Iphigénie en Aulide

GluckWV 1.42

Allgemeines

GGA-Band: I/5 a-b

Wotquenne-Nummer: A.40

Werktyp: Oper

Werkbezeichnung: Tragédie opéra in drei Akten

Uraufführungsort: 19. April 1774, Paris, Académie Royale de Musique

Besetzung: Agamemnon (Basse-taille), Clytemnestre, femme d'Agamemnon (Dessus), Iphigénie, fille d'Agamemnon (Dessus), Achille (Haute-contre), Patrocle (Basse), Calchas, grand-prêtre (Basse), Arcas, capitaine des gardes d'Agamemnon (Basse), Diane (Dessus), une Greque (Dessus), une autre Greque (Dessus), une Esclave Lesbienne (Dessus), Officiers Grecs, Guerriers et Peuples Grecs, Gardes, Guerriers Thessaliens, Femmes Argiennes de la Suite des Princesses, Femmes Aulidiennes, Esclaves Lesbiennes, Prêtresses de Diane; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II, Trbne. basso (ad lib.); Timp.; Archi

Informationen zur Uraufführung:

Ausführende: Agamemnon - M. l'Arrivée, Clytemnestre - M^lle. du Plant, Iphigénie - M^lle. Arnould, Achille - M. le Gros, Patrocle - M. Durand, Calchas - M. Gélin, Arcas - M. Beauvalet, une Grecque - M^lle. Rosalie, une autre Grecque - Mlle. d'Avantois, une Esclave Lesbienne - M^lle. Châteauneuf

Chor: Côté du Roi- Mesdemoiselles Garrus, la Guerre, de Laurette, Fontenet, d'Hautrive, Veron, Renard, Rouxelin, du Fresnoi, de Ponjot, Messieurs - Cailteau, Héri, Lagier, Van-Hecke, Martin, le Grand, Hallmans, Boi, Huet, Itasse, Parant c., Jouve, Patoulet, Côté de la Riene - Mesdemoiselles le Bourgeois, d'Agée, Chenais, de l'Or, des Rosières, de Merei, Denis l., Déjardins, Thaunat, Messieurs Candeille, Vatelin, l'Écuyer, Tourcati, Ghuiot, Capoi, Moreau, Méon, Baghaim, Cleret, Tacusset, Baillon, de Lori, Fagnan

Ballett: I. Akt: Grecs & Grecques - M. Gardel, l., M^lle. Guimard, M. Gardel, c., M^lle. Dorival, M^rs. le Breton, Petit, Aubri, le Roi 1., du Chaisne, Roissi, Liesse, Pladix, des Bordes, Hennequin c., le Roi 2., Dussel, M^lles. Martin, Rosé, Lallin, Felmé, Deschamps, Belletour, le Bel, Lilia, Henriette, Huet, Thevenin, Verteuil, Jeuneusse Grecque - M^rs. Giroux, Fontaine, Simonin c., l'Argillière, M^lles.Perolle, Thiste, du Parc, Fanfan; II. Akt: Guerriers Thessaliens - M. Vestris, M^rs. des Preaux, Simonin l., le Fevre, M^rs. Rogier, Leger, M^rs. Trupti, Henri, Huart, Rivet, Hennequin l., Caster, le Doux, Guillet, Dossion, Giguet, Dangui, le Roi 1., Aulidiennes - M^lle. Heinel, M^lle. le Clerc, M^lles. Compain, d'Elfevre, M^lles. du Mesnil, Thevenet, du Bois, Jonveau, Adrienne, des Gravières, St Ouin, le Bel, Auberte, Henriette, Deshayes, Renard, Esclaves Lesbiennes - M^lle. le Peslin, M^lles. Julie, Cleophile, M^lles. d'Auvilliers, Thiste, Lolotte, Perolle, du Mont, du Val; III. Akt: Grecs & Grecques - M. Gardel, l., M^lle. Guimard, M^rs. le Breton du Chaisne, Petit, Aubri, Liesse, le Roi 1., M^lles. Martin, Rosé, Lallin, Verteuil, Felmé, Deschamps, Guerriers Thessaliens - M^rs. Rogier, Leger, M^rs. le Doux, Henri, Huart, Rivet, Hennequin l., Dangui, Aulidiennes - M^lles. Compain, d'Elfevre, M^lles. Thevenet, du Bois, du Mesnil, Jonveau, des Graviéres, St Ouin, Esclaves Lesbiennes - M^lle. Peslin, M^lles. Julie, Cleophile, M^lles. d'Auvilliers, Perolle, Lolotte, Thiste, du Mont, du Val

Widmung: Partiturdruck: Ludwig XVI. August von Frankreich

Authentizität: authentisch

Personen

Textdichter:

Du Roullet, François Louis Gand Le Bland

Bearbeiter:

Übersetzer:

Widmungsträger:

Ludwig XVI. August von Frankreich

Sänger:

Adrien, Martin-Joseph (Calchas, Paris 1783, 179?, 1793, 1797/98)
Annerstedt (Patrocles, Stockholm 1778)
Arnould, Sophie (Iphigénie, UA, Paris 1775, 1788, Fontainebleau 1777)
Banti-Giorgi, Brigida (Diane, Paris 1774)
Baptiste (Iphigenie, Stockholm 1778)
Beauvalet, Carlo (Arcas, UA, Paris 1775)
Beaumont d'Avantois, Marie-Françoise de (une Grecque)
Beaumesnil, Henriette Adélaïde de Villard de (Iphigénie, Paris 1778)
Bertin, Jean-Honoré (Patrocle, Paris 179?, Calchas, Paris 1808)
Björkman, Hans (Calchas, Stockholm 1778)
Chéron, Anne (Iphigénie, Paris 1783, 179?, 1793, 1797/98)
Châteauvieux (Diane, Fontainebleau 1777, Versailles 1782)
Chéron, Auguste-Athanase (Calchas, Versailles 1782, Agamemnon, Paris 1783, 179?, 1793, 1797/98)
Davoux, Marie-Thérèse (Clytemnestre, Paris 1783, 179?, 1793, 1797/98, 1808)
Dubuisson (une autre Greque, Fontainebleau 1777)
Duplant, Rosalie (Clytemnestre, UA, Paris 1775, 1788, Fontainebleau 1777, Versailles 1782)
Durand, Claude-Gervais (Patrocle, UA, Paris 1775, 1788)
Gavaudan, Jeanne (premiere Greque, Versailles 1782)
Girardin (seconde Greque, Versailles 1782)
Gélin, Nicolas (Calchas, UA, Paris 1775, 1788, Fontainebleau 1777)
La Suze, Simon de (Patrocle, Fontainebleau 1777)
Laguerre, Marie-Joséphine (Iphigénie, Paris 1775)
Lainez, Étienne (Achille, Paris 1783, 179?, 1793, 1808)
Larrivée, Henri (Agamemnon, UA, Paris 1775, 1788, Fontainebleau 1777, Versailles 1782)
Lays, François (Patrocle, Versailles 1782)
Lebourgeois (une Greque, Fontainebleau 1777)
Lefèvre (Arcas, Paris 1783, 179?, 1793, 1797/98, 1808)
Legros, Joseph (Achille, UA, Paris 1775, 1788, Fontainebleau 1777, Versailles 1782)
Levasseur, Rosalie (une Grecque, UA, Paris 1775, Iphigénie, Paris 1775, Versailles 1782)
Marchant, Marie-Victoire (une Esclave lesbienne, UA, Fontainebleau 1777)
Moreau, Louis-Dominique (Arcas, Fontainebleau 1777, Versailles 1782, Patrocle, Paris 1808)
Nordén (Arcas, Stockholm 1778)
Olin, Elisabeth (Clitemnestra, Stockholm 1778)
Pilström (Diana, Stockholm 1778)
Rousselois, Marie Wilhelmine (Clytemnestre, Paris 1786)
Stenborg, Carl (Agamemnon, Stockholm 1778)
Taunat (troisieme Greque, Versailles 1782)

Genese

Entstehung:

Iphigénie en Aulide ist die erste von sechs Opern, die Gluck im Auftrag der Académie Royale de Musique komponierte und damit auch seine erste Oper für die Pariser Opernbühne. Die Idee, eine Tragédie lyrique zu schreiben, entstand offensichtlich schon 1770 auf Anregung von François Louis Le Blanc du Roullet, der damals als Attaché an der französischen Botschaft in Wien Gluck kennenlernte. Auf Grundlage der Tragödie Iphigénie (1674) von Jean Baptiste Racine schuf Du Roullet das Textbuch der geplanten Oper, wobei er die Vorlage von fünf auf drei Akte reduzierte, sie von komplizierten Nebenhandlungen befreite und einige Rollen eliminierte. Demgegenüber fügte Du Roullet den Oberpriester Calchas hinzu, ebenso wie Patrocle, den Freund des Achilles, und mehrere Chorszenen.
Im Laufe des Jahres 1771 begann Gluck mit der Komposition, wobei er vor allem für das Schluss-Divertissement einzelne Sätze aus seinen früheren Werken L'Arbre enchanté, ou Le Tuteur dupé, Zéphir et Flore, La Halte des Calmouckes, Le Cadi dupé, Don Juan, Les Amours d'Alexandre et de Roxane, Telemaco, Achille und Paride ed Elena übernahm. Im August 1772 bot Du Roullet die neue Oper der Direktion der Académie Royale de Musique zur Aufführung an. Offensichtlich stieß Iphigénie bei der Theaterleitung zunächst auf Ablehnung: Gluck, ein etablierter Komponist und Neuerer der italienischen Oper, war in Paris eher ein Unbekannter. Durch Protektion der französischen Dauphine Marie Antoinette, die bereits in Wien Glucks Gesangsschülerin war, wurde jedoch die Produktion der Iphigénie ermöglicht. Im Herbst 1773 reiste Gluck nach Paris ab und brachte die Partitur der Oper mit.
Schon ein Jahr vor der Premiere sorgte Iphigénie für großes Interesse in der Pariser Kulturszene: Im Februar 1773 verkündete Gluck in einem im Mercure de France veröffentlichen Brief seine Absicht, die französische Oper zu erneuern. Ganz im Einklang mit seinen Wiener Reformideen erklärte er, für Iphigénie "une mélodie noble, sensible & naturelle" schaffen zu wollen, sie solle jeder Sprache und jedem Volkscharakter gerecht sein und die "lächerliche Unterscheidung" zwischen den nationalen Musiken eliminieren. Mit Begeisterung verfolgte man die Proben und fieberte der Premiere entgegen. Der ursprüngliche und im gedruckten Libretto festgehaltene Aufführungstermin am 12. April wurde jedoch wegen der Erkrankung des Sängers Larrivée um eine Woche verschoben.
Iphigénie en Aulide wurde am 19. April 1774 in Paris uraufgeführt. Die Titelrolle übernahm Sophie Arnould, weitere Partien sangen Henri Larrivée (Agamemnon), Rosalie Duplant (Clytemnestre), Joseph Le Gros (Achille), Durand (Patrocle), Nikolas Gélin (Calchas) und Carlo Beauvalet (Arcas); die zahlreichen Tanzszenen gestaltete der Choreograph Gaetano Vestris.

Werkgeschichte:

Obwohl die Premiere in der Presse zunächst verhalten aufgenommen wurde – man bemängelte die "dürftige" Musik und die "vernachlässigten" Ballette –, war der Erfolg beim Publikum unverkennbar. Auch die Stimmung innerhalb der Pariser Presse änderte sich bald und es entflammte eine heftige Kontroverse, die sogenannte "Querelle" zwischen Glucks Sympathisanten und den Anhängern der italienischen Oper, die bis Ende der 1770er-Jahre andauern sollte.
Hatte 1774 die Reihe der Aufführungen unterbrochen werden müssen (wegen des Todes Ludwigs XV. blieben die Theater in Paris von 15. Mai bis 15. Juni geschlossen), erfolgte die Wiederaufnahme der Iphigénie en Aulide am 10. Januar 1775. Davor unternahm Gluck einige Änderungen an der Partitur, wobei er die unter Kritik geratenen Ballettszenen im zweiten und dritten Akt modifizierte und einige Vokalszenen, wie beispielsweise die Arie der Clytemnestre "Que j’aime à voir" und den Monolog des Agamemnon "Tu décides son sort", umarbeitete. Bereits während der ersten Aufführungsreihe im April 1774 war der als unlogisch empfundene Schluss des Dramas umgestaltet worden: Anstelle des Oberpriesters Calchas verkündete nun die Göttin Diana selbst den Verzicht auf die Opferung Iphigénies (interessanterweise wurde diese Änderung in dem im August des gleichen Jahres erschienenen Erstdruck der Partitur nicht berücksichtigt).
Iphigénie en Aulide blieb bis 1824 ununterbrochen im Repertoire der Pariser Oper – während der Französischen Revolution unter Auslassung royalistischer Anspielungen – und erlebte insgesamt 428 Vorstellungen. Die ersten Aufführungen außerhalb Frankreichs fanden in Stockholm (1778, in schwedischer Sprache) und Kassel (1782) statt. Bis zur Jahrhundertwende eroberte die Oper weitere europäischen Bühnen u. a. in Magdeburg (in deutscher Übersetzung von Johann Daniel Sander), Hamburg, Gent und St. Petersburg. Obwohl die "aulische" Iphigenie nicht die Popularität der 1779 uraufgeführten Gluck'schen Iphigénie en Tauride erreichte, wurde sie zur Repertoireoper in zahlreichen Opernhäusern und inspirierte Künstler späterer Generationen. Zu ihren prominentesten Anhängern gehört Richard Wagner, der die Partitur 1847 komplett überarbeitete und eine eigene Fassung der Oper vorlegte.
(Vgl. das Vorwort von Marius Flothuis zu Iphigénie en Aulide, GGA I/5b, Kassel usw. 1989.)

