Iphigénie en Tauride
GluckWV 1.48
Allgemeines
GGA-Band: I/9
Wotquenne-Nummer: A.46
Werktyp: Oper
Werkbezeichnung: Tragédie opéra in vier Akten
Uraufführungsort: 18. Mai 1779, Paris, Académie Royale de Musique
Besetzung: Iphigénie (Dessus), Thoas (Basse), Oreste (Basse-taille), Pylade (Haute-contre), première Prêtresse (Dessus), deuxième Prêtresse (Dessus), un Scythe (Basse), un Ministre (Basse), une Femme Grecque (Dessus), Diane (Dessus), chœurs des Prêtresses, des Scythes, des Euménides et Démons, des Gardes de Thoas, des Grecs à la suite de Pilade; Fl. picc.I/II, Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II, Trbni.I/II/III; Timp., Tam., Piatti, Trgl.; Archi
Informationen zur Uraufführung:
Ausführende: Iphigénie - Mlle. le Vasseur, Oreste - M. l'Arrivée, Pilade - M. Le Gros, Thoas - M. Moreau, Diane - Mlle. Chateauvieux, Ministre de Thoas - M. Cheron, Prêtresses - Mlle. Le Bourgois, Mlle. Chateauvieux, Mlle. Joinville, Mlle. Dussée, Mlle. Dubuisson, Mlle. Rosalie, un Scythe - M. Lâiné
Chor: Côté de la Reine - Mlles. d'Agée, des Rosières, Chenais, Constance, Thaumat, Laurence, Paris, Henriette, Gavaudan c., Isidore, Eugenie, Du Beaupré, Mrs. Candeille, Larlat, Tourcati, Capoi, Hilden, Méon, Cleret, Baillon, Fagnan, Tacusset, de Lori, Joinville; Côté du Roi - Mlles. Dubuisson, d'Hautrice, Veron, Garrus, Rouxelin, Sacntus, Dumontier, Adelaide, Charmois, Chabaneau, Leclerc, Mrs. Héri, Lagier, Martin, Vanhek, Tourillon, Boi, Huet, Itasse, Jouve, Moulin, Bouvrat, Boulanger, Cavailaer
Ballett: I. Akt: Prêtresses - Mlles. Bigotini, Crepaux, Auguste, Martin, Jonveau, Saulnier, Courtois c., Richer, le Houx, Lallin, Camille, le Blanc, Scythes - M. Dauberval, M. Gardel l., Mrs. Malter, Laurent, Hus, Mrs. le Doux, le Breton, Barré, Olivier, Mrs. Simonet, Desplaces, Hennequin l., le Bel, Guillet l., Guillet c., Clerget, Largilliere; II. Akt: Démons - Mrs. Malter, Laurent, Hus, Mrs. le Doux, le Breton, Barré, Olivier, Mrs. Simonet, Desplaces, Hennequin l., le Bel, Guillert l., Guillet c., Clerget, Largilliere; IV. Akt: Guerriers Grecs - M. Vestris p., Mrs. Gardel j., Vestris f., Mlles. Heinel, Guimard, Mlles. Dorival, Cecile, Mrs. le Doux, le Breton, Barré, Olivier, Mrs. Simonet, Desplaces, le Bel, Duchâine, Clerget, Dussel, Gricourt, Pladix, Nymphes de Diane - Mlles. Victoire, Coulon, Duval, Carré, Mlles. Camille, Elize, Courtois l., Thiste, Henriette, Neuville, Thiery, Gibassier, Villette
Widmung: Partiturdruck: Marie Antoinette
Authentizität: authentisch
Personen
- Textdichter:
- Bearbeiter:
- Brissler, Friedrich Ferdinand
- Commer, Franz Alois Theodor
- Dörffel, Alfred
- Gevaert, François-Auguste
- Haeffner, Johann Christian Friedrich
- Hallé, Charles
- Hellwig, Ludwig
- Markull, Friedrich Wilhelm
- Mendel, Hermann
- Narici, Louis
- Otten, Georg Dietrich
- Rellstab, Johann Carl Friedrich
- Rockstro, William Smith
- Strauss, Richard
- Tours, Berthold
- Übersetzer:
- Chorley, Henry Fothergill
- Cornelius, Peter
- Da Ponte, Lorenzo
- Mould, Jacob Wrey
- Ristell, Adolf Fredrik
- Sander, Johann Daniel
- Troutbeck, John
- Zàffira, Giuseppe
- Widmungsträger:
- Albert von Sachsen-Coburg und Gotha
- Friederike Luise von Hessen-Darmstadt
- Marie Antoinette
- Radziwll, Anton
- Sophie Magdalene von Dänemark
- Sänger:
- Ambrosch, Joseph Karl (Pylades, Berlin 1795 und 1800)
- Banti-Giorgi, Brigida (Ifigenia, London 1796)
- Baranius, Henriette (Diana, Berlin 1795)
- Beaumesnil, Henriette Adélaïde de Villard de (Iphigénie, Paris 1779, 1780)
- Björkman, Hans (Thoas, Stockholm 1783)
- Châteauvieux (une Prêtresse, UA)
- Chéron, Auguste-Athanase (un Ministre, UA)
- Dubuisson (une Prêtresse, UA)
- Dussée (une Prêtresse, UA)
- Ekenberg (en Prestinna, Stockholm 1783)
- Franz, Johann Christian (Thoas, Berlin 1795, 1800 und 1812)
- Gavaudan, Adelaïde (une Prêtresse, UA)
- Greibe, Ernst Friedrich Wilhelm (Diener des Tempels, Berlin 1795)
- Grönström, Carl Gustaf (en Dianas Prest, Stockholm 1783)
- Karsten, Kristofer Kristian (Pilad, Stockholm 1783)
- Kellström, Nils (en Offerprest, Stockholm 1783)
- Lainez, Étienne (un Scythe, UA)
- Larrivée, Henri (Oreste, UA)
- Lebourgeois (une Prêtresse, UA)
- Legros, Joseph (Pylade, UA)
- Levasseur, Rosalie (Iphigénie, UA)
- Liljegren, Sofia Ulrika (Diana, Stockholm 1783)
- Lippert, Friedrich Carl (Orest, Berlin 1795)
- Lippert, Caroline (Priesterin, Berlin 1795)
- Marchant, Marie-Victoire (Diane, UA)
- Moreau, Louis-Dominique (Thoas, UA)
- Müller, Marianne (eine Griechin, Berlin 1795)
- Olin, Elisabeth (Iphigénie, Stockholm 1783)
- Roselli, Agrippino (Pilade, London 1796)
- Rovedini, Stefania (Toante, London 1796)
- Schick, Margarete Luise (Iphigenia, Berlin 1795 und 1800)
- Smedberg (en Prestinna, Stockholm 1783)
- Stenborg, Carl (Orest, Stockholm 1783)
- Viganoni, Giuseppe (Oreste, London 1796)
- Westberg (en Prestinna, Stockholm 1783)
- Wickbom, H. P. (en Schytisk Krigsman, Stockholm 1783)
- Zimmerl (ein Scythe, Berlin 1795)
- Choreograph:
- Gallodier, Louis (Stockholm 1783)
- Lauchéry, Étienne (Berlin 1795–1813)
- Noverre, Jean Georges (UA)
- Ausstatter:
Genese
Entstehung:
Die Tragédie Iphigénie en Tauride gehört zu den sechs vertraglich vereinbarten Werken, die Gluck für die Académie Royale de Musique in Paris zwischen 1774 und 1779 geschaffen hat; die Premiere fand mit triumphalem Erfolg am 18. Mai 1779 statt. Dem Wunsch des Komponisten entsprechend, wurde die Titelpartie mit Rosalie Levasseur besetzt, den Orest sang Henri Larrivée. Die Partie des Pylades wurde Joseph Le Gros und die des Thoas Jean-Pierre Moreau anvertraut. Bei der Gestaltung der Ballett- und Chorszenen wirkte der Choreograph Jean Georges Noverre mit.
Glucks schöpferische Auseinandersetzung mit dem Iphigenien-Stoff reicht weit zurück: Die Aufführung von Marco Coltellinis Ifigenia in Tauride mit Musik von Tommaso Traetta, die anlässlich der Wiedereröffnung des Schönbrunner Schlosstheaters im Oktober 1763 stattfand, hatte auf Gluck großen Eindruck gemacht. Und zwei Jahre später wurde sein von Gasparo Angiolini choreographiertes "serioses Ballett, so aus der Tragédie d’Iphigenie übernommen" (Musik verschollen) aufgeführt. Die ersten Pläne zur taurischen Iphigénie entstanden bereits im Jahr 1775, als Gluck sich gegenüber der Académie Royale verpflichtete, eine Oper mit diesem Sujet zu komponieren. Vermutlich auf Empfehlung des Librettisten François Louis du Roullet wurde der junge Dichter Nicolas-François Guillard beauftragt, das Textbuch zu schreiben: Als Vorlage diente die Tragödie Iphigénie en Tauride (1758) von Claude Guymond de La Touche. Das fertige Libretto erhielt Gluck wahrscheinlich erst im Frühjahr 1778 in Paris und brachte dieses wie auch dasjenige zu Echo et Narcisse Anfang März nach Wien mit. Im Zuge der Komposition, die er im Anschluss an seine Rückkehr aus Paris begann, griff er stark in den Text von Guillard ein und forderte von dem Dichter eine Reduktion des Dramas von ursprünglich fünf auf vier Akte sowie zahlreiche Änderungen in der Dramaturgie und im Wortlaut. Für die musikalische Gestaltung des kurzen Einleitungssatzes – die Oper enthält keine Ouvertüre – sowie des zweiten und des vierten Aktes übernahm Gluck Musik aus seinen früheren Werken La clemenza di Tito, L'Ile de Merlin, Telemaco, Paride ed Elena und vor allem aus dem Ballet pantomime Sémiramis. Den ganzen Sommer und vermutlich den Frühherbst 1778 arbeitete Gluck an zwei Opern: Gleichzeitig mit Iphigénie en Tauride entstand auch sein letztes Bühnenwerk, das Drame lyrique Echo et Narcisse. Beide Partituren brachte Gluck im November 1778 nach Paris mit.
Werkgeschichte:
Schon seit der Uraufführung der ersten für die Académie Royale komponierten Oper Iphigénie en Aulide am 19. April 1774 entzündete sich in Paris ein Streit zwischen Glucks Sympathisanten und den Anhängern der italienischen Oper, der in der Presse ausgetragen wurde. Die Partei der Italophilen versuchte, den Komponisten Niccolò Piccinni, der Ende 1776 in Paris eintraf, als Gegenspieler Glucks zu etablieren und zwischen den beiden Musikern einen künstlerischen Wettstreit zu inszenieren. So wurde Piccinni ebenfalls von der Operndirektion beauftragt, die Tragödie Iphigénie en Tauride zu vertonen: Diese Oper sollte noch vor derjenigen Glucks aufgeführt werden. Mit Hilfe seiner Protektorin, der französischen Königin Marie Antoinette, erreichte Gluck jedoch, dass seine Iphigénie zuerst auf der Bühne erschien. Kurz nach der Premiere wurde der Marie Antoinette gewidmete Partiturdruck veröffentlicht und fand entsprechend große Verbreitung. Die Oper wurde mit großer Begeisterung aufgenommen: Bis zum Ende der Spielzeit gab es 42 weitere Vorstellungen und Gluck wurde in der Presse gefeiert.
