundorte:

CH-BEl
D-Dl
D-Mbs

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Arie der "Asteria", Nr. 5 in: Grosse Scene und vier Arien nebst Recitativen von Gluck aus dessen Oper "Telemacco osia L'Isola di Circe" zum ersten Male herausgegeben mit Begleitung des Pianoforte und beigefügter deutscher Uebersetzung von Carl Banck, Fr. Kistner, Leipzig (1870), S. 4–9; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 34 A (i)

Text

Drucke

Libretto

Das ganze Werk

Signatur: Wien 1765

Fundorte:

A-Wn
A-Wst
CZ-KRa
CZ-Pu
CZ-Pnm
CZ-Pn
US-CAe
US-Wc

Datierung: 1765

Untertyp: Libretto

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Uraufführungslibretto

Beschreibung:

IL / TELEMACO, / O SIA / L'ISOLA DI CIRCE, / DRAMMA PER MUSICA IN DUE ATTI, / DA RAPPRESENTARSI / PER LE FELICISSIME NOZZE / DELLE SACRE REALI MAESTA / DI / GIUSEPPE SECONDO / D'AUSTRIA, / E DI / MARIA GIOSEFFA / DI BAVIERA / RÉ, E REGINA DE' ROMANI. / IN VIENNA L'ANNO MDCCLXV. / (Vignette) / (Balken) / Nella stamparia di Ghelen. // Telemach, / oder / das Eyland der Zauberinn Circe, / ein Singspiel von zwey Abhandlungen, / aufgeführet bey Gelegenheit / der feyerlich begangenen Vermählung / Ihrer Röm. Königl. Majestäten / Josephs des Zweyten / von Oesterreich, / mit / Maria Josepha / gebohrnen Prinzeßinn aus Bayern, / zu Wien im Jahr 1765. / in die Teutsche Mundart gesetzt / von Jacob Anton Edlen von Ghelen. / (Vignette) / (Balken) / Wien, gedruckt mit von Ghelischen Schriften.

Hochformat, 110 S.; italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Sartori 22898; Digitalisat (ex A-Wn): http://data.onb.ac.at/ABO/%2BZ206295601, http://data.onb.ac.at/ABO/+Z257981607; (ex CZ-Pu): https://books.google.cz/books?vid=NKP:1003120579, https://books.google.cz/books?vid=NKP:1003119943

Personen:

Signatur: Wien 1765

Fundorte:

CZ-Pu
I-TRc

Datierung: 1765

Untertyp: Libretto

Qualität: Übersetzung

Überlieferungsform: Weitere Textbücher

Beschreibung:

TELEMAQUE, / OU / L'ISLE DE CIRCE, / DRAME EN DEUX ACTES ET EN MUSIQUE / REPRESENTÉ / A L'OCCASION DE L'HEUREUX ÉVÉNEMENT / DU MARIAGE / DE / JOSEPH II. D'AUTRICHE, / ET DE / MARIE JOSEPHE / DE BAVIERE / ROI, ET REINE DES ROMAINS. / A VIENNE L'AN 1765. / (Vignette) / (Balken) / DE L'IMPRIMERIE DE GHELEN.

Hochformat, 42 S.; französisch

Quellennachweise:

Digitalisat (ex CZ-Pu): https://books.google.de/books?id=vWyk5w12hdYC&hl=de&pg=PP6

Personen:

Ghelen (Verleger)

Signatur: Livorno (1765)

Fundorte:

I-CRg
I-Fn
I-LI
I-PEc

Datierung: 1765

Untertyp: Libretto

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Weitere Textbücher

Beschreibung:

IL TELEMACO / O SIA / L' ISOLA DI CIRCE / Dramma per Musica / DI MARCO COLTELLINI / RAPPRESENTATO / PER LE FELICISSIME NOZZE / DELLE SACRE REALI MAESTA / DI GIUSEPPE II. / D' AUSTRIA / E DI / MARIA GIOSEFFA / DI BAVIERA / RE, E REGINA DE' ROMANI. / In Vienna l' Anno 1765 / (Vignette) / LIVORNO / (Balken) / Per Marco Coltellini in Via Gran. / Con Approvazione.

Hochformat, 56 S.; italienisch

Quellennachweise:

Sartori 22899; Digitalisat (ex I-Fn): https://books.google.de

Personen:

Literatur

Brizi, Bruno: Libretti e partiture: A proposito dell' Axur re d'Ormus di Lorenzo da Ponte (Salieri) e del Telemaco di Marco Coltellini (Gluck), in: L'edizione critica tra testo musicale e testo letterario, hrsg. von Renato Borghi, Cremona 1995, S. 437–442.