Angesichts der Vielzahl der Überlieferungen beschränkt sich das Quellenverzeichnis (vorerst) auf die Abschriften und Drucke des gesamten Werkes sowie auf die gedruckten Quellen einzelner Nummern aus dem 18. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts.

Zeitgenössische Berichte:

Mercure de France, Oktober 1772, Lettre à M. D., un des Directeurs de l'Opéra de Paris (= Brief Le Blanc du Roullets an Antoine Dauvergne vom 1. August 1772, Bd. 2, S. 169–174), Februar 1773, Lettre de M. le Chevalier Gluck, sur la musique (S. 182–184), Januar 1774 (14. Januar, erwähnt Brief Christoph Willibald Glucks an die Operndirektion in Paris), Mai 1774 (S. 157–179), Dezember 1774, Januar 1775 (S. 157–158, 183), Februar 1775 (S. 169–171), März 1775 (S. 163, 169).

Charles Burney, The Present State of Music in Germany, The Netherlands, and United Provinces, Bd. 1, London 1773, S. 261f.

Annonce de l'Opéra d'Iphigénie en Aulide, in: Gazette de Politique & de Littérature, Februar 1774 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 11–14).

Wienerisches Diarium, Nr. 40 vom 18. Mai 1774.

Kaiserlich Königliche allergnädigst privilegirte Realzeitung der Wissenschaften, Künste und der Kommerzien vom 4., 11 und 18. Juni 1774, Theatralnachrichten, S. 350–352, 366–368 und 378–381.

L'Esprit des Journaux, Tome I, Partie I, Juli 1774, (Liège ?) 1774, S. 112–119; Tome V, Mai 1775, (Liège ?) 1775, S. 286.

Korrespondenz Maria Theresias mit Comte Florimond de Mercy-Argenteau vom 15. November 1774, 19. Januar, 4., 20. Februar und 4. März 1775 (wiedergegeben in: Correspondance secrète entre Marie-Thérèse et le cte de Mercy-Argenteau. avec les lettres de Marie-Thérèse et de Marie-Antoinette, Bd. 2, Paris 1874, S. 252–253, 285–287, 293–294, 298–302: 301, 305).

Vollmacht an Franz Kruthoffer, im Sinne Glucks die Verhandlungen bezüglich der Drucklegung von Cythère assiégée und Iphigénie en Aulide durchzuführen, Paris, 9. März 1775 (in: Le Ménestrel, Nr. 28 vom 15. Juli 1927, S. 310).

Vertrag mit Antoine de Peters über die Veröffentlichung der Partituren von Cythère assiégée und Iphigénie en Aulide, Paris 28. März 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-23; in: Le Ménestrel, Nr. 28 vom 15. Juli 1927, S. 310–311).

Briefe Christoph Willibald Glucks und Franz Kruthoffers an den Pariser Verleger Lemarchand, 15. April (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-25) und 30. April 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-26) (Julien Tiersot, Lettres et documents inédits, in: Le Ménéstrel 1914, ab der Nr. 27 vom 11. Juli).

Notiz von Franz Kruthoffer vom 30. April 1775 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-27).

Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., Bd. 7, London 1784, 24. März (S. 147), 10. (S. 156–157), 21. (S. 162), 23. (S. 163), 24. April (S. 164), 25. August 1774 (S. 209), 11. Januar (S. 263), 14. Januar 1775 (S. 264–265).

Gazette de Littérature, April 1774, Iphigenie en Aulide (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 28–29).

Lettre de M. L'A. A **. A Madame D‘***, in: Gazette de Littérature (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 29–39).

François Arnaud, La sóirée perdue á l'Opéra sowie Le souper des enthousiastes (beide veröffentlicht in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 46–56 sowie S. 62–92).

Lettre de M. L. A. (Abbé François Arnaud) au P. Martini (Giovanni Battista Martini), Paris, 2. Dezember 1776 (veröffentlicht in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 240–248).

Lettre aux Auteurs du Journal de Paris, in: Journal de Paris, 19. Februar 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 110–111).

Artikel von Jean François de la Harpe, in: Journal de Politique et de Littérature, Nr. 7 vom 5. März 1777, S. 326–327, (teilweise wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 113–114), Nr. 8 vom 15. März 1777, S. 383–385 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 107–109), Nr. 9 vom 25. März 1777, S. 420–424 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 118–124), sowie die Annonce de l’Opéra d’Armide, par M. de la Harpe, Nr. 28 vom 5. Oktober 1777, S. 163–170 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 259–270).

Artikel von Jean-Baptiste Suard (als "Anonyme de Vaugirard"), in: Journal de Paris, Nr. 67 vom 8. März 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 115–117), Nr. 87 vom 28. März 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 125–128), Nr. 88 vom 29. März 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 129–134), Nr. 95 vom 5. April 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 135–140), Nr. 97 vom 7. April 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 141–145) sowie Nr. 104 vom 14. April 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 146–152).

Lettre aus Auters du Journal de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 159 vom 8. Juni 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 220–221).

Jean-François Marmontel, Essai sur les révolutions de la musique en France, Liège 1777 (auch wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 153–190).

Analyse de L’Essai sur les Révolutions de la Musique, in: Journal de Paris, Nr. 166 vom 15. Juni 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 194–196).

Réponse solide a l’Essai sur les Révolutions de la Musique (signé Urlubrelu), in: Journal de Paris, Nr. 173 vom 22. Juni 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 212–213).

Extrait d’une lettre d’un veritable Allemand, a un autre qui fait semblant de l’être, in: Journal de Paris, Nr. 192 vom 11. Juli 1777, Supplement (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 222–228).

Réponse de l’Anonyme de Vaugirard (Jean-Baptiste Suard), a M. le Chevalier Gluck, in: Journal de Paris, Nr. 296 vom 23. Oktober 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 282–313).

Lettre a l’Anonyme de Vaugirard (Jean-Baptiste Suard), datiert 26. Oktober 1777, in: Journal de Paris, Nr. 303 vom 30. Oktober 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 314–316).

Lettre de l’Anonyme de Vaugirard (Jean-Baptiste Suard), aux Auteurs du Journal de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 307 vom 3. November 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 354–374).

Vers d’un Ignorant, in: Journal de Paris, Nr. 318 vom 14. November 1777 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 378).

Lettre aux Auteurs du Journal de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 25 vom 25. Januar 1778 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 406).

Lettre aux Auteurs du Journal de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 91 vom 1. April 1778 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 416–419).

Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 152 vom 1. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 448–453).

Réponse a la Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 162 vom 11. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 454–459).

Lettre sur Iphigénie en Tauride, de M. le Chevalier Gluck, in: Mercure de France, 15. Juni 1779, S. 174–178 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 432–435).

Réponse de M**. a l’Auteur des Entretiens sur l’État actuel de l’Opéra de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 237 vom 25. August 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 478–481).

Lettre V, in: Journal de Littérature, des Sciences et des Arts, Bd. 4, Paris 1781, S. 163–176.

Uraufführungsort:

Paris, Académie Royale de Musique

Weitere Aufführungsorte:

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Ouverture

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4-C2G+/4G{8FbE}4DC/2,nB4'C,bB/1bA/4G

Récitatif: "Diane impitoyable" (Agamemnon)

Akt: I

Szene: 1

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4--G/1''bE+/4E{8DC}4'bBA/1bA+/4A{8GF}4bEG/2''C4CC/2'nB4.G8G/4G-

incipit F-4 c/ 4,G2'D+/4D{8C,bB}4AG/2xF4GG/G{8nFbE}4DbA/A-

Diane impitoyable, en vain vous l'ordonnez

Air: "Brillant auteur de la lumière" (Agamemnon)

Akt: I

Szene: 1

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G xF c/ 4B/4.''E{6DC}{8'B''GFE}/4.F8E{8xDAGF}/4.G8F4E-/

incipit F-4 xF c/ 2-4-,B/4.B8A8.G6G8FE/{AG}4F-

Brillant auteur de la lumière

Chœur et Solo: "C'est trop faire de résistance" (les Grecs, Généreaux grecs, Calchas)

Akt: I

Szene: 2

Allegro (ma non troppo); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 4''GAF{8DG}/4AB2'''C/{8''BGFG}{AGFG}/

incipit G xF c/ 2-4GA/F8FG4AB/2''C4'B-/

C'est trop faire de résistance

Récitatif: "D'une sainte terreur" (Calchas)

Akt: I

Szene: 2

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c {6,bB'DDD}{D,BBB}{B'DDD}{D,BBB}/{'CbEEE}{ECCC}{CEEE}{ECCC}/

incipit F-4 c 4-8-6,bEE4E8EC/4xF8-6FA4A8CD/4,,bB-

D'une sainte terreur tous mes sens sont saisis

Duo: "Tu veux que par ma main tremblante" (Calchas, Agamemnon)

Akt: I

Szene: 2

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bBEA c 4B/{6EEEE}{6EEEE}{6EEEE}{6EEEE}/{6EEEE}{6EEEE}{6EEEE}{6EEEE}/

incipit F-4 bBEA c 4-/2-4-C/8.,F6F8FF4FF/4.F8G4F8-

Tu veux que par ma main tremblante

Chœur et Récitatif: "Nommez-nous la victime" (les Grecs, Calchas)

Akt: I

Szene: 2

Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBEA c/ 8-{6CD}{8E6DC}/{8G6GnA}{8nB6AG}{''8C6CD}{8E6DC}/4.G8'G

incipit F-4 bBEA c/ 8-,6CD8E6DC/4G+F8E4A8A/4G8G

Nommez-nous la victime, la victime

Récitatif: "Vous voyez leur fureur extrême" (Calchas, Agamemnon)

Akt: I

Szene: 3

Majestueux; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c {8,bB'bEGbB}/{8.''bE6E8DC}4'nB8-,B/{GB'DF}{8.bA6A8GF}/4''C-

incipit F-4 c 4-8.,nE6F8G6GbA8.bB6'C/8,nAA-

Vous voyez leur fureur extrême

Air: "Peuvent-ils ordonner" (Agamemnon)

Akt: I

Szene: 3

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bBEA c/ {8.''E6F}/4G{8.F6D}4E{8.C6D}/4E{8.D6'nB}4''C'bB/2AG/A4F''C/'nB

incipit F-4 bBEA c/ 4-2-4-8.C6D/4E8.D6,nB4'C,bB/2A4G8GE/4.A8A4D8D'C/2,nB4-

Peuvent-ils ordonner qu'un père de sa main présente à l'autel

Récitatif: "Vous oseriez être parjure?" (Calchas, Agamemnon)

Akt: I

Szene: 3

Chœur: "Clytemnestre et sa fille" (les Grecs, Agamemnon)

Akt: I

Szene: 4

Presto; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G c/ {8''GG}4G{8GG}/4'''CC-C/4.''B8B4.B8B/4AA-

incipit G c/ 8GG4G8GG/4''CC-C/4.E8E4.D8E/4xCC-

Clytemnestre et sa fille, ô Dieux! que d'allégresse

Air: "Au faîte des grandeurs" (Calchas)

Akt: I

Szene: 4

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBE c 8F/4.B8B4AB/2G4-F/E{8DE}4CF/2D4-

incipit F-4 bBE c 2-4-,F/4.B8B4AB/2G4-F/2E4C8FF/2D4-

Au faîte des grandeurs, mortels impérieux

Récitatif: "Dieux cruels!" (Agamemnon)

Akt: I

Szene: 4

Chœur et Soli: "Que d'attraits" – "Ma fille, je frémis" (les Grecs, des Aulidiens, Agamemnon, Calchas)

Akt: I

Szene: 4

Andante grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 3/4 2G4''C/2C4'B/{8GB}4''DD/2D4C/

incipit G 3/4 2G4''C/2C4'B/8GB4''DD/2D4C/

Que d'attraits, que de majesté!