Die Rezension zur Uraufführung fand uneingeschränktes Lob für Gluck, der mit dieser "tragédie à la grecque" das "secret des anciens" gefunden und perfektioniert habe. Besonderen Eindruck machten die (ungewöhnliche) Eröffnung des Werks und die Soloszene des Orestes im zweiten Akt. Die Meinungen zur Gestaltungsweise gingen weit auseinander; kritische Stimmen bemängelten auch die Kürze des Werkes und das Fehlen der für die französische Oper typischen Ballette, gerade des traditionellen Schlussballetts. Daher beauftragte die Operndirektion François-Joseph Gossec, noch ein Divertissement zu komponieren. Bereits bei der sechsten Vorstellung wurde die Gluck'sche Iphigénie mit dem neuen Ballett aufgeführt. Sie blieb konstant im Repertoire der Pariser Oper und erlebte dort bis 1829 über 400 Aufführungen.
1781 bearbeitete Gluck sein Werk gemeinsam mit dem Dichter Johann Baptist von Alxinger für eine deutschsprachige Aufführung in Wien. Dabei unternahm er melodische und rhythmische Änderungen der Singstimmen, um sie an die Prosodie und Syntax der anderen Sprache und die stimmlichen Fähigkeiten der Wiener Sänger anzupassen. Als Iphigenia auf Tauris wurde Glucks Werk am 23. Oktober 1781 in Wien aufgeführt – als einzige eigene Bearbeitung einer seiner großen Reformopern.
Anders als diese deutsche Fassung erfuhr die Pariser Iphigénie bis Ende des 18. Jahrhunderts eine Verbreitung auf zahlreichen europäischen Bühnen und wurde u. a. in Rheinberg, Kassel, Stockholm, Kopenhagen, Moskau, Berlin und London aufgeführt. Es folgen Übersetzungen in Russische, Italienische, Schwedische und weitere deutsche Fassungen. Auch die von Hector Berlioz angeregte Gluck-Renaissance in der Mitte des 19. Jahrhunderts bewirkte ein erneutes Interesse an Iphigénie en Tauride. 1891 legte Richard Strauss eine eigene Bearbeitung des Werkes vor; in dieser Form wurde die Oper 1916 in New York bekannt.
(Vgl. das Vorwort von Gerhard Croll zu Iphigénie en Tauride, GGA I/9, Kassel usw. 1973.)
Angesichts der Vielzahl der Überlieferungen beschränkt sich das Quellenverzeichnis auf die Abschriften und Drucke des gesamten Werkes sowie auf die gedruckten Quellen einzelner Nummern aus dem 18. bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts.
Zeitgenössische Berichte:
Briefe François-Louis Gand Le Bland du Roullet an Franz Kruthoffer vom 12. April und 15. Mai 1778 (F-Pn, LA-DU ROULLET FRANCOIS-2 und LA-DU ROULLET FRANCOIS-3; wiedergegeben in: Julien Tiersot, Pour le centenaire de Gluck: Lettres et documents inédits, in: Le Ménestrel, Nr. 34 vom 22. August 1914, S. 267).
Brief Christoph Willibald Glucks an Nicolas-François Guillard, 17. Juni 1778 (wiedergegeben in: Gustave Desnoiresterres, Gluck et Piccinni 1774–1800, Paris 1875, S. 250–252; Julien Tiersot, Pour le centenaire de Gluck: Lettres et documents inédits, in: Le Ménestrel, Nr. 35 vom 29. August 1914, S. 270f.).
Brief Christoph Willibald Glucks an Franz Kruthoffer, 28. Juni 1778 (wiedergegeben in: Georg Kinsky, Glucks Briefe an Franz Kruthoffer, Wien–Prag–Leipzig 1927, S. 30f.).
Brief Franz Kruthoffers an Christoph Willibald Gluck, 4. September 1778 (F-Pn, LA-GLUCK CHRISTOPH WILLIBALD-36; wiedergegeben in: Julien Tiersot, Pour le centenaire de Gluck: Lettres et documents inédits, in: Le Ménestrel, Nr. 36 vom 5. September 1914, S. 274f.).
Journal de Paris, 28. September 1778, 19. Mai und 29. Mai 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, Neapel und Paris 1781, S. 425–431).
Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France, Bd. 12, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., 21. November 1778 (S. 168).
Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République des Lettres en France, Bd. 14, hrsg. von Louis Petit de Bachaumont u. a., 14. April 1779 (S. 23), 9. Mai 1779 (S. 46f.), 12. Mai 1779 (S. 49), 15. Mai 1779 (S. 52), 21. Mai 1779 (S. 58), 27. Mai 1779 (S. 66), 4. Juni 1779 (S. 75), 22. Juni 1779 (S. 95), 17. November 1779 (S. 278).
Réponse de M**. a l’Auteur des Entretiens sur l’État actuel de l’Opéra de Paris, in: Journal de Paris, Nr. 237 vom 25. August 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 478–481).
Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 152 vom 1. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 448–453).
Réponse a la Lettre d’un Amateur en Musique, a un Homme qui ne la sait pas, in: Journal de Paris, Nr. 162 vom 11. Juni 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 454–459).
Lettre sur Iphigénie en Tauride de M. le Chevalier Gluck, in: Mercure de France, 15. Juni 1779, S. 172–180 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 432–434).
Aux Gluckistes, in: Journal de Paris, Nr. 192 vom 11. Juli 1779 (wiedergegeben in: Mémoires pour servir a l'histoire de la Révolution operée dans la Musique Par M. le Chevalier Gluck, hrsg. von Abbé Gaspard Michel Leblond, Paris 1781, S. 468–472).
Lettre V, in: Journal de Littérature, des Sciences et des Arts, Bd. 4, Paris 1781, S. 163–176.
Réflexions sur la Musique Théatrale, adressées au Rédacteur des articles Opéra dans le Journal de Paris, Neapel und Paris 1781, zugewiesen dem Abbé Jean-Jacques Barthélemy, wiedergegeben in: Querelle des Gluckistes et des Piccinnistes, Reprint Genf 1984, Bd. 2, S. 555–594.
Jean Georges Noverre, Lettres sur la Danse, sur les ballets et les arts, St. Petersburg 1803/04 (4 Bde.), auch Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier, Bd. 1, Paris–La Haye 1807, Préface, S. XV.
Bordereaux de Recettes et Dépenses 1780–1788 (F-Pan, 01 62531).
Uraufführungsort:
Weitere Aufführungsorte:
Werkteile
Introduction, Air et Chœur: "Grands dieux! soyez-nous secourables" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Akt: I
Szene: 1
Le Calme, (Gracieux un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G xFC 3/8 4''A8G/q8G4F8E/q6E{8DCD}/{8.E6G8F}/{8.B6GED}/q8D4C8D/{6EF}{8GF}/q6G{8FE}-/
La Tempête, (Allegro)
incipit G xFc c 2D{8DDDD}/{6D,AB'C}{DEFE}4D-/
incipit G xFC c 2-4-''F/2.G8CD/2E4DC/'B8B-
Grands dieux! soyez-nous secourables
Récitatif: "Le calme reparaît" – "Cette nuit... j'ai revu le palais" (Iphigénie, première Prêtresse, deuxiéme Prêtresse)
Akt: I
Szene: 1
V.I/II, Va. Vc. B.; Ob.I/II, Clar.I/II
incipit G c 4''C/4.E8E4DxC/DnC-C/C8CD4'B8-
Le calme reparaît, mais au fond de mon cœur
incipit G c 8xFF/4G8GG4G8-6GG/4G8GA4xF8F-/
Cette nuit... j'ai revu le palais de mon père
Chœur: "Ô songe affreux!" (Chœur des Prêtresses)
Akt: I
Szene: 1
Lent; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G xF c 2''E4EE/2E-/E4EE/2xD4D-/
Ô songe affreux! nuit effroyable!
Récitatif: "Ô race de Pélops!" (Iphigénie, deuxième Prêtresse)
Akt: I
Szene: 1
Air: "Ô toi, qui prolongeas mes jours" (Iphigénie)
Akt: I
Szene: 1
Moderato con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II
incipit G xFCG c 2-4-''C/'8.A6A8B''C4DD/D8C
Ô toi, qui prolongeas mes jours
Chœur: "Quand verrons-nous tarir nos pleurs?" (Chœur des Prêtresses)
Akt: I
Szene: 1
Largo; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G c 4-''xC-C/-D-D/-E-F/-E
incipit G c 2''xC4CC/2DD/EF/E4-
Quand verrons-nous tarir nos pleurs?
Récitatif: "Dieux! le malheur en tous lieux suit mes pas" (Thoas, Iphigénie)
Akt: I
Szene: 2
Air: "De noirs pressentiments" (Thoas)
Akt: I
Szene: 2
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit G xFC c 4.F8F4.F8F/4.B8B4.B8A/4.G8G4.G8B/4.''E8D4.C8'B/
incipit F-4 xFC c 2-4-,F/4.B8B4.B8A/2G4-B/4.'E8D4.C8,B/2xA4A-/
De noirs pressentiments mon âme intimidée
Chœur: "Les dieux apaisent leur courroux" (Chœur des Scythes)
Akt: I
Szene: 3
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G xFC 2/4 q6''E{8D6CD}/4Fq6''E{8D6CD}/q6F{8E6DE}q6G{8F6EF}/q6A{8G6FG}{8EA}/4F
incipit g xFC 2/4 4-'D/FD/EF/GA/F
Les dieux apaisent leur courroux
Récitatif: "Malheureuse!" (Iphigénie, Thoas, un Scythe)
Akt: I
Szene: 3
Chœur: "Les dieux apaisent leur courroux" (Chœur des Scythes)
Akt: I
Szene: 3
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G xFC 2/4 q6''E{8D6CD}/4Fq6''E{8D6CD}/q6F{8E6DE}q6G{8F6EF}/q6A{8G6FG}{8EA}/4F
incipit g xFC 2/4 4'D/FD/EF/GA/F
Les dieux apaisent leur courroux
Récitatif: "Dieux! étouffez en moi le cri de la nature" (Iphigénie, Thoas)
Akt: I
Szene: 3
Récitatif: "Et vous, à nos dieux tutélaires" (Thoas)
Akt: I
Szene: 4
Chœur: "Il nous fallait du sang" (Chœur des Scythes)
Akt: I
Szene: 4
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit g xFC c 4'F8FF4EE/2D-/4E8EE4.C8C/2D4D-/
Il nous fallait du sang pour expier nos crimes
Ballet: 1. Air marqué un peu animé
Akt: I
Szene: 4
V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFC c {8,BxABA}4B'C/{8DCDC}4DE/F{8B''C}{'B''CD'B}/2''CF/
Ballet: 2. Même mouvement
Akt: I
Szene: 4
V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II; Trgl.
incipit G xFC c 8A-/''D-C-D-C-/D-C-D-E-/F-E-F-E-/F-E-F-G-/
Ballet: 3. Même mouvement
Akt: I
Szene: 4
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II
incipit G bB 2/4 {6D''D'D''D'D''D'D''D}/{xC'AAA}{AAAA}/{'D''D'D''D'D''D'D''D}/{''xC'AAA}8A-/
Ballet: 4. Même mouvement
Akt: I
Szene: 4
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Tam., Piatti
incipit G xFC c/ 2FA/D''D/4C{8CD}4E-/D{8DE}4F-/4E{8EF}4GG/FD'A-/
Récitatif: "Malheureux, quel dessein" (Thoas, Pylade, Oreste)
Akt: I
Szene: 5
Chœur: "Il nous fallait du sang" (Chœur des Scythes)
Akt: I
Szene: 6
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit g xFC c 4'F8FF4EE/2D-/4E8EE4.C8C/2D4D-/
Il nous fallait du sang pour expier nos crimes
Récitatif: "Quel silence effrayant!" (Pylade, Oreste)
Akt: II
Szene: 1
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II
incipit G c 2.B8-B/{BBBB}{BBBB}/4''C--C/2.'B8-''D/{DDDD}{DDDD}/4xD-
incipit g c 2-4-8,BB/'4xD8DD4,B-/8'xD6DD8.xF6,B4'E8E-/
Quel silence effrayant! quelle douleur funeste!