Buelow, George J.: A Bach Borrowing by Gluck. Another Frontier, in: Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute 22, Nr. 1, Berea, Ohio 1991, S. 43–61; auch in: Eighteenth-Century Music in Theory and Practice. Essays in Honor of Alfred Mann (= Festschrift Series 13), hrsg. von Mary Ann Parker, Stuyvesant, NY 1994, S. 187–203. ISBN/ISSN: 0945193114, 9780945193111

Cabrini, Michele: Recalibrating Reform: Homer, Fénelon, and Their Imprint on Gluck's Telemaco, in: The Journal of Musicology 35, Nr. 2 (Frühling 2018), Berkeley 2018, S. 183–222. ISBN/ISSN: 0277-9269

Geiringer, Karl: Zu Glucks Oper "Il Telemaco", in: Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Bonn 1970, hrsg. von Carl Dahlhaus, Kassel usw. 1971, S. 400–402. ISBN/ISSN: 3761801467, 9783761801468

Geiringer, Karl: Gluck's Telemaco, in: Joseph Haydn and the eighteenth century: Collected essays of Karl Geiringer (= Detroit Monographs in Musicology 35), hrsg. von Robert N. Freeman, Warren, MI 2002, S. 181–193. ISBN/ISSN: 0899901123, 9780899901121

Grube, Giovanna: Il Telemaco di Coltellini-Gluck come esempio di conferma della drammaturgia musicale 'riformata' viennese (Diss.), Venedig 1990.

Helfert, Vladimir: Dosud neznámy dopis Ran. Calsabigiho z r. 1767 (A Hitherto Unknown Letter of Calzabigi from 1767), in: Musikologie 1, Prag 1938, S. 114–122.

Hortschansky, Klaus: Unbekannte Aufführungsberichte zu Glucks Opern der Jahre 1748 bis 1765, in: Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz 1969, Berlin 1970, S. 19–37.

Hortschansky, Klaus: Parodie und Entlehnung im Schaffen Christoph Willibald Glucks (= Analecta Musicologica 13), Köln 1973. ISBN/ISSN: 387252058X, 9783872520586

Lederer, Josef-Horst: "... e con una danza festosa finisce lo spettacolo". Bemerkungen zum Schluß von Glucks "Telemaco", in: Gluck in Wien. Kongreßbericht Wien 1987 (= Gluck-Studien 1), hrsg. von Gerhard Croll und Monika Woitas, Kassel usw. 1989, S. 116–123. ISBN/ISSN: 3761809298, 9783761809297

Loppert, Max: 'An Island Entire of Itself'. Gluck's Telemaco, in: Words on Music: Essays in Honor of Andrew Porter on the Occasion of His 75th Birthday, hrsg. von David Rosen und Claire Brook, Hillsdale, NY 2003, S. 199–206. ISBN/ISSN: 9781576470978; auch in: Gluck, hrsg. von Patricia Howard, Farnham – Burlington 2015, S. 195–202. ISBN/ISSN: 9781472443205

Moratto, Lucia: Fra tradizione e riforma: il Telemaco di Coltellini e Gluck, in: Diastema. Analisi e interpretazione della musica. No. 10 maggio 1995, Treviso 1995.

Schmitt-Maass, Christoph: Fénelons "Télémaque" in der deutschsprachigen Aufklärung (1700–1832), Bd. 1, Berlin–Boston 2018. ISBN/ISSN: 3110590611, 9783110590616

Sommer-Mathis, Andrea: Tu Felix Austria Nube. Hochzeitsfeste der Habsburger im 18. Jahrhundert (= dramma per musica 4), Wien 1994. ISBN/ISSN: 3900270279, 9783900270278

Strohm, Reinhard: Tradition und Fortschritt in der opera seria. Tommaso Traetta: 'Ifigenia in Tauride' (Wien 1763); Christoph Willibald Gluck: 'Il Telemaco, o sia l'isola di Circe' (Wien 1765), in: Die italienische Oper im 18. Jahrhundert (= Taschenbücher zur Musikwissenschaft 25), Wilhelmshaven 1979, S. 305–335. ISBN: 3795901103, 9783795901103; auch in: Christoph Willibald Gluck und die Opernreform (= Wege der Forschung 613), hrsg. von Klaus Hortschansky, Darmstadt 1989, S. 325–352. ISBN/ISSN: 353408666X, 9783534086665

Zechmeister, Gustav: Die Wiener Theater nächst der Burg und nächst dem Kärntnerthor von 1747 bis 1776 (= Theatergeschichte Österreichs III/2), Wien 1971.

Erstellt von: Yuliya Shein
Zitierhinweis: Christoph Willibald Gluck. Sämtliche Werke, GluckWV-online, URI: https://www.gluck-gesamtausgabe.de/id/1-35-00-0 (19.04.2024)

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