Chœur: "Que d'attraits" (les Grecs, les Aulidiens)

Akt: I

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 3/4 2''G4'B/2''C{8EC}/2''G4'B/2''C{8EC}/

incipit G 3/4 2''G4'B/2''C8EC/2''G4'B/2''C4-/

Que d'attraits, que de majesté!

Air: "Que j'aime à voir ces hommages flatteurs" (Clytemnestre)

Akt: I

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 4-8-Bq8B4''D{8DC}/q8C4'B8-Bq8B4''D{8DC}/q8C4'B4-

incipit G xF c/ 4-8-G4B{8BA}/4G8AB4''C8C'B/q8B4A8-

Que j'aime à voir ces hommages flatteurs

Récitatif: "Demeurez dans ces lieux" (Clytemnestre)

Akt: I

Szene: 5

Chœur et Soli: "Non, jamais, jamais aux regards" (les Grecs, trois Grecs)

Akt: I

Szene: 5

Gracieux, sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC 3/8 4A8A/q8G4F8G/{AFB}/{A''D'F}/

incipit G xFC 3/8 4A8A/q8G4F8G/AFB/4A8-/

Non, jamais, jamais aux regards

Air: "Les vœux dont ce peuple m'honore" (Iphigenie)

Akt: I

Szene: 5

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xFC 2/4 4A/''D{8DC}/4'B{8BA}/4AG/F

incipit G xFC 2/4 8-A/''4D8DC/4'B8BA/4AG/F

Les vœux dont ce peuple m'honore

Air: Lentement (mouvement de passepied)

Akt: I

Szene: 5

Lentement (mouvement de passepied); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC 3/8 {6DFAFED}/4xA8B/{6,A'CEC,BA}/4'G8F/

Récitatif: "Allez, il faut sauver notre gloire" (Clytemnestre, Iphigénie)

Akt: I

Szene: 6

Air: "Armez-vous d'un noble courage" (Clytemnestre)

Akt: I

Szene: 6

Pas trop vite, bien détaché; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ {8''FF}4A{8FF}4'''C{8''B'''C}/4''A{8FF}4F{8FB+}/B4AGF8E/{FC'AF}4''E

incipit G bB c/ 2-4-8FF/4.A8F4''C8'B''C/4'AF-

Armez-vous d'un noble courage

Récitatif: "L'ai-je bien entendu?" (Iphigénie)

Akt: I

Szene: 7

Air: "Hélas! mon cœur sensible" (Iphigénie)

Akt: I

Szene: 7

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bBE 3/4 4-''G/q8F4E-D/q8C4'B-G/q8G4.A{8Bq6B8''Cq6'B8A}/{8GxF}4F

incipit G bBE 3/4 4--''D/q8C4'B-G/q8G4.A8Bq6B8''Cq6'B8A/{8GxF}8F-

Hélas! mon cœur sensible et tendre

Récitatif: "En croirai-je mes yeux?" (Achille, Iphigénie)

Akt: I

Szene: 8

Air: "Iphigénie, hélas!" (Iphigénie)

Akt: I

Szene: 8

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xFCG c/ {8,A'ABA}2G/{8A''CDC}{'B''FED}/4C{8CD}4E{8DC}/4C'B-

incipit G xFCG c/ 8-''CDC4'B8B''D/4C8CD4E8DC/4C'B-

Iphigénie, hélas! vous a trop fait connaître

Récitatif: "S'il était vrai" (Achille)

Akt: I

Szene: 8

Air: "Cruelle, non, jamais" (Achille)

Akt: I

Szene: 8

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4A/4.''E8F4E{8AF}/{FE}-F{EFED}/4D4.C{8C'B''E}/4'xGA

incipit g c/ 2-4-,A/4.'E8F4E8AF/{FE}-FEF8.E6D/4D4.C8C,B'E/,4xG4.A

Cruelle, non, jamais votre insensible cœur ne fut touché

Récitatif: "Mon trouble, mes soupçons" (Iphigénie)

Akt: I

Szene: 8

Duo: "Ne doutez jamais de ma flamme" (Achille, Iphigénie)

Akt: I

Szene: 8

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC c 4-4.''D8E/q8D4.C8D4.G{6FE}/{8ED}4D

incipit g xFC c 2-4.'D8E/q8D4.C8D4.G6FE/{8ED}4D

Ne doutez jamais de ma flamme

Chœur: "Rassurez-vous, belle princesse" (les Femmes de la suite d'Iphigénie)

Akt: II

Szene: 1

Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ 2-8-{GEF}/4G2''C{8'BA}/{AG}4.G{8G''CD}/2E{8FEDC}/{C'B}2B

incipit G c/ 2-8-GEF/4G2''C8'BA/{AG}4G8-

Rassurez-vous, belle princesse

Récitatif: "Vous essayez en vain" (Iphigénie)

Akt: II

Szene: 1

Chœur: "Rassurez-vous, belle princesse" (les Femmes de la suite d'Iphigénie)

Akt: II

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ 8{GEF}/4G2''C{8'BA}/{AG}4.G{8G''CD}/2E{8FEDC}/{C'B}2B

incipit G c/ 8GEF/4G2''C8'BA/{AG}4G8-

Rassurez-vous, belle princesse

Récitatif: "Vous essayez en vain" (Iphigénie)

Akt: II

Szene: 1

Air: "Par la crainte et par l'espérance" (Iphigénie)

Akt: II

Szene: 1

Moderato, gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB c/ 4.A8G/q8G4F{8AB}4.''C8D/q8C4'B8A-

incipit G bB c/ 2-4.A8G/q8G4F8AB4.''C8D/q8C4'B8A-

Par la crainte et par l'espérance

Récitatif: "Ma fille, votre hymen s'apprête" (Clytemnestre)

Akt: II

Szene: 2

Récitatif: "Les auteurs de vos jours" (Achille)

Akt: II

Szene: 3

Marche

Akt: II

Szene: 3

Maestoso, con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xF c/ 2G4.A8A/2B''G/FE/D4.A8A/2G4'''C''B/2AG/F4.D8D/2D-/

Récitatif: "Rival de ma valeur" (Achille)

Akt: II

Szene: 3

Solo et Chœur: "Chantez, célébrez votre reine" (Achille, les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Thessaliens et Thessaliennes)

Akt: II

Szene: 3

Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit g c/ 4,G/1'C+/2C-/-4-8CC/1E+/2E-/-4-8EG/1G+/2.G4F/2GF/E-/

Chantez, célébrez votre reine!

incipit G c/ 4-/2-4-8{''CC}/4C{8CC}4C{8CC}/2C-/-4-{8EE}/4E{8EE}4E{8EE}/2E-/-4-{8EE}/{D'BGF}{''D'BGF}/2''D-/

Air gai (Danse)

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 4G{8GG}4GG/4.B8Gq8''C4'B{8AG}/4A{8AA}4AA/4.''C8'Aq8''D4C{8'BA}/

Air: "Achille est couronné" (une Grecque)

Akt: II

Szene: 3

Con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4''E/q8D4C2C4'B/2B4A''C/q8C4.'B8''Dq8D4F{8ED}/q4D2E4C-

incipit G c/ 4''E/q8D4.C8C4C'B/2B4A''C/q8C4.'B8''Dq8D4F{8ED}/q4D2E4C-

Achille est couronné des mains de la victoire

Chœur: "Ami sensible, ennemi redoutable" (les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Thessaliens et Thessaliennes)

Akt: II

Szene: 3

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 8-G4''CC/E{8'G''C}4E{8DC}/4''G8'G

incipit G c/ 8-G4''CC/C8'G''C4E8DC/4'B8B

Ami sensible, ennemi redoutable

Air: Moderato

Akt: II

Szene: 3

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ 8{6(,GAB);3}/4'C8-C4.E8{6(GAB);3}/''4.C8G{EC'GE}/4.F8''F{D'BFD}/4E8-

Ballet: Gravement

Akt: II

Szene: 3

Gravement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit G 3/4 8.-{6,A8.'C6E8.A''6C}/2.E+/{8.E'6A''8.D6C'8.B6A}/x4.G6-{G8.A6B}/{''8.C'6E8.A6nG8.xF6E}/4.xD6-

Ballet: Lentement

Akt: II

Szene: 3

Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G 3/4 ''8E-/G-4-C/E-'A/{''8FD}4C'B/{''6C'GxFG}{FGFG}

Mouvement de Chaconne

Akt: II

Szene: 3

Un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/4 ''4C'G/''4.E{8FDE}/4CEC/4.G{8AFG}/4E

Gavotte gracieuse

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{EnDC'B}/{''C'BAB}/4A8xGE/{6AB}''4C'8B/

Chœur: "Les filles de Lesbos" (les Esclaves lesbiennes)

Akt: II

Szene: 3

Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ '4A/''4.E8E4EF/2E-/4D8C'B4AB/''2C'4B8-

Les filles de Lesbos viennent vous faire entendre

Récitatif: "Venez et vous serez mes compagnes fidèles" (Iphigénie)

Akt: II

Szene: 3

Air pour les Esclaves

Akt: II

Szene: 3

Allegretto, sans presser; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G bB 2/4 {''6EFGE}{8CC}/{8.F6G}{AGAF}/{''6EFGE}{8CC}/{FGAF}/{''6EFGE}{8CC}/{8.F6G}{AGAF}/

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ ''4F{'8FF}''4FE/D{'8DD}''4DC/'BAGF/''C{8CC}4C-/

Quatuor et Chœur: "Jamais à tes autels" (Iphigénie, Clytemnestre, Achille, Patrocle, les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Thessaliens et Thessaliennes)

Akt: II

Szene: 3

Maestoso (lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c '4F/4.A8A4GF/4.E8G4FE/4.F8A4B''C/4.D8F4FF/

Jamais à tes aurels

Récitatif et Chœur: "Princesse, pardonnez à mon impatience" – "Fut-il jamais conçu" (Achille, Arcas, Clytemnestre, Iphigénie, les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Thessaliens et Thessaliennes)

Akt: II

Szene: 4

Air: "Par un père cruel à la mort condamnée" (Clytemnestre)

Akt: II

Szene: 4

Sans presser, léger; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo

incipit G xFC c/ '4BB/{q6Bq''C}2Dq8D4C'B/q4B2xA''4EE/{q6EqF}2nG4FE/q4E2D

incipit G xFC c/ '4BB/q8B''2Dq8D4C'B/q8B4xA-''4EE/q'8xA''2C'4EF/2.G4F/F

Par un père cruel à la mort condamnée

Récitatif: "Reine, rassurez-vous" (Achille, Iphigénie)

Akt: II

Szene: 4

Trio: "C'est mon père, seigneur" (Iphigénie, Clytemnestre, Achille)

Akt: II

Szene: 4

Un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ '4G''C/2C'4B''C/q'8B4AGFE/2F''4FF/2F4E

incipit G c/ '4G''C/2C'4B''C/q'8B4A-B''C/''2D'4FF/2F4E

C'est mon père, Seigneur; mais un père que j'aime

Récitatif: "Suis-moi, Patrocle!" (Achille, Patrocle)

Akt: II

Szene: 5

Air: "Cours et dis-lui" (Achille)

Akt: II

Szene: 5

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF c/ {'8DEF}{GAB''C}/2.D4E/2ED+/DxC/

incipit g xF c/ '2D,4G'E/2E4D-/D8EF4GxC/4.E8D4D8D,G/'2E4-8EE/2F4-

Cours et dis-lui qu'elle n'a rien à craindre; qu'outragé, furieux

Récitatif: "Je le vois" (Achille, Agamemnon)

Akt: II

Szene: 6

Duo: "De votre audace téméraire" (Agamemnon, Achille)

Akt: II

Szene: 6

Presto animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ {'8AF}{q6GqFqE}4F{8AFA''C}/{FC}{q6DqCq'nB}''4C{8GC}{q6DqCq'B}''4C/{8AC}{q6DqCq'nB}''4C{8F'F}{q6GqFqE}4F/

incipit F-4 bB c/ 8-,FA'C/4.F8C4CC/,2A'4C-/8-DC,F4.B'8C/,2A-/

De votre audace téméraire j'arrêterai le cours

Récitatif: "Je n'ai plus qu'un mot à vous dire" (Achille)

Akt: II

Szene: 6

Récitatif: "Tu décides son sort" (Agamemnon)