Air: "Dieux! qui me poursuivez" (Oreste)
Akt: II
Szene: 1
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Cl.I/II; Timp.
incipit G xFC c 8-8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6DDDD}8D8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6FFFF}{6FFFF}/
incipit F-4 xFC c 4'D8DD4DF/2E-/4.E8E4E8DE/4CC-
Dieux! qui me poursuivez, Dieux! auters de mes crimes
Récitatif: "Quel langage accablant" (Pylade)
Akt: II
Szene: 1
Air: "Unis dès la plus tendre enfance" (Pylade)
Akt: II
Szene: 1
Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFCG c 4A/{8''Cqq{6DC'B}r8''CDE}4E{8FE}/{ED}2D
incipit g xFCG c 2-4-,A/8.'C6C8DE4E8FE/{ED}4D-
Unis dès la plus tendre enfance
Récitatif: "Étrangers malheureux, il faut vous séparer" (le Ministre, Oreste, Pylade)
Akt: II
Szene: 2
Récitatif: "Dieux! protecteurs de ces affreux rivages" (Oreste)
Akt: II
Szene: 3
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit G xF c 6''G/2.G+{8.G6'G}/2.G+{8.G6nF}/4EEbEE/2.D+8.D
incipit F-4 xF c 8D6,AA8.F6A8.A6A8B'nC/,4B8B-
Dieux! protecteurs de ces affreux rivages
Air: "Le calme rentre dans mon cœur" (Oreste)
Akt: II
Szene: 3
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.
incipit G xFC 2/4 8-{,A'EC}/-E-E/8-{,A'EC}/-E-E/
incipit F-4 xFC 2/4 4-,E/2nF/4nF-/4.xG8G/x4GG/A-/
Le calme rentre dans mon cœur
Ballet-Pantomime
Akt: II
Szene: 4
(Lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III
incipit G xFC c 6'''D/2.D+{8.D6'D}/2.D+{8.D6nC}/4,BBbBB/2.A+8.A
Chœur et Solo: "Vengeons et la nature" (Chœur des Euménides, Oreste)
Akt: II
Szene: 4
Animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III
incipit G bB c/ 8-8(6{,AnB'xC};3)/1D/E/F/G/
incipit G bB c/ 4'xC/DDDD/2E4EE/FFFF/2G4G
Vengeons et la nature, vengeons et la nature
Récitatif et Chœur: "Ma mère! Ciel!" – "Je vois toute l’horreur" (Oreste, Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Akt: II
Szene: 5
Récitatif: "Ô ciel! de mes tourments" (Iphigénie)
Akt: II
Szene: 6
Chœur: "Patrie infortunée" (Chœur des Prêtresses)
Akt: II
Szene: 6
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G bBE c ''4D/D{8'B''D}4C'B/2B4AB/''C2C4C/2C4'B
incipit G bBE c 2-4-''D/D8'B''D4C'B/2B4A-/''C8CC4CC/2C4'B
Patrie infortunée, où par des nœuds si doux
Air et Chœur: "Ô malheureuse Iphigénie" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Akt: II
Szene: 6
Andante moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xF c 8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/
incipit G xF c 1-/2-4-''D/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/q6E2D4-
incipit G xF c 4-''DDD/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/2D-/
Ô malheureuse Iphigénie!
Récitatif: "Honorez avec moi ce héros" (Iphigénie)
Akt: II
Szene: 6
Air et Chœur: "Contemplez ces tristes apprêts" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Akt: II
Szene: 6
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trbni.I/II/III
incipit G 3/8 4G8''C+/{8C6'BAGxF}/4G8nF/{8.E6DEF}/4.G/A/{6''FE8DC+}/{C'B}-/
incipit G 3/8 4'G8''C/{C'B}6-'xF/8GB''D/{DC}-/8'G''CE/4.'A/{6''FE}8DC/C'B-/
Contemplez ces tristes apprêts, mânes sacrés, ombre plaintive
Récitatif: "Je cède à vos désirs" (Iphigénie)
Akt: III
Szene: 1
Fieramente; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2F+{8F''DFG}/2bE+{8ECEF}/2D+{8DCGF}/{8bEDC'bB}4A-/
incipit G c 2-4-8-A/AAGA4F8-F/AAAbB''CC-
Je cède à vos désirs: du sort qui nous opprime
Air: "D'une image hélas!" (Iphigénie)
Akt: III
Szene: 1
Gracieux (et) lentement; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G bBE 3/4 4--8GB/8.A6''C4'B8''DD/{8.E6D}8D-
D'une image hélas! trop chérie
Récitatif: "Voici ces captifs malheureux" (une Prêtresse, Iphigénie)
Akt: III
Szene: 2
Récitatif: "Ô joie inattendue!" (Oreste, Pylade, Iphigénie)
Akt: III
Szene: 3
Trio: "Je pourrais du tyran tromper la barbarie" (Iphigénie, Pylade, Oreste)
Akt: III
Szene: 3
Un peu lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.)
incipit G bBE c 4-DFD/-B''DE/-DFC/-'B''DC/
incipit G bBE c 4B''DD8EC/2D4-C/2'B4B''8C'A/4BB-
Je pourrais du tyran tromper la barbarie
Récitatif: "Ô moment trop heureux!" (Pylade, Oreste)
Akt: III
Szene: 4
Duo: "Et tu prétends encore que tu m'aimes?" (Oreste, Pylade)
Akt: III
Szene: 4
Fièrement et animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit F-4 bBEA c/ 4C8CC4CD/8EEDC4FE/D-2-/
Et tu prétends encore que tu m'aimes?
Récitatif: "Quoi! je ne vaincrai pas" – "Ne sais-tu pas que pour Oreste" (Oreste, Pylade)
Akt: III
Szene: 4
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III
incipit F-4 c 8-CCbD8.bE6D8C,bB/4nA8A--A8.'C6C/8CCbEC4bD-/
Ne sais-tu pas que pour Oreste la vie est un supplice affreux?
Duo: "Ah! mon amie, j'implore ta pitié" (Pylade, Oreste)
Akt: III
Szene: 4
Trés animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.)
incipit G bBE 2/4 4-8-'B/4''D8-'B/4''DD/D{8C'B}/4B{8A''C}/E4E8E/{8ED}-
incipit g bBE 2/4 4'D8C,B/4B8A'C/EEEE/{ED}-
Ah! mon amie, j'implore ta pitié
Récitatif: "Malgré toi, je saurai t'arracher" (Oreste, Iphigénie, Pylade)
Akt: III
Szene: 5
Duo: "Quoi! toujours à mes vœux" (Oreste, Iphigénie)
Akt: III
Szene: 5
Gravement/Lento; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G bB c/ 6-{CDE}/4F6-{,A'CF}4A8-A/4''C{8'BA}4G8-A/4B''C'4.B8A/4A-
incipit F-4 bB c/ 4-/2-4,A8-A/4'C8,BA4G8-A/BB'C,G2B/4A-
Quoi! toujours à mes vœux vous êtes insensible?
Récitatif: "Puisque le ciel à vos jours s'intéresse" (Iphigénie, Pylade)
Akt: III
Szene: 6
Air: "Divinité des grandes âmes" (Pylade)
Akt: III
Szene: 7
(Un peu animé); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c {8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/
incipit g c 4-'CCC/2.E4E/2G+{8GE}{DC}/,2B4B-/
Divinité des grandes âmes
Récitatif: "Non, cet affreux devoir" (Iphigénie)
Akt: IV
Szene: 1
Fièrement, sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2AA/{8A''xCDC}{'BAxGB}/{A''xCDC}{6'BBAA}{xGGBB}/
incipit G c 4-''xF8.xC6C8'xAB/4''xC8ED4C8CD/4'B8-
Non, cet affreux devoir je ne puis le remplir
Air: "Je t'implore et je tremble" (Iphigénie)
Akt: IV
Szene: 1
Fièrement, un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xFCG c q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A
incipit G xFCG c 2-4-8''CC/2E4'AA/AnGF8''DF/2'B4B''D/CC-
Je t'implore et je tremble, ô Déesse implacable!
Chœur: "Ô Diane, sois-nous propice!" (Chœur des Prêtresses)
Akt: IV
Szene: 2
(Un peu lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 2AA/A4xGB/2''CC/C'B/
Ô Diane, sois-nous propice!
Récitatif: "La force m'abandonne" (Iphigénie, Oreste)
Akt: IV
Szene: 2
Air: "Que ces regrets" (Oreste)
Akt: IV
Szene: 2
(Lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.
incipit G xFC c 4''F8-'F{B''CDC}/-'B-B-''nC-'B/-xA-A-A-B/
incipit F-4 xFC c 4-8-,FB'CDC/4,B8BB4'nC8C,B/{BxA}4A8-
Que ces regrets touchents pour mon cœur ont de charmes!
Chœur/Hymne: "Chaste fille de Latone" (Chœur des Prêtresses)
Akt: IV
Szene: 2
(Lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G xF c/ 2'B''D/'GG/A4A''C/C'BB-/
Chaste fille de Latone
Récitatif et Chœur: "Quel moment! Dieux puissants" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Oreste)
Akt: IV
Szene: 2
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 8GG/4B8.''xF6F4xD6-DDE/4'B-//4''EE/C8CC4C8CC/4'BB-
(Iphigénie:) Quel moment! Dieux puissants, secourez-moi! – (Prêtresses:) Approchez, souveraine Prêtresse
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2''EF/q4E2xDnD/Cq8C4b'B''D/q4'A2xG4A-/
Air: "Ah! laissons là ce souvenir funeste" (Iphigénie)
Akt: IV
Szene: 2
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II
incipit G c/ 4''E+/E8CD4E-/8-EFE4.D8C/4.C8'B4B
Ah! laissons là ce souvenir funeste
Air et Chœur: "Tremblez! Tremblez! on sait tout le mystère" (une femme grecque, Chœur des Prêtresses)
Akt: IV
Szene: 3
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G bB c 4-''FxCD/-F-F/8-{DxCE}{D'AGF}/
incipit G bB c 2-4-''D/2F-/1-/2-4-''E/2G-/-4E'A/2''D4EF/2'nB4B-/
Tremblez! Tremblez! on sait tout le mystère
Récitatif: "Il ne se fera pas ce sacrifice" (Iphigénie)
Akt: IV
Szene: 3
Finale et Chœur: "De tes forfaits la trame est découverte" (Thoas, Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Oreste)
Akt: IV
Szene: 4
Très animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 2''F-/4F-F-/F{8'AA}4A8{nBB}/4''C{8'EE}4E{8''CC}/4F{8DD}4D{8FF}/4E{8CC}4C
incipit F-4 bB c/ 4-,FAnB/2'C4-C/FFFF/2E4E
De tes forfaits la trame est découverte
Récitatif et Chœur: "C'est à toi de mourir!" (Pylade, Chœur des Gardes du Roi, Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Pylade, Chœur des Grecs)
Akt: IV
Szene: 5
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 4''D{8DD}4DxG/2xF4xAA/nB{8nAG}{xFEDxC}/'4nB{8AG}{xFEDxC}/2,nB4-
incipit g bB c/ 2-4D,nB/2'xF4,xAA/2nB2-/
C'est à toi de mourir!