Akt: II

Szene: 7

Plus animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4-{'8AF}{BGEC}/F-{AF}{BGEC}/{FCAF}{BGE''C}/

incipit F-4 bB c/ 4-,8AFBGE'C/,4F-8ABGE'C/,4A,8F-

Tu décides son sort: Ton insolente audace

Air: "Ô toi, l'objet le plus aimable" (Agamemnon)

Akt: II

Szene: 7

Moderato, lent et gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G 3/4 4--''C/q'8A2xG4A/q8A4.B{''8CD'B}/{q6AqB}''4C'4.B8B/''4.C{6DE}{8FC}/

incipit F-4 3/4 4--'C/q,8A2xG4A/q8A4.B'8CD,B/{q6AqB}'4C,48B8-B/'4.C,8B'4C/D,GF/qF2E

Ô toi, l'objet le plus aimable, que tant de vertus font chérir

Chœur et Soli: "Non, non, nous ne souffrirons pas" (les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Grecs, Iphigénie, Arcas)

Akt: III

Szene: 1

Presto, vivement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 8-'B/''4D{'8BG}''4E{8DD}/'4B{8,G''D}4E{8C'B}/4A{8B''C}4D{8'BA}/4G

incipit G xF c/ 8-'B/''4D'8BG''4E8DD/'4B8-''D/4E8EE4E8EE/4D-

Non, non, nous ne souffrirons pas, non, non, nous ne souffrirons pas

Récitatif: "Ne tenez point des efforts impuissants" (Iphigénie)

Akt: III

Szene: 2

Récitatif: "Princesse, suivez-moi" (Achille, Iphigénie)

Akt: III

Szene: 3

Air: "Il faut de mon destin" (Iphigénie)

Akt: III

Szene: 3

Andante sostenuto; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 4-'4F/4.B8B''4D{8C'B}/2B4A8-A/''4.C8CqC4E{8DC}/4.C8D'4B-/

Il faut de mon destin subir la loi suprême

Récitatif: "Et vous m'aimez!" (Achille, Iphigénie)

Akt: III

Szene: 3

Air: "Adieu: conservez dans votre âme" (Iphigénie)

Akt: III

Szene: 3

Lent - Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBEA 3/4 {,8GB'EGFB}/qA2G{8GA}/{BGB''EDC}/{C'B}

incipit G bBEA 3/4 '8B}/qA2G8GA/4.B{''8ED}C/{C'B}BBAG/q4G4.F8GAA/4AG8-

Adieu: conservez dans votre âme le souvenir de notre ardeur

Récitatif: "Sans vous Achille pourrait vivre?" (Achille, Iphigénie)

Akt: III

Szene: 3

Air: "Calchas, d'un trait mortel percé" (Achille)

Akt: III

Szene: 3

Allegro, vivement, sans presser; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ '4G/''4.C'8G{ECEG}/{''C'CEG}''4C{8CC}/4D{8DE}4F{8ED}/4D{8EE}4E

incipit g c/ ,4G/'4.C'8GECEG/2C4-C/'D8DE4F8ED/4CC

Calchas, d'un trait mortel percé sera ma première victime

Récitatif et Chœur: "Cruel! il fuit" – "Non, non, nous ne souffrirons pas" (Iphigénie, les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Grecs)

Akt: III

Szene: 4

(Presto, vivement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 8-'B/''4D'8BG''4E8DD/'4B8-''D/4E8EE4E8EE/4D-

Non, non, nous ne souffrirons pas, non, non, nous ne souffrirons pas

Récitatif: "Osez mettre le comble à votre rage impie" (Clytemnestre, Iphigénie)

Akt: III

Szene: 5

Air: "Adieu, vivez pour Oreste" (Iphigénie)

Akt: III

Szene: 5

Lent et gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G xF 3/4 '4G/GB8-''C/'4BA8AB/''4.C8'A''4D/4.C'8B4B/

Adieu, vivez pour Oreste, mon frère

Récitatif et Chœur: "Lui, par qui le couteau" – "Non, non, nous ne souffrirons pas" (Clytemnsetre, Iphigénie, les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Grecs)

Akt: III

Szene: 5

Vevement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 8-'B/''4D'8BG''4E8DD/'4B8-''D/4E8EE4E8EE/4D-

Non, non, nous ne souffrirons pas, non, non, nous ne souffrirons pas

Récitatif: "Vous entendez les cris" (Iphigénie, Clytemnestre)

Akt: III

Szene: 5

Récitatif: "Dieux puissants que j'atteste" (Clytemnestre)

Akt: III

Szene: 6

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Trbne. basso

incipit G c 4-2''xF/4D-2-/8.-6'D{''D'BxFD}{8.''C6'C}{''C'AFC}/4B-

incipit G c 8-6BB4''xF8FF/DD-DD6DD8D6DxF/4'B-

Dieux puissants que j'atteste, non, je ne le souffrirai pas

Air: "Jupiter, lance la foudre" (Clytemnestre)

Akt: III

Szene: 6

Allegro, vif; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bBE c 8-{'6DD}{EECC}{AAxFF}/{''CC'AA}{''EECC}{'BBGG}{''DD'xFF}/{GGDD}{GGBB}{''DD'BB}{GG''DD}/

incipit G bBE c 4-''8DD/'4B-{''8D'B}G''D/2E4E-/4.G'8G''4D8DD/'4BG-

Jupiter, lance la foudre, lance, lance la foudre!

Chœur et Solo: "Puissante déité, protège-nous toujours" (les Grecs, Clytemnestre)

Akt: III

Szene: 6

Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bBEA c/ '4B/4.B8B''4.C8D/4.E8E4.D8E/2D4C'B/2B

Puissante déité, protège-nous toujours!

Chœur: "Pour prix du sang" (les Grecs)

Akt: III

Szene: 7

(Lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bBEA c/ '2E4.F8F/2G4-G/2FG/AA/BA/G4-

Pour prix du sang que nous allons répandre

Chœur et Soli: "Fuyons, fuyons tous" (deux Grecs, les Grecs, Iphigénie, Achille)

Akt: III

Szene: 8

Allegro, très animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit g bBEA 2/4 8-,G4nB/8-'6D,G'4C/8-CD6DE/8F6ED8E,6G'C/4E8-

Fuyons, fuyons tous: D'Achille craignons le courroux. Fuyons tous

Chœur et Soli: "O ma fille! Ah, seigneur!" (les Thessaliens, les Grecs, Clytemnestre, Achille, Iphigénie, Calchas)

Akt: III

Szene: 9

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ '8G''D/4xCC-8CD/4E

O ma fille! Ah, seigneur!

Récitatif: "Votre zèle des dieux a fléchi la colère" (Diane)

Akt: III

Szene: 9

(Allegretto); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ {,8B'DxFB}{''DDxC'B}/1xA/{8AB''xDxF}{AAGxF}/{EGGB}{BGxFE}/

incipit G c/ 8-'6BB''8D6DxF/'4B8-6xFG/4.A6xFG4E8E-/

Votre zèle des dieux a fléchi la colère

Chœur et Soli: "Adorons la clémence" (les Grecs, Calchas, Agamemnon, Iphigénie, Achille, Clytemnestre)

Akt: III

Szene: 9

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G bBE c 4-{'8DFA''D}/{'DGB''D}{'FB''DF}/{'GB''EG}{'GB''EG}/

incipit F-4 bBE c 4-,4.B.8B/2B4BB/2G4G-/'2E4EC/,2.A4A/4B-

Adorez la clémence et les bontés des Dieux

Quatuor: "Mon cœur ne saurait contenir" (Iphigénie, Clytemnestre, Achille, Agamemnon)

Akt: III

Szene: 9

Sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ ''4C/2C4-8CD/2C4-8CD/2C4-E/2G+8GFED/2.C4'B/BA

Mon cœur ne saurait contenir l'excès de mon bonheur extrême

Quatuor: "Les dieux ont eu pitié" (Iphigénie, Achille, Clytemnestre, Agamemnon)

Akt: III

Szene: 9

Andante, animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ {'8DFFF}{FAAA}/{A''DDD}{DFFF}/1F/

incipit G c/ 4-''4D/4.F8F4ED/2xC4-D/q8nC'4.bB8B4.B{6AG}/2F-/

Les dieux ont eu pitié de nos gémissements

Chœur: "Jusques aux voûtes éthérées" (les Grecs)

Akt: III

Szene: 9

Andante, animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ ''4C8CD/'4.B''8C4.F8F/4FE8-EDC/'4.B''8C4.D8E/4D-

Jusques aux voûtes éthérées, portons nos vœux reconnaissants

Anhang II. Air gai. Einschub nach T. 159 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: I

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC 2/4 '''4D{''8AG}/4FF/q8A4G{'8B''E}/qD4CD/BA/GF/E{8FD}/4E-/

Anhang II. Lento. Einschub nach T. 159 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: I

Szene: 5

Lento; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G bB 3/4 '4A''4.D6-'A/''4FE-/'A''4.xC6-E/4GF-/

Anhang III. Solo: "Qui pourra jamais" (un Grec). Einschub nach T. 276 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: I

Szene: 5

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit g xFC 3/8 '4D8D/4C8C/,BAxG/4A8-/

Qui pourra jamais se flatter

Anhang IV. (Allegro giusto) - Menuet I - Menuet II. Nach dem Chœur: "Non, jamais" (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: I

Szene: 5

(Allegro giusto); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ ''2E{q6FqG}4A{8GF}/qF4E{8DC}qC'4B{8AG}/4AE

Menuetto I; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC 3/4 ''2.D/G/q8G4F{8EDCD}/2.G/q8G4F{8EDCD}/4.xG

Menuetto II; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC 3/4 '2A{8BA}/2A{8GF}/{EFEFGE}/4F{8DEFG}/

Anhang V. Grazioso - Air gai. Einschub nach T. 320 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: I

Szene: 5

Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCG 3/4 6-'F/q8F4E{8EEEE}/4AE8-A/4G{8GGGG}/A-A-

Air gai

incipit G xFCG 6/8 {''8.C6D8E}/{8.E6D8C}{'8.B''6C8D}/4C'8A{''8.C6D8E}/{8.E6D8C}{'8.B6A8G}/4.A

Anhang VII. Récitatif: "Vous essayez en vain" - "L'indomptable lion" (Iphigénie, une Femme de la suite) ab T. 39 (nach dem Erstdruck Paris 1774 und der Quelle F-Pn, A 229a)

Akt: II

Szene: 1

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c 8''C6CC8CE4D8-6'AB/4''C8'ABGG-

Vous essayez en vain de bannir mes alarmes

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF c/ {8DD}/4E{8FF}4G{8DD}/4G{8AA}4B{6''DC3'BA6G}/

incipit G xF c/ 2-4-8DD/4G8AA4B8-G/2''E4F8ED/4G'G-

L'indomptable lion ardent plein de colère

Anhang IX. Menuet im Anschluss an T. 119 (nach der Quelle F-Pn, A 229a)

Akt: II

Szene: 3

Animé; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF 3/4 '4B{''8DC'BA}/{GFEDEF}/{GFGAB''C}/4F--/

Anhang XI. Andante im Anschluss an Mouvement de Chaconne (nach der Quelle F-Pn, A 229a)

Akt: II

Szene: 3

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xF 3/4 {'6GAB''C}/{'8.B''6D}{8.G6D}{8.B6G}/4G{8.F6E}{8.D6C}/{'8.B''6D}{8.G6D}{8.B6G}/4G{8.F6E}{8.D6C}/

Anhang XII. Chœur: "La Grèce à peine". Nach T. 217 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: II

Szene: 3

(Allegro); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG 2/4 8-({6EFG})/{8AAAA}/{6AAAA}{AAAA}/''4.C8C/4'A{8AA}/

incipit G xFCG 2/4 8-'A/''4.C8C/'4A8AA/4F8EE/2C/4C-/

La Grèce à peine assemblait son armée

Anhang XIII. Air gracieux: "Son front est couronné" (une Grecque). Im Anschluss an XII (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xFCG c/ ''4C/q'6B2A4A8AG/2G4FA/q6A4.G8Bq6B''4D{8C'B}/q6B''2Cq'6B4AB/''4C-

Son front est couronné des mains la victoire et l'hymen

Anhang XIV. Passacaille et Gavotte. Im Anschluss an XIII (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: II

Szene: 3

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Gavotte gracieuse; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCG c/ {''8C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8ED}{ECFE}/qE4D{8C'B}q''E4D{8C'B}/''4C'A

Mineur

incipit G c/ '''4C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Anhang XV. Récitatif (Agamemnon) T. 34–66 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: II

Szene: 7

Anhang XVII. Récitatif (Calchas) T. 17–61 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Akt: III

Szene: 9

Anhang XVIII. 1er Air: Amabile moderato. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Amabile moderato / Gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 3/4 ''4GEF/{8G'''C''BA}4G/FED/{8G'''C''BA}4G/FE{8DE}/{C'B}''4C-/

Anhang XVIII. 2e Air: Gracieux sans lenteur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Gracieux sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ '4G/{q''6CqD}4.E8D4C'B/2B4AG/FFFF/q8G2F4E

Anhang XVIII. 4e Air: Gai. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Gai; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ ''2BG/'''C''A/{8BGBG}'''4D{8C''B}/4ADD-/

Anhang XVIII. 5e Air: Tambourin. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Gai; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC c/ '''4D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Anhang XVIII. 6e Air: Mineur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Mineur; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ ''4A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Anhang XVIII. 7e Air: Menuet gracieux. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Menuet gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF 3/4 {'8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED}{8.G''6D}/

Anhang XVIII. 8e Air: 2e Menuet. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Menuet; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBE 3/4 {'8B''C}/4D4-8-6-G/4GxF8-6-A/4A{8GBAG}/{xFE}4D8-

Anhang XVIII. Air: "Heureux guerriers" (une Grecque). Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/4 4-,GG/4.G8A4B/'CCC/4.C{8DEFG}/4GAB/

incipit G 3/4 ''4C4.E8D/4.C8C'4B/A''FE/{8ED}4D-/

Heureux guerriers, volez à la victoire

Anhang XVIII. Chaconne. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xFC 3/4 '''4D''A/FAF/D{8FEDC}/{'BAGFEA}/4FDD/q8E4.D{6CD}4E/,A'EE/q8F4.E{6DE}4F/,A

Anhang XVIII. Chœur: "Partons, volons à la victoire". Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Tamburo

incipit G bB c/ '4A/''4.D8EFEDxC/4.D8D4nC'B/2A{8FG}{AB}/''2C4.D8E/2F4GE/4F4-

Partons, volons à la victoire, par nos faits éclatants étonnons l'avenir

Übernahmen

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Ouverture

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 4-C2G+/4G{8FbE}4DC/2,nB4'C,bB/1bA/4G

Weitere Informationen:

Nur die T. 1–19 wurden dem Arioso "Ah! chi di voi m'addita" entlehnt.

Übernommen aus:

Telemaco, Arioso e Coro: "Ah! chi di voi m'addita" (Telemaco) – "Ahi misero! infelice!" (Coro invisibile)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G bB c/ 2D4-/D/1B+/4B{8AG}4F{8ED}/4''D{8DD}4DD/2xC4-

incipit G bB c/ 4-D2A+/4A{8GF}4ED/2xC4DA/4.''D8D4DD/xC'A-

Ah! chi di voi m'addita, chi per pietà mi dice

incipit G c/ 4--A/2.''F8FF/4F{8ED}4C8'AA/2.bB4B/bB{8AG}4FE/

Ahi misero! infelice! E libertade e vita

Récitatif: "Diane impitoyable" (Agamemnon)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G c/ 4--G/1''bE+/4E{8DC}4'bBA/1bA+/4A{8GF}4bEG/2''C4CC/2'nB4.G8G/4G-

incipit F-4 c/ 4,G2'D+/4D{8C,bB}4AG/2xF4GG/G{8nFbE}4DbA/A-

Diane impitoyable, en vain vous l'ordonnez

Weitere Informationen:

Nur die T. 1–15 wurden dem Arioso "Ah! chi di voi m'addita" entlehnt.

Übernommen aus:

Telemaco, Arioso e Coro: "Ah! chi di voi m'addita" (Telemaco) – "Ahi misero! infelice!" (Coro invisibile)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G bB c/ 2D4-/D/1B+/4B{8AG}4F{8ED}/4''D{8DD}4DD/2xC4-

incipit G bB c/ 4-D2A+/4A{8GF}4ED/2xC4DA/4.''D8D4DD/xC'A-

Ah! chi di voi m'addita, chi per pietà mi dice

incipit G c/ 4--A/2.''F8FF/4F{8ED}4C8'AA/2.bB4B/bB{8AG}4FE/

Ahi misero! infelice! E libertade e vita

Air gai (Danse)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xF c/ 4G{8GG}4GG/4.B8Gq8''C4'B{8AG}/4A{8AA}4AA/4.''C8'Aq8''D4C{8'BA}/

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Anhang III. Annonce: "Tout annonce ici la présence" (Daphné). Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ 4''C{8CC}4CC/4.E8CqF4E{8DC}/4D{8DD]4DD/4.F8DqG4F{8ED}/qF4E-

incipit G c/ 8-6''EE8EG4.C6CE/{ED}8D

Tout annonce ici la présence

Chœur: "Ami sensible, ennemi redoutable" (les Femmes de la suite d'Iphigénie, les Thessaliens et Thessaliennes)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G c/ 8-G4''CC/E{8'G''C}4E{8DC}/4''G8'G

incipit G c/ 8-G4''CC/C8'G''C4E8DC/4'B8B

Ami sensible, ennemi redoutable

Übernommen aus:

Paride ed Elena, Coro: "Lodi al nume" (Atleti)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G c/ 2-4''CC/C{'8G''C}4E{8DC}/4'BG''DD/D{8'B''D}4F{8ED}/4CC

incipit G c/ 2-4''CC/C'8G''C4E8DC/4'BB''DD/D8'B''D4F8ED/4CC

Lodi al Nume nell'arco possente, Dio di Delfo, che legge nel fato

Air: Moderato

Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G c/ 8{6(,GAB);3}/4'C8-C4.E8{6(GAB);3}/''4.C8G{EC'GE}/4.F8''F{D'BFD}/4E8-

Übernommen aus:

Don Juan, Sinfonia Allegro

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC c/ 4D8-D4F8-F/4A8-A{''DFAF}/{D'AFD}4E8-E/4G8-G4''C8-C/

Ballet: Gravement

Gravement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit G 3/4 8.-{6,A8.'C6E8.A''6C}/2.E+/{8.E'6A''8.D6C'8.B6A}/x4.G6-{G8.A6B}/{''8.C'6E8.A6nG8.xF6E}/4.xD6-

Übernommen aus:

Paride ed Elena, Aria per i Atleti

Spiritoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cembalo

incipit G 3/4 8.-{6,A8.'C6E8.A6''C}/2.''E+/{8.E6'A}{''8.D6C'8.B6A}/4.xG6-{G8.A6B}/{8.''C6'E}{8.A6xG8.xF6E}/4.xD6-

Gavotte gracieuse

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{EnDC'B}/{''C'BAB}/4A8xGE/{6AB}''4C'8B/

Übernommen aus:

Telemaco, Ballo: (Allegretto)

(Allegretto); V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo

incipit G 2/4 {''8.E6F}{8ExD}/{8EnDC'B}/{''C'BAB}/4E-/

Air pour les Esclaves

Allegretto, sans presser; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G bB 2/4 {''6EFGE}{8CC}/{8.F6G}{AGAF}/{''6EFGE}{8CC}/{FGAF}/{''6EFGE}{8CC}/{8.F6G}{AGAF}/

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ ''4F{'8FF}''4FE/D{'8DD}''4DC/'BAGF/''C{8CC}4C-/

Übernommen aus:

Halte des Calmouckes, La, No. 9 Allegretto

Allegretto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB 2/4 {6''EFGE}{8CC}/{8.F6G}{AGAF}/{6''EFGE}{8CC}/{8FGAF}/

Duo: "De votre audace téméraire" (Agamemnon, Achille)

Presto animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ {'8AF}{q6GqFqE}4F{8AFA''C}/{FC}{q6DqCq'nB}''4C{8GC}{q6DqCq'B}''4C/{8AC}{q6DqCq'nB}''4C{8F'F}{q6GqFqE}4F/

incipit F-4 bB c/ 8-,FA'C/4.F8C4CC/,2A'4C-/8-DC,F4.B'8C/,2A-/

De votre audace téméraire j'arrêterai le cours

Übernommen aus:

Cadi dupé, Le, No. 11 Duo: "Perfide cœur volage" (Fatime, le Cadi)

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo

incipit G bB c ''{8FC}{q6DqC'nqB}4''C{8GC}{q6DqC'nqB}4''C/{8AC}{q6DqC'nqB}4''C{8FC}{q6DqC'nqB}4''C/{8D'F}{q6GqFqE}4F{8BC}{q6DqC,nqB}4'C/

incipit G bB c ''4C8CC4CC/FC-8CC/4DC'B8AG/4FA-

Perfide cœur volage, pour jamais le mien se dégage

Air: "Il faut de mon destin" (Iphigénie)

Andante sostenuto; V.I/II, Va., Vc., B.; Cor.I/II

incipit G bBE c/ 4-'4F/4.B8B''4D{8C'B}/2B4A8-A/''4.C8CqC4E{8DC}/4.C8D'4B-/

Il faut de mon destin subir la loi suprême

Übernommen aus:

Ezio (Prag 1750), No. 7 Aria: "Se povero il ruscello" (Massimo)

Allegro non molto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, (Fg.); Cor. solo; Cembalo

incipit G c 4'G/4.''C'8G4.''E{6DC}/4D'G-'G/4.''D'8B4.''F8D/4EC-

incipit g c 4,G/'4.C8D4.E{6DC}/4D,G2-/'4D{6C,B}{AG}4F'F/{8ED}4C-

Se povero il ruscello mormora lento e basso

incipit g c 4.,A8B'4C,A/BG2-/'4D8EnF,4xG'D/C,A2-/

Se alle sponde poi gonfio d'umor sovrasta

Air: "Adieu, vivez pour Oreste" (Iphigénie)

Lent et gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II; Cor.I/II

incipit G xF 3/4 '4G/GB8-''C/'4BA8AB/''4.C8'A''4D/4.C'8B4B/

Adieu, vivez pour Oreste, mon frère

Übernommen aus:

Arbre enchanté, ou Le Tuteur dupé, L' (Wien 1759), No. 5 Air nouveau: "Du jeune objet que j'adore" (Lubin)

Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II

incipit g xF 3/4 4,GB'C/2,B4A/2'C+8CD/q8C{8,BA}4G-/

Du jeune objet que j'adore

Anhang II. Air gai. Einschub nach T. 159 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC 2/4 '''4D{''8AG}/4FF/q8A4G{'8B''E}/qD4CD/BA/GF/E{8FD}/4E-/

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Air: (Légèrement)

(Légèrement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.; Trbe.I/II

incipit G 2/4 4'''C{8''GF}/4EE/q8G4F{8'A''D}/q8C'4B''C/AG/FE/D{8EC}/4D-/

Anhang IV. (Allegro giusto) - Menuet I - Menuet II. Nach dem Chœur: "Non, jamais" (nach dem Erstdruck Paris 1774)

(Allegro giusto); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFCG c/ ''2E{q6FqG}4A{8GF}/qF4E{8DC}qC'4B{8AG}/4AE

Menuetto I; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC 3/4 ''2.D/G/q8G4F{8EDCD}/2.G/q8G4F{8EDCD}/4.xG

Menuetto II; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFC 3/4 '2A{8BA}/2A{8GF}/{EFEFGE}/4F{8DEFG}/

Übernommen aus:

Don Juan, No. 4 Allegro gustoso

Allegro gustoso; V.I/II, Vc., B.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG c/ 2''Eqq{6FG}r4A{8GF}/q8F4E{8DC}q8C4'B{8AG}/4AE

Anhang V. Grazioso - Air gai. Einschub nach T. 320 (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCG 3/4 6-'F/q8F4E{8EEEE}/4AE8-A/4G{8GGGG}/A-A-

Air gai

incipit G xFCG 6/8 {''8.C6D8E}/{8.E6D8C}{'8.B''6C8D}/4C'8A{''8.C6D8E}/{8.E6D8C}{'8.B6A8G}/4.A

Übernommen aus:

Don Juan, No. 6 Grazioso

Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG 3/4 6-F/q8F4E{8EEEE}/4AE8-A/4G{8BBAG}/4AA8-

Don Juan, No. 7 Allegro

Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFCG 6/8 {8.''C6D8E}/{8.E6D8C}{8.'B6''C8D}/4C8'A{8.''C6D8E}/{8.E6D8C}{8.'B6A8G}/4.A/

Anhang XIV. Passacaille et Gavotte. Im Anschluss an XIII (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Gavotte gracieuse; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G xFCG c/ {''8C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8ED}{ECFE}/qE4D{8C'B}q''E4D{8C'B}/''4C'A

Mineur

incipit G c/ '''4C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Übernommen aus:

Achille in Sciro, No. 17 Passacaille

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G xFC 3/4 {8''DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Paride ed Elena, Ballo: Chaconne