Récitatif: "Arrêtez!" (Diane)
Akt: IV
Szene: 6
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G c 8''xCC/4xF8-xCC4'xA8''CC/4E8xCD4'B-/
Arrêtez! écoutez mes décrets éternels
Moderato
incipit G c 2-{8DDDD}/{xFDDD}{DDDD}/
Grave
incipit G c 4.A8(3{''C'BAGF};5){8EEEE}/1E/4.''E8(3{BAxGFE};5){8EEEE}/1E/
Récitatif: "Ta sœur! qu'ai-je entendu?" (Pylade, Oreste)
Akt: IV
Szene: letzte Szene
Air: "Dans cet objet touchant" (Oreste)
Akt: IV
Szene: letzte Szene
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 4-/8-{8'E''C'A}8-{8'E''C'A}/8-{8'FBA}-{8'FBA}/-{8'EBxG}-{8'E''D'B}/
incipit F-4 c 4,E/4.A8A4A'C/q4C2,B4-B/4.B8B4.'D8,B/4'CC-
Dans cet objet touchant à qui je dois la vie
Chœur: "Les dieux, longtemps en courroux" (Iphigénie, Oreste, Pylade, Prêtresses, Scythes, Grecs)
Akt: IV
Szene: letzte Szene
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c {''8.C6C}/4.C8C4G{8GG}/{E'GEG}{''C'GEG}/{''C'ACA}{BGCG}/{AFCA}{GECG}/
incipit G c 4''C/4.C8C4G8GG/2E-/4C8CC4'B8BB/2A4G-/
Les dieux, longtemps en courroux, ont accompli leur oracle
Anhang VII. Dolce (nach F-Po, A 267 (A 1–4))
Dolce (Gracieux, un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G 3/8 ''4G8F/qF4E8D/q6D{8C'B''C}/{8.D6F8E}/{8.A6FDC}/q8C'4B''8C/{6DE8FE}/q6F{8ED}-/
Anhang VII. Chaconne (nach F-Po, A 267 (A 1–4))
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G 3/4 ''4GE/C{'8G''C}q6D{8C6'B''C}/4D{'8G''D}q6E{8D6CD}/4E{8FE}q6A{8G6FE}/4D{8EE}q6G{8F6ED}/4E
Übernahmen
Introduction, Air et Chœur: "Grands dieux! soyez-nous secourables" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Le Calme, (Gracieux un peu lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G xFC 3/8 4''A8G/q8G4F8E/q6E{8DCD}/{8.E6G8F}/{8.B6GED}/q8D4C8D/{6EF}{8GF}/q6G{8FE}-/
La Tempête, (Allegro)
incipit G xFc c 2D{8DDDD}/{6D,AB'C}{DEFE}4D-/
incipit G xFC c 2-4-''F/2.G8CD/2E4DC/'B8B-
Grands dieux! soyez-nous secourables
Weitere Informationen:
"Le Calme" ist aus dem Allegretto und "La Tempête" aus dem Allegro der Sinfonia zu "L'Ile de Merlin" entlehnt.
Übernommen aus:
Île de Merlin, ou Le Monde renversé, L', No. 1 Sinfonie
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo
incipit G xFC c/ {6D,AB'C}{DEFE}{6D,AB'C}{DEFE}/{6D,AB'C}{DEFG}{FDEF}{GAB''C}/
Allegretto
incipit G xFC 3/8 {8''AAA}/q8G4F8E/{DCD}/{8.E6G8F}/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Sinfonia, Arie und Chor: "Ihr Götter, besänftigt euch wieder!" (Iphigenie, Chor der Priesterinnen)
(La Calma), Andantino moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G xFC 3/8 4''A8G/q8G4F8E/q6E{8DCD}/{8.E6G8F}/{8.B6GED}/q8D4C8D/{6EF}{8GF}/q6G{8FE}-/
La Tempesta, Allegro
incipit G xFC c 2D{8DDDD}/{6D,AB'C}{DEFE}4D-/
incipit G xFc 3/8 2-4-''F/2G4C8-D/2.E8DC/2'B4B8-
Ihr Götter, besänftigt euch wieder!
Chœur: "Ô songe affreux!" (Chœur des Prêtresses)
Lent; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G xF c 2''E4EE/2E-/E4EE/2xD4D-/
Ô songe affreux! nuit effroyable!
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Grausame Nacht, voll Schreckensszenen!" (Chor der Priesterinnen)
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G xF c 2''E4EE/2E-/E4EE/2xD4D8-
Grausame Nacht, voll Schreckensszenen!
Air: "Ô toi, qui prolongeas mes jours" (Iphigénie)
Moderato con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II
incipit G xFCG c 2-4-''C/'8.A6A8B''C4DD/D8C
Ô toi, qui prolongeas mes jours
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "O Du, die mir das Leben gab!" (Iphigenie)
Moderato con espressione; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II
incipit G xFCG c 2-4-''C/8.'A6A8B''C4DD/D8C-
O Du, die mir das Leben gab!
Chœur: "Quand verrons-nous tarir nos pleurs?" (Chœur des Prêtresses)
Largo; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G c 4-''xC-C/-D-D/-E-F/-E
incipit G c 2''xC4CC/2DD/EF/E4-
Quand verrons-nous tarir nos pleurs?
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Macht denn der Himmel nimmermehr" (Chor der Priesterinnen)
Largo; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II
incipit G c 4-''xC-C/-D-D/-E-F/-E-E/
incipit G c 2''xC4CC/2DD/EnF/E4-
Macht denn der Himmel nimmermehr
Air: "De noirs pressentiments" (Thoas)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit G xFC c 4.F8F4.F8F/4.B8B4.B8A/4.G8G4.G8B/4.''E8D4.C8'B/
incipit F-4 xFC c 2-4-,F/4.B8B4.B8A/2G4-B/4.'E8D4.C8,B/2xA4A-/
De noirs pressentiments mon âme intimidée
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Wie bittre Ahnung mir das Innerste durchwühlet" (Thoas)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G c 4.E8E4.E8E/4.A8A4.A8G/4.F8F4.F8A/4.''D8C4.'B8A/4.xG8G4.G8G/
incipit F-4 c 2-4-,E/4.A8A4.A8G/2F4-A/4.'D8C4.,B8A/2xG4G-/
Wie bittre Ahnung mir das Innerste durchwühlet
Chœur: "Les dieux apaisent leur courroux" (Chœur des Scythes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G xFC 2/4 q6''E{8D6CD}/4Fq6''E{8D6CD}/q6F{8E6DE}q6G{8F6EF}/q6A{8G6FG}{8EA}/4F
incipit g xFC 2/4 4-'D/FD/EF/GA/F
Les dieux apaisent leur courroux
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Besänftigt ist der Götter Wut" (Volk)
Allegro spiritoso assai; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G 2/4 q''6D{8C6'B''C}/4Eq''6D{8C6'B''C}/q6E{8D6CD}q6F{8E6DE}/q6G{8F6EF}{8DG}/4E
incipit G 2/4 4-C/EC/DE/4.F8G/4E8-
Besänftigt ist der Götter Wut
Chœur: "Les dieux apaisent leur courroux" (Chœur des Scythes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G xFC 2/4 q6''E{8D6CD}/4Fq6''E{8D6CD}/q6F{8E6DE}q6G{8F6EF}/q6A{8G6FG}{8EA}/4F
incipit g xFC 2/4 4'D/FD/EF/GA/F
Les dieux apaisent leur courroux
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Besänftigt ist der Götter Wut" (Volk)
(Allegro spiritoso assai); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Tam., Piatti
incipit G xFC 2/4 q6''E{8D6CD}/4Fq6''E{8D6CD}/q6F{8E6DE}q6G{8F6EF}/q6A{8G6FG}{8EA}/4F
incipit G xFC 2/4 4D/FD/EF/4.G8A/4F8-
Besänftigt ist der Götter Wut
Chœur: "Il nous fallait du sang" (Chœur des Scythes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit g xFC c 4'F8FF4EE/2D-/4E8EE4.C8C/2D4D-/
Il nous fallait du sang pour expier nos crimes
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Blut kann den göttlichen Zorn" (Volk)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit G xFC c 4''F{8FF}4EE/q6E2.D4-/4E{8EE}4CC/q6E2D4'D-/
incipit G xFC c 4F8FF4E8EE/2D-/4E8EE4C8CC/2D4D-/
Blut kann den göttlichen Zorn, Blut nur allein kann ihn wenden
Ballet: 1. Air marqué un peu animé
V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFC c {8,BxABA}4B'C/{8DCDC}4DE/F{8B''C}{'B''CD'B}/2''CF/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Ballett: Nr. 1
Marcato, un poco animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFC c {8,BxABA}4B'C/{8DCDC}4DE/F{8B''C}{'B''CD'B}/2''CF/
Ballet: 2. Même mouvement
V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cor.I/II; Trgl.
incipit G xFC c 8A-/''D-C-D-C-/D-C-D-E-/F-E-F-E-/F-E-F-G-/
Übernommen aus:
Naufrage, Le, No. 3 Andantino - Allegro
Andantino; V.I/II, Vc., B.; Cembalo
incipit G c/ 4'G/8''C-'B-''C-'B-/''C-'B-''C-D-/E-D-E-D-/E-D-E-F-/
22 Takte
Allegro
incipit G c/ 4''C/{8GFED}{C'bBAG}/{AGFE}{FA''CF}/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Ballett: Nr. 2
L'istesso tempo; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cor.I/II; Trgl.
incipit G xFC c 8A-/{''D-C}-{D-C}-/{D-C}-{D-E}-/{F-E}-{F-E}-/{F-E}-{F-G}-/
Ballet: 3. Même mouvement
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II
incipit G bB 2/4 {6D''D'D''D'D''D'D''D}/{xC'AAA}{AAAA}/{'D''D'D''D'D''D'D''D}/{''xC'AAA}8A-/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Ballett: Nr. 3
L'istesso tempo; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.
incipit G bB 2/4 {6D''D'D''D'D''D'D''D}/{xC'AAA}{AAAA}/{'D''D'D''D'D''D'D''D}/{''xC'AAA}8A-/
Ballet: 4. Même mouvement
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Fg.I/II; Tam., Piatti
incipit G xFC c/ 2FA/D''D/4C{8CD}4E-/D{8DE}4F-/4E{8EF}4GG/FD'A-/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Ballett: Nr. 4
L'istesso tempo; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Tam., Piatti
incipit G xFC c 2FA/D''D/4C{8CD}4E-/D{8DE}4F-/4E{8EF}4GG/FD'A-/
Chœur: "Il nous fallait du sang" (Chœur des Scythes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit g xFC c 4'F8FF4EE/2D-/4E8EE4.C8C/2D4D-/
Il nous fallait du sang pour expier nos crimes
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Blut kann den göttlichen Zorn" (Volk)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl. picc.I/II, Ob.I/II, Fg.; Trgl., Tam., Piatti
incipit G xFc c 4''F{8FF}4EE/q6E2.D4-/4E{8EE}4CC/q6E2D4'D-/
incipit G xFC c 4F8FF4E8EE/2D-/4E8EE4C8CC/2D4D-/
Blut kann den göttlichen Zorn, Blut nur allein kann ihn wenden
Récitatif: "Quel silence effrayant!" (Pylade, Oreste)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II
incipit G c 2.B8-B/{BBBB}{BBBB}/4''C--C/2.'B8-''D/{DDDD}{DDDD}/4xD-
incipit g c 2-4-8,BB/'4xD8DD4,B-/8'xD6DD8.xF6,B4'E8E-/
Quel silence effrayant! quelle douleur funeste!