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo

incipit G 3/4 {''8CD}/4.E{6FE}{8DC}/4C{8'B''CAG}/4G{8F6ED}{8CF}/4E8D-

Paride ed Elena, Ballo: Gavotte

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo

incipit G xF c/ {8'BAB''C}/{DGFE}4DD/D{'8B''C}{D'B''ED}/q8D4C{8'BA}q8''D4C{8'BA}/4'BG

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Anhang III. Passacaille. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II

incipit G xFC 3/4 {''8DE}/4.F{6GF}{8ED}/4D{8CDBA}/4A{8G6FE}{8DG}/4F8E-

Cythère assiégée (Paris 1775), Anhang III. Gavotta grazioso - Minore. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II

incipit G xFCG c/ {8''C'B''CD}/{EAGF}4EE/E{8CD}{ECFE}/q8E4D{8C'B}q8''E4D{8C'B}/4''C'A

Minore

incipit G c/ 4'''C''A/xG-GE/A-EC/F-E-/C'A

Anhang XVIII. 1er Air: Amabile moderato. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Amabile moderato / Gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G 3/4 ''4GEF/{8G'''C''BA}4G/FED/{8G'''C''BA}4G/FE{8DE}/{C'B}''4C-/

Übernommen aus:

Paride ed Elena, Ballo: Amabile moderato

Amabile moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cembalo

incipit G bBE 3/4 4''FDE/{8FBAG}4F/EDC/{8DBAG}4F/ED{8CD}/q6C{8'BA}4B-/

Anhang XVIII. 2e Air: Gracieux sans lenteur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Gracieux sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II

incipit G c/ '4G/{q''6CqD}4.E8D4C'B/2B4AG/FFFF/q8G2F4E

Übernommen aus:

Amours d'Alexandre et de Roxane, Les, No. 2 (Andantino)

(Andantino); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo

incipit G xFC c/ 4A/qq{6''DE}r4.F8E4DC/2C4'BA/GGGG/q4A2G4F

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Air: (Un peu lent)

(Un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob., Fg.

incipit G bBEA c/ 4''E/qq{6EF}r4.G8F4ED/2D4C'B/AAAA/q8B2A4G

Anhang XVIII. 5e Air: Tambourin. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Gai; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G xFC c/ '''4D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Anhang III. Seconde Entrée des Bergers. Air gai. Tamburin. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Ob., (Fg.); Cor I/II

incipit G xFC c/ 4'''D/''A'''D''FG/{8AGAB}4A'''D/''A'''D''GF/{8EDC'B}4A

Anhang XVIII. 6e Air: Mineur. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Mineur; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II

incipit G bB c/ ''4A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Übernommen in:

Cythère assiégée (Paris 1775), Anhang III. Mineur. Schluss des III. Aktes (nach dem Erstdruck Paris 1775)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II

incipit G bB c/ 4''A/F8A-4xC8A-/4D8A-4E8A-/4FABxG/{8AxGAB}4AA/

Anhang XVIII. 7e Air: Menuet gracieux. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Menuet gracieux; V.I/II, Va., Vc., B.

incipit G xF 3/4 {'8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED}{8.G''6D}/

Übernommen aus:

Amours de Flore et Zéphire, Les, No. 10 Major

V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo

incipit G-2 xF 3/4 {8B''C}/{D'B}{''GFED}/{DC}{'BABG}/{FE}{''C'BAG}/{GFED

Trionfo di Clelia, Il, No. 19 Aria: "Ah ritorna età dell'oro" (Larissa)

Tempo di Minoè; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo

incipit G xF 3/4 {8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED}

incipit G xF 3/4 4''D{8GF}{ED}/{DC}{'BA}{BG}/q8F4E{8''C'B}{AG}/{GF}{ED}

Ah ritorna età dell'oro

incipit G bBE 3/4 4''D-8'BG/4GxF8-A/4A{8GB}{AG}/{xFG}4A-/

No, non è ver; quel dolce stato

Rencontre imprévue, La, No. 25 Air parodié: "Maître des cœurs" (Rezia)

Menuet; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Fg.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 {'8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED8.G''6D}/

incipit G xF 3/4 ''4D{8GF}{ED}/{DC}{'BA}{BG}/{FE}{''C'B}{AG}/{GF}{ED}

Maître des cœurs, achève ton ouvrage

incipit G bBE 3/4 ''4D-8'BG/4GxF8-A/4A{8GB}{AG}/{xFG}4A8-

Ah, je le sens, le bien suprême

Anhang XVIII. 8e Air: 2e Menuet. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

Menuet; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II

incipit G bBE 3/4 {'8B''C}/4D4-8-6-G/4GxF8-6-A/4A{8GBAG}/{xFE}4D8-

Übernommen aus:

Amours de Flore et Zéphire, Les, No. 11 Minor

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo

incipit G-2 bBE 3/4 {8B''C}/4D-8-6-G/4GxF8-6-A/4A{8GBAG}/{xFnE}4D8-

Trionfo di Clelia, Il, No. 19 Aria: "Ah ritorna età dell'oro" (Larissa)

Tempo di Minoè; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo

incipit G xF 3/4 {8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED}

incipit G xF 3/4 4''D{8GF}{ED}/{DC}{'BA}{BG}/q8F4E{8''C'B}{AG}/{GF}{ED}

Ah ritorna età dell'oro

incipit G bBE 3/4 4''D-8'BG/4GxF8-A/4A{8GB}{AG}/{xFG}4A-/

No, non è ver; quel dolce stato

Rencontre imprévue, La, No. 25 Air parodié: "Maître des cœurs" (Rezia)

Menuet; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. solo, Fg.I/II; Cembalo

incipit G xF 3/4 {'8B''C}/{D'B''GFED}/{DC'BABG}/{FE''C'BAG}/{GFED8.G''6D}/

incipit G xF 3/4 ''4D{8GF}{ED}/{DC}{'BA}{BG}/{FE}{''C'B}{AG}/{GF}{ED}

Maître des cœurs, achève ton ouvrage

incipit G bBE 3/4 ''4D-8'BG/4GxF8-A/4A{8GB}{AG}/{xFG}4A8-

Ah, je le sens, le bien suprême

Anhang XVIII. Air: "Heureux guerriers" (une Grecque). Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G 3/4 4-,GG/4.G8A4B/'CCC/4.C{8DEFG}/4GAB/

incipit G 3/4 ''4C4.E8D/4.C8C'4B/A''FE/{8ED}4D-/

Heureux guerriers, volez à la victoire

Übernommen aus:

Paride ed Elena, Aria: "Donzelle semplici" (Elena)

Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo

incipit G 3/4 ,4GGG/4.G8A4B/'4CCC/4.C{8DEF}/4GAB/''C

incipit G 3/4 ''4C4.E8D/4.C8C4'B/A''FE/{8ED}4D-/

Donzelle semplici, no, non credete

Anhang XVIII. Chaconne. Divertissement nach dem 3. Akt (nach dem Erstdruck Paris 1774)

V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xFC 3/4 '''4D''A/FAF/D{8FEDC}/{'BAGFEA}/4FDD/q8E4.D{6CD}4E/,A'EE/q8F4.E{6DE}4F/,A

Weitere Informationen:

Die T. 117–146 stimmen mit den T. 56–79 und 98–103 in der Chaconne aus "Les Amours d' Alexandre et de Roxane" überein.

Übernommen in:

Orphée et Euridice (Paris 1774), Ballet: 7. Chaconne

V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.

incipit G xFC 3/4 4'''D''A/FAF/D{8FEDC}/{'BAGFEA}/4FDD/q8E4.D{6CD}4E/,A'EE/q8F4.E{6DE}4F/,A

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Das ganze Werk

Signatur: A-Wgm, IV 3779 a–c (Standort-Sign.: Q 1413)

Fundort: A-Wgm

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 3 Bde., 303, 323 und 397 S., Abschrift nach dem Erstdruck Paris 1774

Signatur: A-Wgm, IV 70256

Fundort: A-Wgm

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

23 Stimmen und Souffleur-Buch für den II. und III. Akt; deutsch

Signatur: A-Wn, KT.226/1–5 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: Ende des 18. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat: ca. 24 x 32 cm, 5 Bde., Provenienz: Kärntnertortheater, Wien; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114258

Signatur: A-Wn, Mus. Hs. 17887/1–3 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 3 Bde., 150, 160 und 184 Bl., Provenienz: Wiener Hofkapelle

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114261

Signatur: A-Wn, OA.337 Mus

Fundort: A-Wn

Datierung: 1867–1894

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

43 Stimmen, Provenienz: Opern-Archiv, Wien

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 600114205

Signatur: CZ-Bm, A 16956 a, b, c

Fundort: CZ-Bm

Datierung: 1816

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

3 Konvolute, Aufführungsmaterial der Aufführungen im Schloss Namiest 1816, 1817, 1820, 1822, 1823, 1825, 1827, 1831, 1834, 1835 und 1839, Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); deutscher Text von Heinrich Wilhelm von Haugwitz (Fassung von 1816)

Quellennachweise:

Sehnal, S. 173–174

Personen:

Signatur: CZ-Bm, A 16956 b, c, d

Fundort: CZ-Bm

Datierung: 1816

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22,5 x 29 cm, 140, 130 und 100 Bl., Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); deutscher Übersetzung von Heinrich Wilhelm von Haugwitz

Quellennachweise:

Sehnal, S. 173–174

Personen:

Signatur: CZ-Bm, A 16956 e, f, g

Fundort: CZ-Bm

Datierung: 1809

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 22,5 x 30,5 cm, 184, 160 und 175 Bl., Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou); zwei Fassungen deutscher Übersetzung von Heinrich Wilhelm von Haugwitz (von 1809 und 1816)

Quellennachweise:

Sehnal, S. 173–174

Personen:

Signatur: D-ALt, VI 73

Datierung: Anfang des 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat, 95 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 200042618

Signatur: D-BDk, 29 a,b

Fundort: D-BDk

Datierung: 18. und 19. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

33 Stimmen, Quer- und Hochformat

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 240000862

Signatur: D-Bhm, RH 0792 (olim: Mus.ms. Glu 7)

Fundort: D-Bhm

Datierung: erste Hälfte 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Hochformat: 33 x 23,5 cm, 118 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 1001089059

Personen:

Croix jun., (Andreas) de la (Vorbesitzer)

Signatur: D-Dl, Mus. 3030-F-505

Fundort: D-Dl

Datierung: 1846/47

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat, 3 Bde., 177, 157 und 140 S., Dirigierpartitur der Dresdener Afführungen von 1847 bis ca. 1933, enthält Eintragungen von Richard Wagner; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 270001126; Digitalisat: http://digital.slub-dresden.de/id372031463

Personen:

Wagner, Richard (Bearbeiter)

Signatur: D-Dl, Mus. 3030-F-505a

Fundort: D-Dl

Datierung: 1846–1847

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

38 Stimmen, Hochformat: 32,5 x 23,5 cm, 33,5 x 24,5 und 34 x 26 cm, aus dem Kontext der Dresdener Aufführungen von 1847 bis ca. 1933, sowie der Aufführungen in Königsberg 1854/55 und Stettin 1855

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 270001127; Digitalisat: http://digital.slub-dresden.de/id372032354

Personen:

Wagner, Richard (Bearbeiter)

Signatur: D-DS, 1183

Fundort: D-DS

Datierung: 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat, 491 S.; deutsch

Signatur: D-Mbs, St.th. 66-1

Fundort: D-Mbs

Datierung: ca. 1816

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat: 22,5 x 29,5 cm, 3 Bde., 188 Bl., 134 Bl. und 99 Bl., im Kontext der Münchener Aufführung 1816 entstanden, deutscher Text von Johann Daniel Sander

Signatur: D-Mbs, St.th. 66-10

Fundort: D-Mbs

Datierung: ca. 1816

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

19 Stimmen, Hochformat: 23 x 30 cm, 1 Bde., 186 Bl.; von Peter von Winter für die Münchener Aufführung 1816 neu verfasste Bläserstimmen

Signatur: D-Mbs, St.th. 298-1

Fundort: D-Mbs

Datierung: ca. 1869

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 31 x 24,5 cm, 3 Bde., 194, 186 und 141 S., Bearbeitung von Richard Wagner, Partitur der Aufführungen ab 1869, Provenienz: Historisches Aufführungsmaterial der Bayerischen Staatsoper

Quellennachweise:

Digitalisat: https://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0005/bsb00056866/images/

Personen:

Wagner, Richard (Bearbeiter)

Signatur: D-Sl, HB XVII, 187 a–c

Fundort: D-Sl

Datierung: 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat, 3 Bde., 174, 135 und 105 Bl., vmtl. im Kontext der Aufführung in Stuttgart 1820 entstanden; deutsch