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 10 Adagio
Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo
incipit G c 2.B8-B/{BBBB}{BBBB}/4.''C8C4CC/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ: "Welch Schweigen schaudervoll!" (Pylades, Orestes)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.
incipit G c 2.B8-B/{BBBB}{BBBB}/4''C--C/2.'B8-''D/{DDDD}{DDDD}/4xD-
incipit g c 2-4-,B/8.'xD6D8.,B6B4B8-B/8.'xD6D8.xF6,B4'E8E-/
Welch Schweigen schaudervoll! Und welche düstre Schmerzen!
Air: "Dieux! qui me poursuivez" (Oreste)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Cl.I/II; Timp.
incipit G xFC c 8-8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6DDDD}8D8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6FFFF}{6FFFF}/
incipit F-4 xFC c 4'D8DD4DF/2E-/4.E8E4E8DE/4CC-
Dieux! qui me poursuivez, Dieux! auters de mes crimes
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Ihr, die ihr mich verfolgt" (Orestes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G xFC c 8-8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6DDDD}8D8(6{'AB''C};3)/{6DDDD}{6DDDD}{6FFFF}{6FFFF}/
incipit g xFC c 4'D8DD4DF/2E-/4E8EE4.E8D/4CC-
Ihr, die ihr mich verfolgt, ihr zwanget mich zur Sünde
Air: "Unis dès la plus tendre enfance" (Pylade)
Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFCG c 4A/{8''Cqq{6DC'B}r8''CDE}4E{8FE}/{ED}2D
incipit g xFCG c 2-4-,A/8.'C6C8DE4E8FE/{ED}4D-
Unis dès la plus tendre enfance
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Nur einen Wunsch, nur ein Verlangen" (Pylades)
Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G xFCG c 4A/{8''Cqq{6DC'B}r8''CDE}4E{8FE}/{ED}2D
incipit g xFCG c 2-4-,A/4'C{8CD}8.E6E8FE/{ED}4D-
Nur einen Wunsch, nur ein Verlangen
Récitatif: "Dieux! protecteurs de ces affreux rivages" (Oreste)
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit G xF c 6''G/2.G+{8.G6'G}/2.G+{8.G6nF}/4EEbEE/2.D+8.D
incipit F-4 xF c 8D6,AA8.F6A8.A6A8B'nC/,4B8B-
Dieux! protecteurs de ces affreux rivages
Übernommen aus:
Sémiramis, Sinfonia Maestoso
Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo
incipit G xF c 6''G/2.G+{8.G6'G}/2.G+{8.G6nF}/4EEbEE/2.D
Sémiramis, No. 8 Maestoso
Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo
incipit G xFC c/ 4''F-A-/2D4-'B/2EA/F-/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ: "Ihr, die ihr schützt dies schreckliche Gestade" (Orestes)
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G c 6''G/2.G+{8.G6'G}/2.G+{8.G6F}/4EEbEE/2.D+8.D
incipit g c 4.'D6,AA8.xF6AAAB'C/,4B8B-
Ihr, die ihr schützt dies schreckliche Gestade
Air: "Le calme rentre dans mon cœur" (Oreste)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.
incipit G xFC 2/4 8-{,A'EC}/-E-E/8-{,A'EC}/-E-E/
incipit F-4 xFC 2/4 4-,E/2nF/4nF-/4.xG8G/x4GG/A-/
Le calme rentre dans mon cœur
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 8 Maestoso
Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo
incipit G xFC c/ 4''F-A-/2D4-'B/2EA/F-/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Der Frieden kehret in mein Herz!" (Orestes)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob. solo, Fg.
incipit G xFC 2/4 8-{,A'EC}/-E-E/8-{,A'EC}/-E-E/
incipit g xFC 2/4 4-,E/2nF/4nF-/4.xG8G/x4GG/A-/
Der Frieden kehret in mein Herz!
Ballet-Pantomime
(Lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III
incipit G xFC c 6'''D/2.D+{8.D6'D}/2.D+{8.D6nC}/4,BBbBB/2.A+8.A
Übernommen aus:
Sémiramis, Sinfonia Maestoso
Maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II; Cembalo
incipit G xF c 6''G/2.G+{8.G6'G}/2.G+{8.G6nF}/4EEbEE/2.D
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Ballett
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trbne.I/II/III
incipit G xFC c 6'''D/2.D+{8.D6'D}/2.D+{8.D6nC}/4,BBbBB/2.A+8.A
Chœur et Solo: "Vengeons et la nature" (Chœur des Euménides, Oreste)
Animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Trbni.I/II/III
incipit G bB c/ 8-8(6{,AnB'xC};3)/1D/E/F/G/
incipit G bB c/ 4'xC/DDDD/2E4EE/FFFF/2G4G
Vengeons et la nature, vengeons et la nature
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 1 Andante
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.; Cembalo
incipit G bB c/ 1D/E/F/G/A/2BnB/''CxC/1D/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor und Tanz: "Lasst die Natur uns rächen" (Chor der Eumeniden, Orestes)
Animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trbne.I/II/III
incipit G bB c/ 8-8(6{,AnB'xC};3)/1D/E/F/G/
incipit G bB c/ 4'xC/DDDD/2E4EE/FFFF/2G4G
Lasst die Natur uns rächen, lasst die Natur uns rächen
Chœur: "Patrie infortunée" (Chœur des Prêtresses)
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G bBE c ''4D/D{8'B''D}4C'B/2B4AB/''C2C4C/2C4'B
incipit G bBE c 2-4-''D/D8'B''D4C'B/2B4A-/''C8CC4CC/2C4'B
Patrie infortunée, où par des nœuds si doux
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "O du! voll Todeswunden" (Chor der Priesterinnen)
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G bBE c ''4D/D{8'B''D}4C'B/2B4AB/''C2C4C/2C4'B
incipit G bBE c 2-4-''D/D8'B''D4C'B/2B4A8-''C/''4.C8C4CC/2C4'B
O du! voll Todeswunden, an das ein süßes Band
Air et Chœur: "Ô malheureuse Iphigénie" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Andante moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xF c 8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/
incipit G xF c 1-/2-4-''D/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/q6E2D4-
incipit G xF c 4-''DDD/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/2D-/
Ô malheureuse Iphigénie!
Übernommen aus:
Clemenza di Tito, La, No. 18 Aria: "Se mai senti spirarti sul volto" (Sesto)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo
incipit G xF c/ 8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/
incipit G xF c/ 4''D/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/''2.C{8DE}/q8E2D4-
incipit G xF c7 4''DD/2G4DC/2'B4AG/2.''C{8DE}/2D-/
Se mai senti spirarti sul volto
Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo
incipit G xF 3/8 8G''C/C'B6-F/8GB''D/DC-/
Al mio spirto, dal seno disciolto
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie und Chor: "O lasst mich Tiefgebeugte weinen!" (Iphigenie, Chor der Priesterinnen)
Andante moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xF c 8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/
incipit G xF c 1-/2-4-''D/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/q4E2D4-
incipit G xF c 4-''DDD/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/2.''C{8DE}/2D4-
O lasst mich Tiefgebeugte weinen!
Air et Chœur: "Contemplez ces tristes apprêts" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses)
Lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Trbni.I/II/III
incipit G 3/8 4G8''C+/{8C6'BAGxF}/4G8nF/{8.E6DEF}/4.G/A/{6''FE8DC+}/{C'B}-/
incipit G 3/8 4'G8''C/{C'B}6-'xF/8GB''D/{DC}-/8'G''CE/4.'A/{6''FE}8DC/C'B-/
Contemplez ces tristes apprêts, mânes sacrés, ombre plaintive
Übernommen aus:
Clemenza di Tito, La, No. 18 Aria: "Se mai senti spirarti sul volto" (Sesto)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II; Cembalo
incipit G xF c/ 8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/8G4GGG8G/
incipit G xF c/ 4''D/2.G{8DC}/2.'B{8AG}/''2.C{8DE}/q8E2D4-
incipit G xF c7 4''DD/2G4DC/2'B4AG/2.''C{8DE}/2D-/
Se mai senti spirarti sul volto
Grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.I/II; Cembalo
incipit G xF 3/8 8G''C/C'B6-F/8GB''D/DC-/
Al mio spirto, dal seno disciolto
Récitatif: "Je cède à vos désirs" (Iphigénie)
Fieramente; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2F+{8F''DFG}/2bE+{8ECEF}/2D+{8DCGF}/{8bEDC'bB}4A-/
incipit G c 2-4-8-A/AAGA4F8-F/AAAbB''CC-
Je cède à vos désirs: du sort qui nous opprime
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ: "Es sei so, wie ihr wollt" (Iphigenie)
Allegro maestoso; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2F+{8F''DFG}/2bE+{8ECEF}/2D+{8DCGF}/{8bEDC'bB}4A-/
incipit G c 2-4-8-A/AAGA4F8-F/AA''CCC'A6-
Es sei so, wie ihr wollt: Von unserm Jammerstade
Air: "D'une image hélas!" (Iphigénie)
Gracieux (et) lentement; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G bBE 3/4 4--8GB/8.A6''C4'B8''DD/{8.E6D}8D-
D'une image hélas! trop chérie
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "O sein Bild, zu fest gebunden" (Iphigenie)
Lento grazioso; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G bBE 3/4 8{GB}/{8.A6''C}4'B8''{DD}/{8.E6D}4Dv
incipit G bBE 3/4 4--8GB/4.A8''C8'B''D/{8.E6D}8D-
O sein Bild, zu fest gebunden
Trio: "Je pourrais du tyran tromper la barbarie" (Iphigénie, Pylade, Oreste)
Un peu lentement; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.)
incipit G bBE c 4-DFD/-B''DE/-DFC/-'B''DC/
incipit G bBE c 4B''DD8EC/2D4-C/2'B4B''8C'A/4BB-
Je pourrais du tyran tromper la barbarie
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Terzett: "Jedoch des Wüt'richs Wut" (Iphigenie, Pylades, Orestes)
Un poco lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.
incipit G bBE c 4-DFD/-B''DE/-DFC/-'B''DC/
incipit G bBE c 2-4-B/B''DDE/2D4-C/'BBB{8''C'A}/2B4B
Jedoch des Wüt'richs Wut kann ich zum Teile täuschen
Duo: "Et tu prétends encore que tu m'aimes?" (Oreste, Pylade)
Fièrement et animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II
incipit F-4 bBEA c/ 4C8CC4CD/8EEDC4FE/D-2-/
Et tu prétends encore que tu m'aimes?
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Duett: "Und du behauptest noch" (Orestes, Pylades)
Fiero ed animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit g bBEA c/ 4C8CC4CD/8.E6E8DC4FE/D-2-/
Und du behauptest noch, dass du mich liebest
Duo: "Ah! mon amie, j'implore ta pitié" (Pylade, Oreste)
Trés animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.)
incipit G bBE 2/4 4-8-'B/4''D8-'B/4''DD/D{8C'B}/4B{8A''C}/E4E8E/{8ED}-
incipit g bBE 2/4 4'D8C,B/4B8A'C/EEEE/{ED}-
Ah! mon amie, j'implore ta pitié
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Duett: "O mein Orest, hab Mitleid mit dem Freund" (Pylades, Orestes)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.
incipit G bBE 2/4 4-8-B/4''D8-'B/4''DD/D{8C'B}/4B{8A''C}/8E4E8E/4E8D
incipit g bBE 2/4 4D8C,B/4B8A'C/EEEE/4E8D
O mein Orest, hab Mitleid mit dem Freund
Duo: "Quoi! toujours à mes vœux" (Oreste, Iphigénie)
Gravement/Lento; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G bB c/ 6-{CDE}/4F6-{,A'CF}4A8-A/4''C{8'BA}4G8-A/4B''C'4.B8A/4A-
incipit F-4 bB c/ 4-/2-4,A8-A/4'C8,BA4G8-A/BB'C,G2B/4A-
Quoi! toujours à mes vœux vous êtes insensible?
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Duett: "Wie? Immer bist Du taub bei meinen heißen Wünschen?" (Orestes, Iphigenie)
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.; Fg.
incipit G bB c 6-{CDE}/4F6-{,A'CF}4A8-A/4''C{8'BA}4G8-A/4B''C4.'B8A/4A-
incipit g bB c 2-4,A-/8.'C6C,8BA4G8-A/BB'C,G4.B8A/4A-
Wie? Immer bist Du taub bei meinen heißen Wünschen?
Air: "Divinité des grandes âmes" (Pylade)
(Un peu animé); V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c {8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{8''C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/
incipit g c 4-'CCC/2.E4E/2G+{8GE}{DC}/,2B4B-/
Divinité des grandes âmes
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "O Gottheit! Du, den Edlen teuer" (Pylades)
Tempo giusto; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c/ {''8C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{''8C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{''8C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/{''8C6EF}{8.G6E}{8'''C''GEG}/
incipit g c/ 4-'CCC/2.E4E/2G+{8GE}{DC}/2,B4B8-
O Gottheit! Du, den Edlen teuer
Récitatif: "Non, cet affreux devoir" (Iphigénie)
Fièrement, sans lenteur; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2AA/{8A''xCDC}{'BAxGB}/{A''xCDC}{6'BBAA}{xGGBB}/
incipit G c 4-''xF8.xC6C8'xAB/4''xC8ED4C8CD/4'B8-
Non, cet affreux devoir je ne puis le remplir
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ: "Nein, die barbar'sche Pflicht" (Iphigenie)
Fieramente, senza lentezza; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c/ 2AA/{8A''xCDC}{'BAxGB}/{A''xCDC}{6'BBAA}{xGGBB}/
incipit G c/ 4-''xF8.xC6C8.'xA6B/4''xC8-C8.E6D8.C6D/4'B8B6-
Nein, die barbar'sche Pflicht–, ich kann sie nicht erfüllen!
Air: "Je t'implore et je tremble" (Iphigénie)
Fièrement, un peu animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xFCG c q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A
incipit G xFCG c 2-4-8''CC/2E4'AA/AnGF8''DF/2'B4B''D/CC-
Je t'implore et je tremble, ô Déesse implacable!
Übernommen aus:
Antigono, No. 23 Aria: "Perché, se tanti siete" (Berenice)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II; Cembalo
incipit G bBE c/ {''8B6AB}/4F'B,B''{6FG8bA}/4G'bAG{''6EF8G}/''4C'bGF{''6CD8E}/4D'B,B
incipit G bBE c/ 4''F/4.F'8B4BB/BbAGB/''4.C8C4CF/D'B-
Perché, se tanti siete che delirar mi fate
Telemaco, Aria: "S'a estinguer non bastate" (Circe)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Cembalo
incipit G xFCG c/ q6''B{8A6GA}/4E'A,A''{8E6FnG}/4F'nGF{''8D6EF}/4'BnFE{8B6''CD}/4C'A,A
incipit G xFCG c/ 4''E/4.E'8A4AA/AnGFA/4.B8B4B''E/{8C'B}4A-
S'a estinguer non bastate il mio funesto ardore
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Ich fleh' dich an und bebe" (Iphigenie)
Fieramente, un poco animato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G xFCG c/ q6''B{6AG8A}/4E'A,Aq6''B{6AG8A}/4'AnGFq6''nG{6FE8F}/4'BnFEq6''E{6DC8D}/4C'A,A
incipit G xFCG c/ 2-4-A/4.''E8C4'AA/AnGF8-''F/4.'B8B4B''D/CC-
Ich fleh' dich an und bebe, o Göttin voll von Grimme
Entlehnungen aus fremden Werken:
Gigue aus der Cembalo-Partita B-Dur von Johann Sebastian Bach (BWV 825)
Chœur: "Ô Diane, sois-nous propice!" (Chœur des Prêtresses)
(Un peu lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 2AA/A4xGB/2''CC/C'B/
Ô Diane, sois-nous propice!
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "O siehe, Göttin, unsre Tränen" (Chor der Priesterinnen)
Tempo giusto (Un poco lento); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 2AA/A4xGB/2''CC/C'B/
incipit G c 2A4AA/2AxG/''CC/C'B/
O siehe, Göttin, unsre Tränen
Air: "Que ces regrets" (Oreste)
(Lent); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.
incipit G xFC c 4''F8-'F{B''CDC}/-'B-B-''nC-'B/-xA-A-A-B/
incipit F-4 xFC c 4-8-,FB'CDC/4,B8BB4'nC8C,B/{BxA}4A8-
Que ces regrets touchents pour mon cœur ont de charmes!
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Dein zärtlich Mitgefühl, wie macht's der Menschheit Ehre!" (Orestes, Iphigenie)
Tempo giusto (Lento); V.I/II, Va., Vc., B.; Fl., Fg.
incipit G xFC c 4''F8-'F{B''CDC}/-'B-B-''nC-'B/-xA-A-A-B/
incipit g xFC c 4-8-,F8.B6'C8DC/4,B8-B'nCCC,B/{BxA}4A8-
Dein zärtlich Mitgefühl, wie macht's der Menschheit Ehre!
Chœur/Hymne: "Chaste fille de Latone" (Chœur des Prêtresses)
(Lentement); V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G xF c/ 2'B''D/'GG/A4A''C/C'BB-/
Chaste fille de Latone
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 9a Affettuoso
Affettuoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo
incipit G xF c/ 2GF/AB/''CD/q8C4'BAG-/
Feste d'Apollo, Le, Atto di Bauci e Filemone, No. 6 Coro: "Lodi eterne" (Pastori e Pastorelle)
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Fg.I/II; Cembalo
incipit G bB c/ 2'FE/GA/B''C/q8'B4AGF-/2AG/BA/''C4'BA/2A4G-/
incipit G bB c/ 2AG/GA/B''C/q8'B4AGF-/2AG/BA/''C4'BA/2AG/
Lodi eterne al re de' numi, che le selve non isdegna
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor/Hymne: "Keusche Tochter der Latone" (Chor der Priesterinnen)
Tempo giusto (Lento); V.I/II, Va., Vc., B.; Clar.I/II, Fg.
incipit G xF c/ 2'B''D/'GG/A4A''C/C'BB-/
Keusche Tochter der Latone
Récitatif et Chœur: "Quel moment! Dieux puissants" (Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Oreste)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 8GG/4B8.''xF6F4xD6-DDE/4'B-//4''EE/C8CC4C8CC/4'BB-
(Iphigénie:) Quel moment! Dieux puissants, secourez-moi! – (Prêtresses:) Approchez, souveraine Prêtresse
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2''EF/q4E2xDnD/Cq8C4b'B''D/q4'A2xG4A-/
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 14 Adagio – Allegro
Adagio; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.; Cembalo
incipit G c/ 2''EF/q4E2xDnD/C4'bB''D/q4'A2xG4A-/
Allegro
incipit G c 4.''B{3FEDC}{8'B3FEDC}{8,BB}/4.''B{3FEDC}{8'B3FEDC}{8,BB}/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ und Chor: "Welch ein Augenblick! / So komm denn, Oberpriesterin" (Iphigenie, Chor der Priesterinnen, Orestes)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G c 8GG/8.B6B8B-4x''F8xDE/4'B8B-//4-''E/CC4.C8C/4.'B8B4B
(Iphigenie:) Welch ein Augenblick! Schützt mich, ihr Götter! – (Priesterinnen:) So komm denn, Oberpriesterin
Lento; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 2''EF/q4E2xDnD/Cq8C4b'B''D/q4'A2xG4A-/
Air: "Ah! laissons là ce souvenir funeste" (Iphigénie)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II
incipit G c/ 4''E+/E8CD4E-/8-EFE4.D8C/4.C8'B4B
Ah! laissons là ce souvenir funeste
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "O weg mit ihr, der schrecklichen Erinnerung!" (Iphigenie)
Andante moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Fg.
incipit G c/ 4''E+/E8CD4E-/8-EFE4.D8C/4.C8'B4B
O weg mit ihr, der schrecklichen Erinnerung!
Air et Chœur: "Tremblez! Tremblez! on sait tout le mystère" (une femme grecque, Chœur des Prêtresses)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G bB c 4-''FxCD/-F-F/8-{DxCE}{D'AGF}/
incipit G bB c 2-4-''D/2F-/1-/2-4-''E/2G-/-4E'A/2''D4EF/2'nB4B-/
Tremblez! Tremblez! on sait tout le mystère
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 2 Allegro
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo
incipit G bB c 4-''FxCD/-F-F/8-{DxCE}{D'AGF}/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie und Chor: "Bebt! Ganz weiß man" (1. Priesterin, Chor der Priesterinnen)
Allegro; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.
incipit G bB c/ 4-''FxCD/-F-F/8-{DxCE}{D'AGF}/
incipit G bB c/ 2''F-/-4-D/EE2-/G-/-4-E/4.D8D4EF/'2nB4B-/
Bebt! Ganz weiß man, bebt, ganz weiß man das Geheimnis!
Finale et Chœur: "De tes forfaits la trame est découverte" (Thoas, Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Oreste)
Très animé; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 2''F-/4F-F-/F{8'AA}4A8{nBB}/4''C{8'EE}4E{8''CC}/4F{8DD}4D{8FF}/4E{8CC}4C
incipit F-4 bB c/ 4-,FAnB/2'C4-C/FFFF/2E4E
De tes forfaits la trame est découverte
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Finale und Chor: "Ha, deine List! Nun ist sie aufgehüllet" (Thoas, Iphigenie, Chor der Priesterinnen, Orestes)
Troppo animoso; V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 2''F-/4F-F-/F{8'AA}4A8{nBB}/4''C{8'EE}4E{8''CC}/4F{8DD}4D{8FF}/4E{8CC}4C
incipit F-4 bB c/ 4-,FAnB/2'C4-C/,nB'DFD/2E4C
Ha, deine List! Nun ist sie aufgehüllet
Récitatif et Chœur: "C'est à toi de mourir!" (Pylade, Chœur des Gardes du Roi, Iphigénie, Chœur des Prêtresses, Pylade, Chœur des Grecs)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 4''D{8DD}4DxG/2xF4xAA/nB{8nAG}{xFEDxC}/'4nB{8AG}{xFEDxC}/2,nB4-
incipit g bB c/ 2-4D,nB/2'xF4,xAA/2nB2-/
C'est à toi de mourir!
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ und Chor: "Nein! Du, Tyrann, musst sterben!" (Pylades, Chor der Skythen, Iphigenie, Chor der Priesterinnen, Pylades, Chor der Griechen)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G bB c/ 4''D{8DD}4DxG/2xF4xAA/nB{8nAG}{xFEDxC}/'4nB{8AG}{xFEDxC}/2,nB4-
incipit g bB c/ 2-4-D/4.xF8F4.xC8,xA/2nB4B-/
Nein! Du, Tyrann, musst sterben!