Signatur: D-WRha, DNT 147 und DNT 362

Fundort: D-WRha

Datierung: 1821

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

Stimmen, Klavierauszüge, Partituren: Aufführungsmaterial der Aufführungen in Weimar 1821, 1830, 1836, 1837 und 1850, Provenienz: Großherzogliches Hoftheater / Deutsches Nationaltheater, Weimar; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 280000256 und 280000257

Signatur: F-Pn, L 1026

Fundort: F-Pn

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 38,5 x 25 cm, 198 S., stimmt mit dem Erstdruck Paris 1774 überein

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840015905; Digitalisat: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b550005659

Signatur: F-Po, A 229 (A 1–3)

Fundort: F-Po

Datierung: 1774–1790

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 28,5 x 22 cm, 3 Bde., 117, 151 und 195 S., Partitur der Aufführungen in Paris zwischen 1774 und ca. 1790

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016085; Digitalisat: Akt II http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10501695m, Akt III http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b105016962

Signatur: F-Po, A 229 (B 1–3)

Fundort: F-Po

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 28,5 x 21,5 cm, 3 Bde., 270, 334 und 344 S., vmtl. Reinschrift nach F-Po, A 229 (A 1–3)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016086; Digitalisat: Akt I http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b103096661, Akt II http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10309667g, Akt III http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10309668x

Signatur: F-Po, Mat. 139 (1–305)

Fundort: F-Po

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

396 Stimmen + 9 Chorpartituren, Hoch- und Querformat, Aufführungsmaterial der Aufführungen in Paris zwischen 1774 und 1824

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 840016107

Signatur: GB-Lcm, RCM MS 217

Fundort: GB-Lcm

Datierung: ca. 1819

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ifigenia in Aulide. Melodramma serio in 3. Atti, Querformat: 22 x 27,5 cm, 182 Bl., unvollständig, neapolitanischer Provenienz; italienisch

Personen:

Cianchettini, Pio Lewis Frederick (Vorbesitzer)
Merola (Schreiber), Kopistenwerkstatt

Signatur: H-Bb, 1324

Fundort: H-Bb

Datierung: Anfang des 19. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, Querformat: 24 x 33 cm, 417 Bl.; deutsch

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 530001446

Signatur: I-BGc, C.2.30

Fundort: I-BGc

Datierung: spätes 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 21 x 30 cm, 162 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 850005207

Personen:

Mayr, Johann Simon (Vorbesitzer)

Signatur: I-Nc, 27.5.34 (olim: Consult. 26.1.9)

Fundort: I-Nc

Datierung: 1816

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ifigenia in Aulide, Querformat: 23 x 30 cm, 144 Bl.; italienischer Text von Giovanni Federico Schmidt

Quellennachweise:

Gasperini / Gallo, S. 235; URFM; RISM Online ID no. 850008534; Digitalisat: http://www.internetculturale.it

Personen:

Signatur: I-PAc, Borb.303/I–III (olim: Palat. N. 17/1–3; S.VI.18–20; SL.162–164)

Fundort: I-PAc

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Querformat: 28,5 x 21,2 cm, 3 Bde., 166, 158 und 174 Bl.

Quellennachweise:

Gasperini / Pellicelli, S. 114; URFM

Signatur: I-Tn, Raccolta Renzo Giordano 107–108

Fundort: I-Tn

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Ifigenia in Aulide, Querformat: 21,5 x 26 cm , 2 Bde., 111 und 85 Bl.; italienisch

Quellennachweise:

Fragalà / Colturato, S. 467; URFM; Digitalisat: http://www.internetculturale.it (107) und http://www.internetculturale.it (108)

Signatur: NL-DHgm

Fundort: NL-DHgm

Datierung: spätes 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

12 Stimmen, Hochformat

Signatur: PL-WRu, 61302 Muz

Fundort: PL-WRu

Datierung: 1829

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 34,5 x 22,5 cm, 180 Bl., Abschrift nach dem Erstdruck Paris 1774

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 301000414

Signatur: S-Skma, T-R

Fundort: S-Skma

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Hochformat: 29 x 24,5 cm, 2 Bde., 102 und 87 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011538; Digitalisat: http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:alvin:portal:record-430713

Personen:

Hallardt, Johan Frederik (Vorbesitzer)

Signatur: S-Skma, T-R

Fundort: S-Skma

Datierung: vor 1795

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Gekürzte Fassung, teilweise mit schwedischem Text, Hochformat: 31,5 x 22 cm, ein Bd., 166 Bl.

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190011537; Digitalisat: http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:alvin:portal:record-430915

Personen:

Hallardt, Johan Frederik (Vorbesitzer)

Signatur: S-Skma

Fundort: S-Skma

Datierung: 18. Jh.

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

59 Stimmen, Hochformat, aus dem Kontext der Stockholmer Aufführungen von 1778 bis mindestens 1812; zwei Versionen schwedischer Textunterlegung

Signatur: S-St

Fundort: S-St

Datierung: Ende des 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Nur III. Akt, Querformat, 95 Bl.; französischer Text, teilweise mit schwedischem unterlegt

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190000164

Signatur: S-St

Fundort: S-St

Datierung: Ende des 18. Jh.

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

18 Instrumental- und 12 Vokalstimmen sowie eine Chorpartitur (42 Bl.)

Quellennachweise:

RISM Online ID no. 190000164 und 190000165

Drucke

Das ganze Werk

Signatur: Berlin (1808)

Fundorte:

A-Wgm
A-Wn
D-AAst
D-B
D-Bhm
D-Dl
D-Km
D-ZEo
LT-Vn
N-Bu

Datierung: 1808

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

IPHIGÉNIE EN AULIDE, / TRAGÉDIE LYRIQUE EN TROIS ACTES, / MISE EN MUSIQUE / PAR / MR. LE CHEVALIER GLUCK, / ET / ARRANGÉE POUR LE PIANOFORTE. / IPHIGENIA IN AULIS, / LYRISCHE TRAGÖDIE IN DREI AUFZÜGEN, / IN MUSIK GESETZT / VON / DEM RITTER GLUCK. / FREI ÜBERSETZT / UND IN EINEN / AUSZUG ZUM SINGEN BEI DEM PIANOFORTE / GEBRACHT / VON J. D. SANDER. / ERSTER ACT. / Für diesen Titel wird mit dem dritten und letzten Aufzuge ein andrer, mit einer in Kupfer gestochenen / Vignette, nachgeliefert. / BERLIN, IN SANDERS BUCHHANDLUNG.

Titelbl. + S. (1)–74; deutsch

Quellennachweise:

RISM G 2755; RISM Online ID no. 990021878

Personen:

Signatur: Berlin ca. 1839

Fundorte:

A-Wgm
CZ-Pnm
CZ-Pu
D-Hs
D-Mbs
D-MEIr
D-Rp
D-WRha
GB-Cu
GB-Lbl

Datierung: ca. 1839

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

IPHIGENIE IN AULIS / Oper in drei Aufzügen / vom / RITTER GLUCK / Vollständiger Klavierauszug. / nach der französischen Original-Partitur bearbeitet, / von / F. BRISSLER. / Berlin bei C. A. Challier & C^o

148 S.; deutsch/französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (c); Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11140874-7

Personen:

Signatur: Berlin (1856)

Fundorte:

DK-Ou
GB-Cu
PL-KAam
US-BEm

Datierung: 1856

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Collection des Oeuvres classiques. IPHIGENIE IN AULIS Oper in 3 Akten. Vollständiger Clavierauszug mit deutschem und französischem Text, bearbeitet von A. Conradi und J. G. Grünbaum, componirt vom Ritter Gluck, Bote & Bock, Berlin (1856), 137 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (h); Digitalisat (ex PL-KAam): https://www.sbc.org.pl/dlibra/show-content/publication/edition/318681?id=318681

Personen:

Signatur: Bonn ca. 1809

Fundorte:

A-Scroll
A-Wgm
A-Wn
A-Wst
CH-BEl
CH-Zz
CZ-Pm
D-AAst
D-Dl
D-DO
D-DT
D-EIl
D-F
D-HAu
D-Hs
D-KA
D-KNm
D-LEm
D-LÜh
D-Mbs
DK-Kk
GB-Cu
GB-Lbl
GB-Lcm
GB-Ouf
J-Tma
NL-DHgm
RUS-Mk
RUS-Mrg
S-Skma
S-STt
US-Cn
US-R

Datierung: ca. 1809

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

JPHIGENIE / en Aulide / OPERA EN 3 ACTES / de M.^r le Chevalier Gluck. / arrangé pour le pianoforte / Par M^r: / Grosheim. / Prix 20 Francs. / A BONN CHEZ N. SIMROCK.

Querformat, 149 S.; französisch /deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F; RISM G 2753 und RISM GG 2791a; RISM Online ID no. 990021876; Digitalisat (ex D-KA): http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bsz:31-43170

Personen:

Signatur: Braunschweig ca. 1875

Fundorte:

RUS-Mrg

Datierung: ca. 1875

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Ipgigenie in Aulis (Iphigénie en Aulide). Oper in drei Acten von Chr. Gluck, Partition complète pour Piano et Chant, Henry Litolff's Verlag, Braunschweig usw. ca. 1875, 214 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (l); Digitalisat (ex RUS-Mrg):http://dlib.rsl.ru/viewer/01004464923

Personen:

Litolff, Henry Charles (Verleger)

Signatur: Leipzig (1850)

Fundorte:

A-Wgm
DK-Kk

Datierung: 1850

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigenie in Aulis. Oper in drei Akten. Vollständiger Clavierauszug zu vier Händen ohne Worte, Breitkopf & Härtel, Leipzig (1850)

Signatur: Leipzig 1859

Datierung: 1859

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis. Oper in drei Akten von J. C. von Gluck. Nach Richard Wagner's Bearbeitung vom Jahre 1847. Klavierauszug von Hans von Bülow, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1859, 143 S.; deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (i)

Personen:

Signatur: Leipzig 1884

Datierung: 1884

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

Jphigenie in Aulis / Oper in 3 Akten / von / CHR. W. von GLUCK / in Partitur herausgegeben / von / Alfred Dörffel. / 1884. / Leipzig / C. F. PETERS

242 S.; französisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 A (m)

Signatur: Leipzig–Berlin ca. 1864

Datierung: ca. 1864

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigenie in Aulis, Klavierauszug von Friedrich Brissler, C. F. Peters, Bureau de Musique, Leipzig und Berlin, 200 S.; deutsch/französisch, mehrere Nachdrucke

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (k), Nachdruck 40 F (n); Digitalisat (ex D-Rs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11108166-7

Personen:

Brissler, Friedrich Ferdinand (Bearbeiter)

Signatur: London ca. 1876

Fundorte:

US-R

Datierung: ca. 1876

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigenia in Aulis, an Opera in thre Acts, composed by C. von Gluck, edited, and the Pianoforte Accompaniment revised, ba Berthold Tours, the English Translation by Rev. J. Troutbeck, Novello, Ewer & Co., London, 212 S.; englisch/französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (m); Digitalisat (ex US-R): http://hdl.handle.net/1802/16384

Personen:

Signatur: Mailand (1876)

Fundorte:

I-COc
I-CREi
I-Ti
I-VEc

Datierung: 1876

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

La musica per tutti, raccolta classica musicale economica dei capolavori editi ed inediti dei grandi maestri. Iphigenia in Auldie, opera in tre atti di Cristoforo Gluck, Edoardo Sonzogno, Mailand (1876), 135 S.

Personen:

Sonzogno, Edoardo (Verleger)

Signatur: Paris 1774

Fundorte:

A-GÖ
A-Scroll
A-Wn
CH-BEl
CH-Gc
D-B
D-BAs
D-BHna
D-Bmi
D-LEm
D-Mbs
D-Rp
DK-Kk
F-BO
F-Lm
F-Pn
F-V
GB-Ckc
GB-Cu
GB-Lbl
GB-Ouf
I-MOe
I-Tn
NL-AN
NL-DHgm
NL-Uim
US-AAu
US-IO
US-Su
US-Wc

Datierung: 1774

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / OPÉRA EN TROIS ACTES / DÉDIÉS / AU ROY / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK / Representée pour la premiere fois par l'Académie / royale de Musique le mardi 19. Avril 1774. / Gravée par le S.^r Huguet. / Prix 24^ts / A PARIS / Chés M. le Marchand md. de musique rue Fromenteau. / Et à l'Opera / A. P. D. R.

Hochformat, 298 S.; französisch

Quellennachweise:

Hopkinson A 40, A 40 (a); RISM G 2747; RISM Online ID no. 990021870; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9062662r

Personen:

Signatur: Paris (1774)

Fundorte:

F-Pa
F-Pn

Datierung: 1774

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Stimmen

Beschreibung:

AIRS DÉTACHÉS / D'IPHIGENIE / TRAGÉDIE / en 3. Actes / Par M. le Chevalier / GLUCK / Prix 2^tt 8.^f / Gravés par le S.^r Huguet / A PARIS / Chés M. Marchand rue Froi- / menteau maison d'un Sélier. / Et à l'Opéra. / A. P. D. R.