Récitatif: "Arrêtez!" (Diane)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G c 8''xCC/4xF8-xCC4'xA8''CC/4E8xCD4'B-/
Arrêtez! écoutez mes décrets éternels
Moderato
incipit G c 2-{8DDDD}/{xFDDD}{DDDD}/
Grave
incipit G c 4.A8(3{''C'BAGF};5){8EEEE}/1E/4.''E8(3{BAxGFE};5){8EEEE}/1E/
Übernommen aus:
Sémiramis, No. 5 Moderato
Moderato; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo
incipit G bBE c/ 2..G{6B5AGFE}/4DDDD/1D/2..A8(3{''C'BAGFE};6)/4DDDD/1D/
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Rezitativ: "Nicht weiter!" (Diana)
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II
incipit G c 4''E/xC8C-8.xF6C8C6-C/8.E6E8xCD4'B-/
Nicht weiter! Höret mich und folget meinem Wink!
incipit G c 2-{8DDDD}/{xFDDD}{DDDD}/
Grave
incipit G c 4.A8(3{''C'BAnGnF};5){8EEEE}/1E/4.''E8(3{BAxGFE};5){8EEEE}/1E/
Air: "Dans cet objet touchant" (Oreste)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 4-/8-{8'E''C'A}8-{8'E''C'A}/8-{8'FBA}-{8'FBA}/-{8'EBxG}-{8'E''D'B}/
incipit F-4 c 4,E/4.A8A4A'C/q4C2,B4-B/4.B8B4.'D8,B/4'CC-
Dans cet objet touchant à qui je dois la vie
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Arie: "Und in der Edlen hier" (Orestes)
(Andante); V.I/II, Va., Vc., B.
incipit G c 4-/8-{8'E''C'A}8-{8'E''C'A}/8-{8'FBA}-{8'FBA}/-{8'EBxG}-{8'E''D'B}/
incipit g c 4,A/4.A8A4A'C/q4C2,B4-B/4.B8B4.'D8,B/2'C4C8-
Und in der Edlen hier, der ich das Leben danke
Chœur: "Les dieux, longtemps en courroux" (Iphigénie, Oreste, Pylade, Prêtresses, Scythes, Grecs)
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c {''8.C6C}/4.C8C4G{8GG}/{E'GEG}{''C'GEG}/{''C'ACA}{BGCG}/{AFCA}{GECG}/
incipit G c 4''C/4.C8C4G8GG/2E-/4C8CC4'B8BB/2A4G-/
Les dieux, longtemps en courroux, ont accompli leur oracle
Übernommen aus:
Paride ed Elena, Coro: "Vieni al mar!" (Marinari troiani, Domestici di Paride ed Elena)
Andante; V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, (Fg.); Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.; Cembalo
incipit G c/ {8''FFF}/2F+{8FFFF}/2F+{8FFFF}/2F-/
incipit G c/ 8-4-/1''F+/2FF/q4E2D-/1=4/2CG/E4-C/2C'B/A4'G-/
Vieni al mar! Vieni al mar, tranquila è l'onda
Übernommen in:
Iphigenie auf Tauris, Chor: "Verfolgt hat lang uns das Glück" (Iphigenie, Orestes, Pylades, Priesterinnen, Skythen, Griechen)
V.I/II, Va., Vc., B.; Fl.I/II, Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G c {''8.C6C}/4.C8C4G{8GG}/{E'GEG}{''C'GEG}/{''C'ACA}{BGCG}/{AFCA}{GECG}/
incipit G c 4''C/4.C8C4G8GG/2E-/4C8CC4'B8BB/2A4G-/
Verfolgt hat lang uns das Glück, nun sind die Götter versöhnet
Anhang VII. Chaconne (nach F-Po, A 267 (A 1–4))
V.I/II, Va., Vc., B.; Ob.I/II, Clar.I/II, Fg.I/II; Cor.I/II, Trbe.I/II; Timp.
incipit G 3/4 ''4GE/C{'8G''C}q6D{8C6'B''C}/4D{'8G''D}q6E{8D6CD}/4E{8FE}q6A{8G6FE}/4D{8EE}q6G{8F6ED}/4E
Übernommen aus:
Berger magicien, Le, No. 16 Andante
Andante marcato; V.I/II, Va., Vc., B.; Cembalo
incipit G 3/4 4''GE/C{8'G''C}qD{C6'B''C}/4D{8'G''D}qE{D6CD}/4E{8FF}qA{G6FE}/4D{8EE}qG{F6ED}/4E
Quellen
Musik
Handschriften
Abschrift
Das ganze Werk
Signatur: CH-N, Ms. XB obl. 113
Fundort: CH-N
Datierung: spätes 18. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Ifigenia in Tauride, Querformat, 2 Bde., 305 und 253 S., mit italienischem Text, Vorbesitzer: M. L. B.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 400065455
Signatur: CH-W, Dep. MK Chorw. 775, 1–3 (Ms. 7769) (olim: A. 60)
Fundort: CH-W
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia auf Tauris Singspiel in vier Acten, 2 Bde.; deutsch, dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 400015048
Signatur: CH-W, Dep. MK Chorw. 775, 1–3 (Ms. 7769) (olim: A. 60)
Fundort: CH-W
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
62 Stimmen; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 400015048
Signatur: CZ-Bm, A 16957 e, f
Fundort: CZ-Bm
Datierung: ca. 1805
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Querformat: 21,5 x 30 cm, 2 Bde., 158 und 123 Bl., französisch/deutsch (mit Bleistift), Provenienz: Schlosstheater, Schloss Namiest an der Oslawa (Zámek Náměšt' nad Oslavou)
Quellennachweise:
Sehnal, S. 174
Personen:
Signatur: CZ-Pk, Sign. 4265
Fundort: CZ-Pk
Datierung: vor 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Querformat: 23,5 x 32 cm, 342 Bl., deutsch, Provenienz: Verein der Beförderung der Tonkunst in Böhmen
Signatur: D-B, 55 Nachl 100/A,200
Fundort: D-B
Datierung: 1890/95
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Hochformat: 3,5 x 26,5 cm, 242 S.; Abschrift der Bearbeitung der Oper von Richard Strauss; Provenienz: Verlag Adolph Fürstner, Berlin, Schott Music GmbH & Co. KG, Verlagsarchiv, Mainz
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 1001077927; Digitalisat: http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0002E23B00000000
Personen:
Signatur: D-B, 55 Nachl 100/A,201
Fundort: D-B
Datierung: 1890/95
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Hochformat: 34 x 26,5 cm, 248 S.; Abschrift der Bearbeitung der Oper von Richard Strauss; Provenienz: Verlag Adolph Fürstner, Berlin, Schott Music GmbH & Co. KG, Verlagsarchiv, Mainz
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 1001078070; Digitalisat: http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0002E23C00000000;
Personen:
Signatur: D-Bhm, RH 0791 (olim: Mus.ms. Glu 6)
Fundort: D-Bhm
Datierung: erste Hälfte 19. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Hochformat: 33 x 23,5 cm, 85 Bl.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 1001089092
Personen:
Signatur: D-Dl, Mus. 3030-F-66b
Fundort: D-Dl
Datierung: vor 1859
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris, grosse Oper in vier Aufzügen, Hochformat: 33 x 26,5 cm, 111 Bl.; Provenienz: Königliche Öffentliche Bibliothek Dresden, Opernarchiv, Dresden; deutsch
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 270001035; Digitalisat: http://digital.slub-dresden.de/id383782066
Personen:
Signatur: D-DT, Mus - n 98
Fundort: D-DT
Datierung: ca. 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, tragisches Singspiel in 4 Aufzügen, Hochformat: 32 x 23 cm, 2 Bde., 144 und 101 Bl. Proveniez: Fürstlich Lippisches Hoftheater, Detmold; deutsch, dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 451501443
Signatur: D-DT, Mus - n 98
Fundort: D-DT
Datierung: 1839
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
71 Stimmen, Aufführungsmaterial der Erstaufführung in Detmold am 4. Februar 1839, Provenienz: Fürstlich Lippisches Hoftheater, Detmold; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 451501443
Signatur: D-Hs, ND VI 2976 a
Fundort: D-Hs
Datierung: ca. 1858
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, Partitur des I. und II. Aktes, Hochformat: 35 x 24,5 cm, 187 S.; deutsch
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 452011453
Personen:
Signatur: D-Mbs, Mus.Schott.As 831-1
Fundort: D-Mbs
Datierung: um 1850
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Querformat: 25,7 x 33 cm, 84 Bl.; beiliegend deutsches Textbuch, 15 Bl., Provenienz: Altes Schott-Archiv, Nr. 888.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 1001236341
Signatur: D-MEIr, F 521
Fundort: D-MEIr
Datierung: um 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Querformat: 25,5 x 36 cm, 75 Bl.; Klavierauszug von Georg Sartorius
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 200042628
Signatur: D-RUl, RH - G 285
Fundort: D-RUl
Datierung: frühes 19. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Opera Iphigenia, 2 Bde., 287 und 222 S.; deutsch, dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 200042626
Signatur: D-RUl, RH - G 285
Fundort: D-RUl
Datierung: frühes 19. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
34 Stimmen; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 200042626
Signatur: D-SHm, Mus.C35:1
Fundort: D-SHm
Datierung: nach 1874
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
35 Stimmen, Hochformat: 33,5 (35,5) x 25,5 (27) cm; zum Material gehören Partiturdruck, Paris 1874, 2. gedruckte Klavierauszuge von Friedrich Brissler (Edition Peters) sowie ein hs. Textbuch; Provenienz: Fürstliche Hofkapelle, Sondershausen.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 280002378
Signatur: D-Sl, HB XVII 188 a–d
Fundort: D-Sl
Datierung: frühes 19. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, ein tragisches Singspiel in Vier Aufzügen, Querformat, 4 Bde., 87, 86, 55 und 60 Bl.; deutsch, vmtl. im Kontext der Erstaufführung in Stuttgart am 1. Oktober 1805 entstanden
Signatur: D-KA, Mus. Hs. 1422
Fundort: D-KA
Datierung: ca. 1800
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia auf Tauris, ein tragisches Singspiel in vier Aufzügen, Querformat: 26 x 33 cm, 2 Bde., 280 und 206 S., Provenienz: Großherzoglich Badisches Hoftheater, Karlsruhe; französisch/deutsch, Partitur der Aufführungen in Karlsruhe im Laufe des 19. Jh., enthält Änderungen und Korrekturen von Felix Mottl (1856–1911)
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 453008017; Digitalisat: http://digital.blb-karlsruhe.de/blbihd/content/titleinfo/997386
Signatur: D-Wa, 6 Neu Zg. 54/2006 Nr. 163 (olim: 579)
Fundort: D-Wa
Datierung: um 1850
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Provenienz: Herzogliches Hoftheater, Braunschweig
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 1001102680
Signatur: D-WRHa, DNT 59 (olim: 621)
Fundort: D-WRha
Datierung: 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, 2 Bde., 292 und 203 Bl., Provenienz: Großherzogliches Hoftheater / Deutsches Nationaltheater, Weimar, im Kontext der Weimarer Erstaufführung am 27. Dezember 1800 entstanden; deutsch, dazugehöriger Stimmensatz unter derselben Signatur
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 280000111
Signatur: D-WRHa, DNT 59 (olim: 621)
Fundort: D-WRha
Datierung: 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
Canto e Basso-Auszug, 70 S. + 29 Instrumentalstimmen, Provenienz: Großherzogliches Hoftheater / Deutsches Nationaltheater, Weimar; zur unter derselben Signatur aufbewahrten Partitur gehörig, im Kontext der Weimarer Erstaufführung am 27. Dezember 1800 entstanden
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 280000111
Signatur: D-WRha, Op. 621
Fundort: D-WRha
Datierung: 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, ein tragisches Singspiel in vier Aufzügen, Canto e Basso-Auszug (Exemplar des Souffleurs) und 24 Singstimmen; deutsch, vmtl. im Konntext der ersten Weimarer Aufführung am 27. Dezember 1800 entstanden
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 250042625
Signatur: D-WRh, W.v.G. 23,24
Fundort: D-WRh
Datierung: um 1800
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, Oper in Vier Aufzügen, Querformat, 2 Bde., 148 und 105 Bl.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 250042624
Signatur: D-WRh (ohne Signatur)
Fundort: D-WRh
Datierung: 18. Jh.
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris, Oper in Vier Aufzügen, 2 Bde., 148 und 104 Bl.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 250042627
Signatur: F-Lm, M 4179
Fundort: F-Lm
Datierung: 1780
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
27 Stimmen, Hochformat: 31 x 24 cm und Klavierauszug (Ballettpartitur), 39 S.
Quellennachweise:
Catalogue Pas-de-Calais, Nr. 613; RISM Online ID no. 840005214
Signatur: F-Po, A 267 (A 1–4)
Fundort: F-Po
Datierung: 1779
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Aufführungspartitur mit Ergänzungen und Korrekturen von Glucks Hand, Hochformat: 29 x 22 cm, 4 Bde., 110, 104, 66 und 131 S.; im 4. Band auf S. 92–130 befindet sich Ballett Les Scythes enchaînés von François-Joseph Gossec
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 840016088; Digitalisat: Akt I http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8572251v; Akt II http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b85722528; Akt III http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8572253 und Akt IV http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b85722543
Personen:
Signatur: F-Po, A 267 (A2 1–2)
Fundort: F-Po
Datierung: 18. Jh.
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Hochformat: 28 x 21,5 cm, 2 Bde., 143 und 118 S., Reinschrift nach F-Po, A 267 (A 1–4)
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 840016087
Personen:
Signatur: F-Po, Mat. 140 (1–291)
Fundort: F-Po
Datierung: 18. Jh.
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
310 Stimmen und 7 Chorpartituren, Hoch- und Querformat, Aufführungsmaterial der Aufführungen in Paris von 1779 bis ins späte 19. Jh.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 840016100
Signatur: H-Bl, 47,188
Signatur: I-Fc, F.P.S.187.2
Fundort: I-Fc
Datierung: spätes 18. Jh.
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Stimmen
Beschreibung:
25 Instrumentalstimmen
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 850799092
Signatur: I-Mc, Part. Tr. ms. 143
Fundort: I-Mc
Datierung: 18. Jh.
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Querformat: 22,5 x 31 cm, 2 Bde., 120 und 97 Bl.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 851000703
Signatur: I-OS, Mss.Mus.B 74
Fundort: I-OS
Datierung: 18. Jh.
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Querformat: 23,5 x32,5 cm, 106 Bl.
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 850610361
Signatur: S-St (ohne Signatur)
Fundort: S-St
Datierung: 1783
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenie uti Tauriden, Hochformat, 2 Bde., 90 und 68 Bl, schwedischer Text von Fredrik Ristell; aus dem Kontext der Stockholmer Aufführungen von 1783 bis mindestens 1804, Änderungen von Hand Georg Joseph Voglers; dazugehörigen Stimmensatz und Canto e Basso-Auszug unter derselben Signatur
Quellennachweise:
RISM Online ID no. 190000168
Personen:
Signatur: S-St (ohne Signatur)
Signatur: US-NYmp, G 5675. I64
Fundort: US-NYpm
Datierung: 1824
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Hochformat: 29,5 x 21,5 cm, 211 S., Abschrift nach dem Erstdruck Paris 1779
Quellennachweise:
Digitalisat: http://www.themorgan.org/music/manuscript/114237
Personen:
Drucke
Das ganze Werk
Signatur: Berlin ca. 1789
Fundorte:
- A-Whh
- A-Wn
- A-Wst
- D-B
- D-Dl
- D-F
- D-Hs
- D-Mbs
- D-WÜu
- DK-Kk
- GB-Lbl
- GB-Lcm
- I-Fc
- NL-DHgm
- PL-Tu
- RUS-SPsc
- S-Skma
- S-STr
- US-Bp
Datierung: ca. 1789
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
IPHIGENIE EN TAURIDE / TRAGÉDIE EN QUATRE ACTE (sic) / par / MR. GUILLARD / DEDIÉE A SA MAJESTÉ / LA REINE DE PRUSSE / FRÉDERIQUE LOUISE / & arrangée pour le Clavecin / par / JEAN CHARLES FRÉDERIC RELLSTAB / mise en Musique / par / M. LE CHEVALIER GLUCK. / Avec Privilége du Roi. / Prix 2 Rhtlr. 12 Gr. Op. LIV. d. Im. 27 Feuilles. / A Berlin, / de l'Imprimerie & dans le Magazin de Musique de RELLSTAB.
105 S.; französisch
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C; RISM G 2819; Digitalisat (ex D-Mbs): http://www.mdz-nbn-resolving.de/urn/resolver.pl?urn=urn:nbn:de:bvb:12-bsb11141684-7; Digitalisat (ex GB-Lbl): https://books.google.de/books?id=GSb-XfDRBm0C&hl=de&pg=PP9
Personen:
Signatur: Berlin 1812
Fundorte:
- A-M
- A-Scroll
- A-Sm
- A-Wgm
- A-Wst
- CDN-Tu
- CH-Bchristen
- CZ-Pnm
- D-AAst
- D-B
- D-Bmi
- D-Dl
- D-DT
- D-F
- D-GRu
- D-Hs
- D-Kl
- D-LEm
- D-LÜh
- D-Mbm
- D-Mbs
- D-MGu
- GB-Cu
- GB-Lbl
- GB-Ob
- J-Tma
- PL-WRu
- RUS-Mk
- RUS-Mrg
- SK-BRu
Datierung: 1812
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenia in Tauris / tragische Oper in vier Akten / vom Ritter Gluck, / aus dem Französischen des Gaillard / frei / übersetzt / von J. D. Sander. / Vollständiger Klavierauszug mit deutschem und französischem Texte. / Seiner Durchlaucht dem Fürsten Anton Radziwill / in Ehrfurcht zugeeignet / von / Ludwig Hellwig. / Berlin, in der Schlesingerschen Musikhandlung / Preis 4 Rthl.
110 S.; zweite Auflage 1825, 123 S., dritte Auflage 1840, 152 S.
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C (a), 46 C (c), 46 C (f); RISM G 2820, 2821; Digitalisat (ex GB-Lbl): https://books.google.de/books?id=khy_EeEQXiEC&hl=de&pg=PP7
Personen:
Signatur: Berlin 1838
Fundorte:
- A-Wn
- CZ-Pnm
- D-Dl
- D-Mbs
- D-WRh
- DK-Kk
- GB-Cpl
- US-Cn
- US-Cu
Datierung: 1838
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
IPHIGENIE IN TAURIS / GROSSE OPER IN IV AUFZÜGEN / vom / Ritter Chr. Gluck. / VOLLSTÄNDIGER KLAVIERAUSZUG / mit deutschem und französischem Texte / nach der Originalpartitur bearbeitet: / von / FERD. BRISSLER. / Eigenthum der Verleger / BERLIN, BEI C. A. CHALLIER u. Co.
120 S.; französisch/deutsch
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C (e); Digitalisat (ex D-WRh): http://archive.thulb.uni-jena.de/hisbest/receive/HisBest_cbu_00006839
Personen:
Signatur: Berlin ca. 1841
Fundorte:
- A-Wst
- CH-Bm
- CH-Zz
- D-Dl
- D-FRu
- D-Mbs
- D-WRz
- F-Sn
- GB-Cu
- GB-Lbl
- US-BEm
- US-CAe
- US-PHf
- US-PHu
Datierung: ca. 1841
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris, grosse Oper in 4 Aufzügen vom Ritter Chr. Gluck, vollständiger Clavier-Auszug mit deutschem und französischen Texte nach der Original-Partitur bearbeitet von Franz Commer, Bote & Bock, Berlin o. J., 127 S.; deutsch/französisch
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C (g)
Personen:
Signatur: Berlin ca. 1850
Fundorte:
- A-Wn
- CZ-Pk
- D-B
- D-Hs
- D-Sl
Datierung: ca. 1850
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris tragische Oper von Ritter Chr. Gluck, Hirsch & Co., Berlin ca. 1850 (60), 102 S.; französisch/deutsch
Signatur: Berlin ca. 1855
Fundorte:
- A-Wst
- D-B
- DK-Kk
Datierung: ca. 1855
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris, Leo, Berlin o. J., 102 S.; deutsch/französich
Signatur: Berlin (1895)
Fundorte:
- A-Wst
- D-Mbs
- GB-Lbl
Datierung: 1895
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie auf Tauris, in drei Aufzügen von Chr. W. von Gluck. Für die deutsche Bühne bearbeitet von Richard Strauss, Fürstner, Berlin (1895), 121 S.
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C (q); Digitalisat (ex D-Mbs): https://mdz-nbn-resolving.de/urn:nbn:de:bvb:12-bsb11508790-6
Personen:
Signatur: Braunschweig ca. 1870
Fundorte:
- A-Wgm
- D-Mbs
- D-Sl
- US-CAe
- US-PRV
Datierung: ca. 1870
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris (Iphigénie en Tauride). Oper in vier Acten. Vollständiger Clavierauszug mit deutschem und französischem Text, Henry Litolff, Braunschweig usw. ca. 1870, 144 S., französisch/deutsch
Quellennachweise:
Digitalisat (ex US-PRV): https://archive.org/details/iphigenieintauri00gluc
Signatur: Leipzig ca. 1850
Datierung: ca. 1850
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie in Tauris. Oper in vier Akten ... Vollständiger Clavierauszug zu zwei [zu vier] Händen ohne Worte, Breitkopf & Härtel, Leipzig ca. 1850, 55 [77] S.
Signatur: Leipzig ca. 1864
Fundorte:
- A-Wgm
- A-Wn
- D-Mbs
- DK-Kk
- CZ-Pnm
- CZ-Pu
- US-CHH
Datierung: ca. 1864
Qualität: Bearbeitung
Überlieferungsform: Klavierauszug
Beschreibung:
Iphigenie auf Tauris, Klavierauszug von Ferdinand Brissler, C. F. Peters, Bureau de Musique, Leipzig ca. 1864, 140 S.; deutsch/französisch, mehrere Nachdrucke
Quellennachweise:
Hopkinson 46 C (n), Nachdruck 46 C (p); Digitalisat (Nachdruck ex US-CHH): https://archive.org/details/iphigenieauftaur00gluc
Personen:
Signatur: Leipzig 1884
Fundorte:
- A-Wst
- CDN-Lu
- GB-Ob
Datierung: 1884
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Jphigenie auf Tauris Oper in 4 Akten von Chr. W. Gluck, hrsg. von Alfred Dörffel, C. F. Peters, Leipzig 1884, III S. + S. 1–164; französisch/deutsch
Quellennachweise:
Hopkinson 46 A (g); Digitalisat (ex CDN-Lu): https://archive.org/details/iphigenieauftaur00gluc_0
Personen:
Signatur: Leipzig (1927)
Fundorte:
- A-Wn
- A-Wst
- D-B
- D-Bmi
- D-Dl
- D-Mbs
- D-WÜu
Datierung: 1927
Qualität: Originalgestalt
Überlieferungsform: Partitur
Beschreibung:
Iphigenie auf Tauris. Tragödie in 4 Akten von Guillard (= Eulenburgs kleine Partitur-Ausgabe 917), Eulenburg, Leipzig 1927, hrsg. von Hermann Abert, XXX + 292 S.; französisch/deutsch
Signatur: London 1852
Fundorte:
- GB-Gu
- GB-Lbl
- GB-Lcm
- GB-Ob
Datierung: 1852