Hochformat, S. 1–27, nur Singstimme der 15 Vokalnummern; französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 D; RISM G 2756; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k45001574

Personen:

Signatur: Paris 1775

Fundorte:

A-Wgm
A-Wn
B-Bc
CDN-Lu
CH-Bm
CH-Bu
CH-Wk
CH-Zz
D-BNu
D-Bmi
D-Dl
D-F
D-HR
D-LEm
D-Mbs
D-SWl
D-WRha
D-WRz
DK-Kk
F-A
F-Lm
F-LYc
F-Pn
F-Po
F-Sim
F-TLc
GB-Cpl
GB-Er
GB-Eu
GB-Lbl
GB-Oharding
I-Mc
I-OS
I-Rn
I-Rvat
J-Tma
NL-DHgm
PL-Wu
RUS-Mrg
RUS-SPsc
S-Smf
US-AUS
US-Bc
US-BLu
US-Bp
US-Cn
US-I
US-NH
US-NO
US-NYcc
US-OB
US-PHu
US-PO
US-R
US-Su
US-Wc

Datierung: 1775

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / OPÉRA EN TROIS ACTES / DÉDIÉS / AU ROY / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK / Representée pour la premiere fois par l'Académie / royale de Musique le mardi 19. Avril 1774. / Gravée par le S.^r Huguet. / Prix 24.^th / A PARIS / Au Bureau d'Abonnement Musical, Rue du Hazard Richelieu / Et Aux Adresses Ordinaire de Musique / A. P. D. R. / De l'Imprimerie de Recoquilliee rue de la vielle Bouclerie.

Erste Titelauflage des Druckes Paris 1774, Hochformat, 298 S. Zwei Nachdrucke.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 A (b), Nachdrucke 40 A (c) und 40 A (d); RISM 2748; Digitalisat (ex D-BNu): http://digitale-sammlungen.ulb.uni-bonn.de/content/pageview/5548015; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k398004g; Digitalisat (Nachdruck ex I-Rn): http://digitale.bnc.roma.sbn.it/tecadigitale/spartito/MUS0240866/1

Personen:

Signatur: Paris ca. 1783

Fundorte:

B-Bc
B-Br
B-Gc
CDN-Qul
CDN-Tu
CDN-Vu
CH-BEl
CH-Gc
CH-Gmu
CH-Gpu
CH-Zz
D-B
D-Bhm
D-Kl
D-Mbm
D-Mbs
DK-Kk
F-CO
F-Dc
F-Pn
F-Po
F-Sn
F-TLc
F-V
GB-Bu
GB-Cu
GB-En
GB-Lam
GB-Lbl
GB-Lcm
I-Nc
I-Rsc
LT-Vn
PL-ŁŹu
RUS-Mrg
S-Skma
S-Ssr
S-Uu
US-AAu
US-BUu
US-CHH
US-Cn
US-LAum
US-NH
US-NYp
US-PO
US-U
US-Wc
US-WE

Datierung: ca. 1783

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / OPÉRA EN TROIS ACTES / DÉDIÉ / AU ROY / PAR M. LE CH.^ER GLUCK / Representé pour la premiere fois par l'Académie / Royale de Musique le mardi 19. Avril 1774. / Gravé par le S.^r Huguet. / Prix 30 ^ts / A PARIS / Chez Des Lauriers M.^d de Papier, rue S.^t Honoré à côté / de celle des Prouvaires

Zweite Titelauflage des Druckes Paris 1774, Hochformat, 298 S. Vier Nachdrucke vor 1804, nach 1792 im Titel "Académie Royale" zur "Académie Nationale" geändert, auch mit unterschiedlichen Änderungen des Preises und des Katalogs.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 A (e), Nachdrucke 40 A (f) 40 A (g), 40 A (h) und 40 A (i); RISM G 2749; Digitalisat (ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4500059m; Digitalisat (Nachdruck ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11152947-5; Digitalisat (Nachdruck ex F-Pn): http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k398005v

Personen:

Signatur: Paris o. J.

Fundorte:

D-B
D-Bmi
D-Dl
D-F
I-BGi
I-Li

Datierung: 1774–1787

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / OPÉRA EN TROIS ACTES / DÉDIÉ / AU ROY / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK / Représenté pour la première fois par l'Académie / royale de Musique le mardi 19. Avril 1774. / Gravée par le S.^r Huguet. / Prix 24.^tt / A PARIS / Chez M.^elle Castagnery Privilégiée du Roy. A la Musique Royale. / Rue des Prouvaries prés la rue S.^t Honoré / A. P. D. R. / De l'Imprimerie de Recoquilliée

298 S.

Quellennachweise:

RISM G 2751

Personen:

Signatur: Paris ca. 1811

Fundorte:

CH-Gc
US-CA

Datierung: ca. 1811

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

IPHIGÉNIE / EN AULIDE / Tragédie Lyrique en Trois Actes / de Mr. le Bailli du Rollet / MISE EN MUSIQUE / par / Le Chevalier Gluck / Arrangée pour le Forte-Piano. / Prix 24tt. / A PARIS / Chez Auguste Le Duc et Compagnie, Editeurs et Mds. de Musique / Rue de Richelieu No. 78. près celle Feydeau. / 826

172 S.; französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (aa); RISM G 2754

Personen:

Leduc, Auguste (Verleger)

Signatur: Paris nach 1811

Fundorte:

A-Wn
B-Bc
D-Hs
D-Mbs
DK-Kk
F-Pn
GB-Ckc
GB-Eu
GB-Lcm
GB-T
H-KE
I-Bc
I-Nc
US-DN
US-NYcu

Datierung: nach 1811

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / Opera en trois Actes / Mis en Musique / PAR / GLUCK / Représente pour la première fois par l'Académie / Royale de Musique le mardy 19 Avril 1774 / Prix 48 ^f. / A PARIS / Chez BOIELDIEU Jeune, Rue de Richelieu, N°. 80, au coin de celle Feydeau.

Dritte Titelauflage des Druckes Paris 1774, Hochformat, 298 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 A (k); RISM 2750; RISM Online ID no. 990021873; Digitalisat (ex US-DN): http://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc14/

Personen:

Boieldieu, Louis-Amand-Dauphin (Verleger)

Signatur: Paris 1824

Fundorte:

GB-Lcm
GB-Oharding
US-CAe
US-Cn

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

IPHIGENIE / en Aulide / Tragédie Lyrique en trois Actes / avec accompagnement de / Forte Piano / Musique / DE / GLUCK / Edition Nicolo, Prix: 36 fr. / à Paris, chez Madame Veuve Nicolo, / Editeur de Musique / Rue des Colonnes No 4 près du Passage Feydeau / Edition gravée et imprimée par MARQUERIE Fréres Rue St Honoré No 45

248 S.; französisch, nach 1825 bei Eugène Troupenas, ca. 1854 bei Brandus

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (a), 40 F (b) und 40 F (g); RISM GG 2754a

Personen:

Signatur: Paris (1840)

Fundorte:

A-Wgm
GB-COuwl
GB-Lbl
J-Tma

Datierung: 1840

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigénie / EN AULIDE / Opéra en trois actes, / Paroles du Bailli du Rollet (sic) / Musique de / GLUCK / Partition Piano et Chant / Prix 8^f net / Publiée à PARIS par M^CE SCHLESINGER, Rue Richelieu, 97 / A. V.

212 S.; französisch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (d); RISM GG 2754b

Personen:

Schlesinger, Maurice (Verleger)

Signatur: Paris (1842)

Fundorte:

CDN-Tu
F-Pn
US-BEm

Datierung: 1842

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

IPHIGÉNIE / en Aulide, / Musique de / Gluck. / Opéra Complet / Partition de Piano et Chant, / PAROLES FRANÇAISES. / ÉDITION DE LUXE / Publiée par / M^ME V^E LAUNER, / ÉDITEUR, M^de DE MUSIQUE DE PIANOS, 14, boulevart Montmartre.

235 S.; französisch, nach 1853 Nachdruck bei E. & A. Girod

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (e) und 40 F (f); Digitalisat (ex CDN-Tu): https://archive.org/details/iphignieenauli00gluc/

Personen:

Signatur: Paris (1870)

Fundorte:

F-Pn

Datierung: 1870

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

CHEFS-D'ŒUVRE / DES GRANDS MAITRES / OPÉRAS CÉLÉBRES / IPHIGÉNIE / EN AULIDE / DE / C. W. GLUCK / PARTISION POUR PIANO SEUL / N° 31 / ÉDITION-BIJOU / Prix: 1 fr. 50 net / PARIS. / Chez Alphonse LEDUC, édit. / 35, rue Le Peletier.

63 S.

Personen:

Leduc, Alphonse (Verleger)

Signatur: Paris 1873

Fundorte:

A-Wst
CH-BEl
D-Dl
D-Mbs
F-Pn
GB-Gu
GB-Lbl
GB-Ouf
NL-At
PL-ŁŹu
US-CA
US-Cn
US-NH

Datierung: 1873

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGÉNIE / EN / AULIDE / TRAGÉDIE-OPÉRA / En Trois Actes / Musique / de / GLUCK. / Proverai tua ventura / Fra' magnanimi pochi a chi'l ben piace. / Petrarca. / Poëme de du Roullet. / Texte Allemand / de / P. CORNELIUS. / Texte Italien / de / G. ZÀFFIRA. / Publiée / par / Melle F. Pelletan et B. Damcke. / Droits réservés pour tous pays. / PARIS / Simon Richault, Editeur, Boulevard des Italiens, 4. / Leipzig, Breitkopf & Haertel. / Milan, Ricordi. / Londres, Novello Ewer & C°.

S. I–XLIII + S. 1–455; französisch/italienisch/deutsch

Quellennachweise:

Hopkinson 40 A (l); Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11134444-6; Digitalisat (ex PL-ŁŹu): https://bcul.lib.uni.lodz.pl/dlibra/publication/1364/edition/1077/content

Personen:

Signatur: Paris 1899

Fundorte:

F-Pn
F-V

Datierung: 1899

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Particell

Beschreibung:

Iphigénie en Aulide, tragédie-opéra, partition chant et piano réduite par F. A. Gevaert, Henry Lemoine et C.^ie, Paris 1899, XIV + 199 + 53 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (p)

Personen:

Gevaert, François-Auguste (Bearbeiter)

Signatur: Paris 1899

Fundorte:

F-Pn
GB-Cu

Datierung: 1899

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigénie en Aulide. Opéra en 3 actes. ... Partition Chant et Piano. Transcripte par L. Narici, Editions Choudens, Paris 1899, 345 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (o)

Personen:

Narici, Louis (Bearbeiter)

Signatur: St. Petersburg o. J.

Fundorte:

RUS-Mk

Datierung: vor 1815

Qualität: Originalgestalt

Überlieferungsform: Partitur

Beschreibung:

IPHIGENIE / EN AULIDE / TRAGÉDIE / OPÉRA EN TROIS ACTES / DÉDIÉ / AU ROY / PAR M. LE CHEVALIER GLUCK / Représenté pour la première fois par l'Académie / Royale de Musique le mardi 19. Avril 1774

St. Petersburg, Dalmas o. J.

Quellennachweise:

RISM G 2752

Personen:

Dalmas, Honoré-Joseph (Verleger)

Signatur: Wolfenbüttel ca. 1850

Fundorte:

A-Wgm
D-W

Datierung: ca. 1850

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

Iphigenie in Aulis (Deutsch und französisch) von Gluck, L. Holle, Wolfenbüttel ca. 1850, 73 S.

Quellennachweise:

Hopkinson 40 F (kk)

Personen:

Einzelne Teile

Ouverture, Signatur: Berlin ca. 1815

Fundorte:

A-Wgm
CH-Zz
CZ-Pnm
D-BFb
D-Dl

Datierung: ca. 1815

Qualität: Bearbeitung

Überlieferungsform: Klavierauszug

Beschreibung:

OUVERTURE / aus / Iphigenia in Aulis / vom / Ritter Gluck / zu vier Händen für das Pianoforte arrangirt / von / Carl Klage / Eigenthum des Verlegers / Berlin / In der Schlesingerschen Musikhandlung / N° 142 Preis 12 gl

11 S.

Quellennachweise:

RISM G 2788

Personen:

Ouverture, Signatur: Berlin ca. 1820

Fundorte:

D-Bim
D-F
D-Kl
D-Mbs
D-URS

Datierung: ca. 1820

Qualität: Bearbeitung